カテゴリー: 雑談

投稿日:

AORはアラカンの夢を見るか？

AORという言葉がありまして、
一般的には音楽のジャンルを表
す略称だと思われています。

 

何の略かというと、いくつかあってで
すね、Audio Oriented Rock （音志向
のロック）、Adult Oriented Rock（大
人向けのロック）、Album Oriented 
Rock（アルバム志向のロック）とか、
まだ他にもあるようですけど、いずれ
にせよ分かったようでよく分からない
名称です。

 

多分日本ではAdult Oriented Rock だ
と思っている人が大多数かと思います
が、この言葉がまたどちらかといえば
ジャーナリスティックなモノなので、
その実体はといえば、ハード・ロック
とは違う、ジャズやR&Bの影響を受け
た、ソフトなロック、といったものを
（今風にいえばバクっと）想定した言
葉です。

 

なのでグルーヴ的には16ビートがかっ
８ビートで、でもドファンクのように
粘っこいノリではなく、さらっとした
感じの、フュージョン系なサウンドが
中心になりますね。コード使いもテン
ションが色々入ったシャレたサウンド
になるのですね。代表的なアーティス
トでいうと、TOTOとか、ボズ・スキ
ャッグスとか、「軟弱化」した後のシ
カゴとか（笑）

 

でね、

 

このAOR、ちょうど70年代後半から80
年代に隆盛を迎えるので、今アラカン
世代のおじさんたちは、この辺の曲に
は弱いんですよね。なので、スティー
リー・ダンとかボビー・コールドウェ
ルとか、マイケル・マクドナルドの入
った後のドゥービーとかを聞かせると
コロコロいってしまうので、面白いで
すよ←

 

実はアメリカではAORという言葉はあ
まり使われず、アダルト・コンテンポ
ラリー（AC）ということの方が多いよ
うなんですね。でもそうなるとレニー
・クラヴィッツとかバーブラ・ストラ
イザンドとか白人・黒人入り乱れてか
なり広い範囲をカバーしてしまう感じ
なので、ちょっと日本で言うAORの語
感とはやや違う気もするんですよね。

 

あと、ACとか言われると、公共広告機
構みたいで、「江戸しぐさ」とか押し
つけられそうですしね。

 

アラカンのおじさんにとってはAORは
AORなんだよなー、と思うのではあり
ました。

 

では、また  (￣▽￣)

 

投稿日:

シン・ゴジラでジャムってみた

2016年に大ヒットした映画と
いえば「君の名は。」と「シン・
ゴジラ」ですよね。

 

アラカン界隈でも（アラカンだから？）
かなりの勢いで話題となった「シン・
ゴジラ」。そのサントラの中の曲でセ
ッションしてみたい、という話が持ち
上がりまして。

メンバーからリクエストで上がってき
た曲に関しては、極力現場で実現させ
るというのを方針としておりますので、
アラカンセッションでやってしまいま
した。

 

この曲「EM20_Jerry_GZM / 情報
供与」というタイトルがついておりま
す。CDお持ちの方は７曲目ですな
(￣▽￣)

 

アラカンといえば、昔の懐しい曲ばか
りやっているかといえば、そうではな
いのです（←なぜ偉そうにする？）

 

てことで、どうぞ。

では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

弾いてダメなら「引いて」みる？

人間、何かを作り上げようと
か生み出そうとするときは、今
あるものに「何を加えて完成さ
せるか」という発想になりがち
ですよね。

 

どんな色を加えていって、絵を完成さ
せようかとか、どんな調味料を加えて
料理を美味しく仕上げよう、とか。

 

音楽でも同じようなことは起こります
よね。この曲にはどんなパートがどん
なフレーズやらどんなバッキングを足
したら良いアンサンブルになるのか、
今はいったい何が足りないのか？　と
か。そんな発想で曲を作り上げようと
することが多いのではと思います。

 

ところが、

 

実際にはそういった足し算的な発想で
行こうとすると、結構行き詰まってし
まうことも多いのですよね。楽器の音
域がかぶってしまって、ケンカしてし
まうとか、ソロで音を詰め込もうとし
すぎて訳がわからなくなってしまうと
か、そんなことが色々おこります。

 

絵の具を使いすぎると、絵がグレーに
なってしまうのと同じようなことで、
飽和状態になってしまうのですね。

 

なので、特にセッションのような事前
に綿密な構成を考えるのが事実上難し
いような演奏の場合、何を加えないで
すますか、とか、この音は別に弾かな
くてもいいだろうとか、そんな発想で
考えていくのが正解になる場合も多い
わけです。

 

このソロはそんなに長く必要はあるの
か？　そのギターコードは６つの弦す
べて鳴らす必要はあるのか？　そのフ
レーズにそんなに音を詰め込むべきな
のか？

 

足さずに引くことで、実際の演奏がす
っきりして、良い結果を生むことが実
はままあります。

 

何かを足そうとするなら、そこに十分
なスキマや空間があることを確認する
のが先決かも……しれません。

 

て、ことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

C Jam Blues はキーＦでもC Jam Blues か？（続き）

前回の曲のキー（調）の話の
続きです。

 

ご承知の通り１オクターブの中には12
の音があります。で、その１つ１つを
基音（ルート）、つまり「王様の音」
（ドの音）にした音階が存在するわけ
です。理屈からいえば、そのどれもが
各音同じインターバルでならんでいる
ので、どれが良くてどれが悪いという
ものではないのですが現実として……

 

楽器によって得意なキーと苦手（とい
うかあまり得意でない）キーがある

 

……ので話は厄介です。もちろん弾き
手の習熟度合いにもよるわけですけど
ね。

 

ギターなんかは、AとかDとかEとかG
とかといったシャープ系のキーが得意
（開放弦が使いやすいというメリット
もあります）で、FとかB♭とかE♭と
かいったキーは苦手という人が多いで
しょう。

 

ピアノなどの鍵盤楽器はCとかFとかG
とかいった、シャープやフラットの数
の少ないキーが得意、というかそこら
へんのキーが弾きやすいという人が多
いと思います。

 

で、一方管楽器は、いわゆる「移調楽
器」が多いので譜面に書かれる音と実
音に違いがあります。だいたい譜面が
シャープもフラットもないCメジャー
で書かれていても出る音はB♭だった
りE♭のスケールだったりするので、
フラット系のキーのほうが演奏が楽な
んですよね。

 

そんな色んな楽器が入り混じってアン
サンブルで演奏しようというとき、曲
のキーを１つに決めるというのは、実
は結構悩ましい問題になるのですよね。

そして、

 

もう一つ、「ヴォーカル」という存在
が話をややこしくすることがあります。

 

いたとき、コメントで「得意な曲は、
ヴォーカリストが違うキーをリクエス
トする」と書かれた方がいらっしゃい
ましたが、ヴォーカルが入ると基本的
にバンドはその人の指定したキーに合
わせるのが普通なんですね。

 

なので、「ドレミの歌」が「ミファ＃
ソ＃の歌」になることも起こりうるん
ですね (￣▽￣)

 

……で、一番最初の C Jam Bluesに
話が戻るんですが。実はこの曲に歌詞
がついて歌われることがあるんですよ
ね。となると、それこそヴォーカルの
人の音域によっては F Jam Blues に
なることも起こりうるのでは？……と
心配になるのですが……

 

実は、この曲に歌詞がついて歌われる
時には、Duke’s Place というタイト
ルになるんですね。▼▼▼※

 

……というわけで、一安心（何が？）

 

※まあ、サッチモもキーＣで歌ってま
すけどね（笑）

て、ことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

C Jam Blues はキーＦでもC Jam Blues か？

C Jam Blues という有名な
ジャズのブルーズの曲がありま
して。かのデューク・エリント
ンの曲なんですが、題名で分か
るように、キーCのブルーズで
ございます。

 

いたってシンプルな作りの曲でして、
テーマで使われる音は「ソ」と「ド」
のたった２音、というシンプルさなん
ですね。なので、初心者のブルーズ入
門としてもよく演奏されます。

 

もちろん、曲がシンプルだといっても、
弾く人によっては、めいっぱい音詰め
込んだソロにもなるのが面白いところ
なんですけどね。YouTubeかなんかで
オスカー・ピーターソンという人の C
Jam Blues を検索して見るとなかなか
笑えます。すごいんですけどね、なん
というか、そうなるかって感じで。

 

あ、話が脱線した。元に戻しましょう。

 

で、この C Jam Blues キーをFでやっ
たとしたらこれは C Jam Blues なん
だろうか、という極めて哲学的な疑問
が浮かんだんですよ。昼休みにとある
方の Facebook 投稿を読んでいた時な
んですが。それはもはや F Jam Blues
なのではないのか？なんてね。

 

あと、「ドレミの歌」をキーC以外で
歌ったとしたら、それはもはやドレミ
の歌じゃないのではないか？とか。こ
れはおそらく、固定ド派と移動ド派の
間で論争が起きそうです。

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普通のわれわれが聴く音楽というのは
調性のある楽曲がほとんどですから、
曲を聴く場合、何がしかの決まったキ
ーで弾かれているわけなんですね。

 

ある曲をどのキーでやるかというのは、
時として悩ましい問題であったりもす
るのですよねー。

 

て、ことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

あいさつしましょう。音楽でもね

以前ネットなどで、あるマン
ションの住民総会で住民同士の
「あいさつを禁止」することが
決められてしまった、というの
が話題になりました。

 

ネット上では、なんて淋しい人生なん
だとか防犯上もあいさつした方がいい
んだとか、批判的な意見が多いようで
すが、一部には支持する人もいて、け
っこう喧しい感じでしたね。

 

小学生の子供がいる住人が「知らない
人にあいさつされたら逃げるように教
えているので、マンション内ではあい
さつをしないように決めてください」
と提案したら、可決されてしまったそ
うです。それも凄いなとは思いますが。

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で、まあ、その禁止の決定自体をここ
で深く論じる気はないのですが、基本
的にこの決定というのは、相手とのコ
ミュニケーションを入り口の時点でば
っさりぶった切る、ということですよ
ねー。

 

音楽の場合、ソロ演奏でもない限り※
アンサンブルでは、さすがにそれだと
たちいかないですねー。グルーヴを合
わせるでもなく、アイコンタクトもせ
ず、相手の音に反応もせず、というこ
とになると、アンサンブルとは呼ベな
いですよね。まあ、そんな様子を生み
だして面白がる、という狙いでもない
かぎりは。

 

なのですが、

 

建て前としていうか、頭ではわかって
いても、実はアンサンブルとかセッシ
ョンとかいいながら、そんな「あいさ
つを拒否した」ような演奏になったり
することが実は多いのでは、というこ
とは結構感じてしまうのですよね。自
分の演奏にばかり気を取られて、ちょ
っとしたあいさつ的なコミュニケーシ
ョンさえしないまま演奏してませんか？

 

そんな事態を避けるために、こんなニ
ュースを思い出してみるのもいいのか

もしれません。

 

※ソロ演奏でも聴き手がいたら、やっ
ぱりだめですよね。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

音楽におけるマーフィーの法則についての考察

皆さんは、「マーフィーの法
則」というモノをご存じですか？
いっとき日本でも流行ったので
すが、もともとはアメリカのあ
るエンジニアの体験に端を発し
て生まれたもののようです。

 

「法則」とは言うものの、ちょっと気
の利いたユーモラスな経験則を集めた
ものですが、端的にいうと「（ものご
とを行うのに）失敗する余地があるな
ら、必ず失敗する」といった内容のこ
とを色々に言い換えたものといえるで
しょう。

 

有名なのでは「落としたトーストがバ
ターを塗った面を下にして着地する確
率は、カーペットの値段に比例する」
というのがあります。(￣▽￣) ま、ジ
ョーク集のようなものといえなくもな
いです。

 

これって音楽の世界でも色々といえる
んじゃないかと思いません？そんなわ
けで、ちょっと調べてみたのですが、
思ったほど気の利いたものは見つけら
れませんでした。

 

「ドラマーは（必ず）スティックを失
くす」
「古いスティックは新しいスティック
を買った翌日に出てくる」

 

とか…。ギターピックでもいいような
気がしますけどね。

まあ、考えてみれば、音楽の演奏なん
てものは、そんなことの集合体みたい
なもんですからね。自分で考えてもす
ぐに作れそうです。

 

・ギターのチューナーはライブの日は
忘れられて家にある。
・譜面台におかれた譜面が風に飛ばさ
れる確率は、その曲の難しさに比例す
る。
・チューニングが一番狂いやすいのは
ステージの上である。
・セッションの事前の打ち合わせがど
んなに入念になされても、エンディン
グのことは忘れられる。

 

……なんて思いつくまま書いてみまし
たけど。

 

でも、まあ、おそらく最もみんなが納
得するのは、

 

「ロストは起こる」

 

でしょうかね。

 

では、また  (￣▽￣)

【追記】
この話を Facebook に投稿したとき、
友だちの皆さんからコメントでいただ
いた独自の「法則」をいくつかご紹介
します(^-^)：

・上手く弾けたギターソロほど誰も聴
いてない。
・得意な曲は、ボーカリストが違うキ
ーをリクエストする。
・ライブでロストしても、打ち上げの
ときはだれも覚えてすらいない。（ク
ラシックだとそうはいかないでしょう
けどｗ）
・シンセの音創りをマスターした頃に
はより魅力的な次世代の機種が出て来
る。よってローンは延々と続く。（実
話^^）

 

もしこの他にもございましたら、コメ
ントくださいませ(^-^)

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アドリブソロを盛り上げる戦略？戦術？

ビジネスの本とか雑誌とかを読
むと、「戦略」とか「戦術」とか
の話がよく出てきます。

 

戦争かよとか思うのですが、ビジネス
とくにマーケティング系の言葉という
のは往々にして、戦争にまつわる言葉
を多く取り入れていますよね。キャン
ペーンなんて言葉も元をたどると特定
の目的をもった戦闘活動を意味する言
葉だったんだとか。

 

で、まあ、それはともかく。

 

「戦略」と「戦術」の違いはじゃあ何
かというと、これはなかなか微妙とい
うか、決定版といった答えはなかなか
ないようです。色々調べてみても、そ
れぞれ少しずつ言ってることが違うよ
うな同じような、そんな感じを受けま
す。

 

とはいえ、なんとなくではありますが、
「戦略」といえば大きな目標にフォー
カスした大局的なもので「戦術」とい
うのは局地的な手段である、という区
別は、ほぼ共有化されている気がしま
す。ビジネスで言うと「どんな事業に
参入するか」は戦略、「そのためにど
んな人員を投入してチームを作るか」
は戦術とかですね。

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ですから大きな戦略のためには、複数
の戦術が必要になったりするわけです
ね。で、最終的にその戦術のどれかが
うまく働かなくても、全体として戦略
通りに目標が達成されれば、OK なわ
けです。

 

アドリブソロでいうと、全体の「スト
ーリー展開」は戦略で、個別の演奏の
手法などは戦術、ということができる
でしょう。ドとレの２音に音を絞って
弾くとか、ここでブルーノートを入れ
るとか、ポリリズムで弾いてみるとか
いったことは、すべて戦術レベルの話。

 

それに対して、全体としてソロの盛り
上がりのパターンをどうしようとか、
何コーラスのソロをとろうとか、どこ
らへんからアオリをいれて、どこにク
ライマックスの山をもっていこうとか
を決めるのが戦略。

 

で、局面局面での戦術（手法）が少し
くらいうまくいかなくても（極端な話、
途中で気が変わって全く別の手法にな
ってしまっても）全体としての戦略通
りにソロが展開できれば、結果オーラ
イ、なんて感じではないか。

 

もちろん、戦術の引き出しが多いこと
は大切なんですけどね。

 

そんなことを、とある昼下がりに考え
たのではありました。

 

て、ことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

洋楽の○○は「正しく」あるべきなのか？

洋楽って言葉ももはや昭和の香
りがしてしまいますが、つまり外
国（特にアメリカやヨーロッパ）
のポピュラー音楽なんですけど。

 

ときどき面白いというか、妙なという
か、早い話、これどうなのっていうよ
うな邦題がついていることがあります
よね。とくに昔のモノに多いです。

 

前に、 You’d Be So Nice to Come
Home To の邦題（「帰ってくれたら
うれしいわ」）は誤訳である、みたい
なことを書いたりしましたが、これな
んかは結構文法的に複雑だったりする
んですが……そんなんじゃなくて、も
っとストレートにこれってどうよ、と
いう邦題もよくあります。

 

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You May Be Right（ビリー・ジョエ
ル）が「ガラスのニューヨーク」だっ
たり、When Will I See You Again
（スリー・ディグリーズ）が「天使の
ささやき」だったりとかね。

 

凄かった（？）のは Girls Just Want
to Have Fun が「ハイ・スクールはダ
ンステリア」になってしまったという
やつでしょうか。

 

聞くところによれば、シンディー・ロ
ーパーがそれを知って（どうやって知
ったんだろう？）怒り狂ったとか。そ
れで後に「ガールズ・ジャスト・ワナ
・ハヴ・ファン」というカタカナ書き
に変更されたんだそうです（それが日
本においてキャッチ—か、といえば疑
問ではありますが 笑）。

 

他にも、おかしな邦題は探せば色々あ
ると思います。で、そんな変な邦題は
恥ずかしいから、ちゃんと直せとか訳
さなくたってそのままカタカナ表記で
いいじゃないか、とかいうそんな話が
展開されたのか、最近はもうそんな変
な邦題を見なくなりました。

 

でも、

 

それはそれで、こうやってネタにもで
きるし、別に目くじら立てなくてもい
いじゃないか、と思うんですけどねえ。

 

私にとっては洋楽の原題と邦題の「コ
ール＆レスポンス」（笑）はなかなか
おいしいネタだったりするし。Look
at Yourself（ユーライア・ヒープ）
が「対自核」だとか、ぶっ飛んでて面
白かったと思うんだけどなあ。

 

あちらさんも「上を向いて歩こう」を
「スキヤキ」にしてしまったりしてま
すしね。

 

て、ことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

投稿日:

オモテとウラの関係について（リズムの話ではありません）

みなさん日常色々なブログと
かメルマガを目にされていると
思います。

 

そんなブログなどを書くとき、HTML
という言語を使って、いろんなレイア
ウトができたり、画像や動画を埋め込
んだりできるようにして、見た目を良
くしている、ということは実際に自分
でブログをやったりしなくてもご存じ
の方は多いでしょう。

 

どんなものかというと、いろんな種類
の「タグ」とよばれるページのタイト
ルや、フォント、文字サイズ、文字装
飾、他のファイルとリンクなどを指定
するための決められた文字列を用いて
文章を作成することが基本なんですね。

 

とはいえ、そんなタグを常時打ち込ん
でいるわけではなく（昔はそうだった
らしいですが）最近では普段はビジュ
アル・エディターというのがあって、
普通のワープロみたいに文字のサイズ
やら色やらをメニューで選んでレイア
ウトができるようになってはいます。
エディターが入力に合わせてタグを裏
でつけてくれるようになっているので
すね。

 

なってはいるんですが、どうしてもそ
のビジュアル・エディターをいじって
いるだけだと、うまくレイアウトでき
ない、ということが起こるんですね。
なぜだか分からないうちに、タグ付け
の構造がおかしなことになっていたり
するんですねー。

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で、そんなときにHTMLの知識がある
と元のタグを自分でいじって修正がで
きるわけですね。なぜかどうしても改
行が入れられなくなって困っていたの
がすっきり解決したりとか、ね。

 

とはいえ、そんなことをえらそうに言
う私にそんな豊富なHTMLの知識があ
るわけではないのですけどね。それで
もちょっとした基礎知識があるだけで
も助かることはあるのです。

 

そういえば、

 

音楽理論にもちょっと似たようなこと
があったりしますよね。理論的なこと
を知らなくても、音楽を楽しむことは
できます。でも、何かのことで悩んで
いるときなど、ちょっとその裏にひそ
んでいる理論の知識があると、わりと
容易に解決することもあるわけです。
キーCを短三度上に転調したときの盛
り上がりコードは何になるかなーとか。
（A♭ですが）

 

どこまでそんな知識を究めるのが良い
のかは、悩ましいところではあります
けれどもね。HTMLの知識が豊富にあ
るからといって、素晴らしいレイアウ
トができるどうかはまた別の話ではあ
りますから。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

敷居の低いタクシーと○○○○

タクシーの初乗り運賃が下が
ることになるかも、という…。
東京の話なんですが。

 

東京のタクシーの初乗り運賃は、現在
（2016年時点）730円なんですが、
それが410円くらいになりそうなんだ
そうです（決定ではありませんが）。

 

ただ別にこれは「値下げ」ということ
ではなく、運賃の「組み換え」なんだ
そうです。つまり今の運賃は初乗りで
２kmまで同一運賃ですが、それが約
１kmになって、あとはメーターが上が
っていくことになりそうです。

 

それでも、初乗り運賃が下がることで
近距離の移動に使いやすくなり、利用
が活性化されるのではないか、という
ことのようです。実際に国交省から認
可が下りるまではまだしばらく時間が
かかるようですが。

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まあ、実際の効果のほどはやってみな
いと分からないのですが、実際に実証
実験した結果、いけそうだということ
ではあるようですね。

 

これはつまり、永年の段階的な値上げ
で高くなってしまった初乗り運賃とい
いう「敷居」を下げて、まずは利用し
やすくしようと言うことですよね。理
屈としては、よく分かります。

 

そういえば、

 

アドリブソロを「ドとレの２音から」
始められるとても敷居の低いメソッド
があるんですけどね…。

 

いかがでしょうかね？

 

では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

若者の時間、アラカンの時間

最近感じるのは、１年経つの
が早いなあということでして。
この調子でいくと、今年が終わ
る頃には来年になってしまいま
すねー (￣▽￣)

 

人間、年々歳をとるにつれて、時間が
過ぎていくのが早く感じられるように
なるというのは、よく言われることで
「ジャネーの法則」という名前までつ
いているそうです。ジャネーというの
がこの現象のことを著作に書いた哲学
者の叔父と心理学者の甥の名前だそう
な。

 

ジャネーの法則を「法則」っぽく書く
と、「生涯のある時期における時間の
心理的長さは、年齢の逆数に比例する
（年齢に反比例する）」ということに
なるそうです。すみません大げさで。

 

早い話、小学生にとっての１年は人生
の1/10前後だけど、アラカンになると
１年は人生の約1/60だから短く感じる
んだよ、とジャネーは言っているわけ
ですね。身体の動きは緩慢になってる
んですけどねえ。

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そうすると、音楽のテンポ感なんての
も若い時と歳を取った時では違って感
じられるんでしょうかね？同じテンポ
でも年取ると早く感じられるんでしょ
うか？だとしたら、早いテンポの曲や
フレーズを弾こうとした時に、若い時
よりなおさら体感的に早く感じるわけ
で、不利に働くのではないか？

 

……なんてことを考えたんですが、こ
れって歳のせいで、そんな早いフレー
ズ弾けないよ、と言ってるだけか……。
いずれにせよ、動きも緩慢になってい
るわけですし（しつこい）ギターとか
やってるとどうしても早弾きとかにあ
こがれたりもするんですが、ほどほど
にしといたほうが良さそうです。

 

ま、そんなわけなので、アラカンくら
いになったら、昔のギター小僧ものん
びりセッションを楽しむのが吉、とい
うことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

アラカンギタリスト事情？

以前も、アラカン世代がセッ
ションなどで演奏するにあたっ
て、若い頃とは違った問題に遭
遇する話を書きました。その時
は具体的には「視力」について
のお話でしたね。

 

つまり、「老眼」で楽譜が見えない、
ということで、そんなシニアのための
メガネとか、楽譜をA3で出さなきゃと
か、そんなお話でした (￣▽￣)

 

とはいえ、もちろん、音楽の演奏にま
つわるアラカン世代の問題は、それだ
けではありません。よくありそうなの
は、脚や腰とかにまつわる問題ですね
ー。腰が痛いとか、五十肩だとか、膝
が…、とか。年取ると色々出てくるわ
けです。

 

そうするとですね、結構効いてくるの
が、ギタリスト的には（ベーシストも
そうでしょうけど）

 

楽器の重さ

 

…なんですよね。やっぱり軽いほうが
いい。重たくてソリッドなエレキギタ
ーは、どうしても敬遠したい。私もテ
レキャスター持ってますけど、やっぱ
り、出番はだいぶ少ないです。

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で、よく使ってるのは、写真にあるよ
うなレスポールタイプのギターなんで
すが、実はこれ、「フルアコ」なんで
すね。つまり中は全くの空洞。センタ
ーブロックもなし。なので、

 

とても軽い

 

…わけです。本家のレスポールを愛す
るロックな人からは批判を受けそうで
すが。

 

でもね、実はソリッドギターの代表と
思われているレスポールにも、「ウエ
イトリリーフ」とよばれる工夫がなさ
れているモノがあるんですよ。

 

こちらのブログ記事を見ていただけれ
ばわかりますが▼▼

 

ボディーの木材を外から分からないよ
うにくりぬいて、重さを減らしている
わけです。

 

やはり、ギ○ソンにも軽量化のリクエ
ストがいろいろ来たんでしょうねー。

 

…て、ことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

あの懐しの名曲でセッションデビュー

楽器の経験はあるし、セッシ
ョンに興味はあるけれど、なか
なか飛び込む勇気が出ない。そ
んなことを思っておられるシニ
ア（アラカン世代）のみなさん
が結構おられるのではないでし
ょうか。

 

以前、そんな方々のために、懐かしの
名曲を題材に３時間でセッションに仕
上げようという、そんな講座を実施い
たしました。題して「懐かしの名曲を
３時間で完成講座〜アラカン世代のた
めの「ルージュの伝言」編〜」

 

講座タイトルにもあるように、３時間
の講座でしたが、今日はその成果をご
覧いただこうということで、一番最後
にやったセッションの模様をお送りし
たいと思います。▼▼▼
https://youtu.be/jL7JnMcW_q8

取り上げた「ルージュの伝言」もちろ
んユーミン（荒井由実）の有名なナン
バーで、ジブリアニメの「魔女の宅急
便」の挿入歌としても使われた、世代
を超えた名曲ですね。

 

今回キーボードで参加された金垣さん
は普段はドラムをやっておられるので
すが、キーボードでセッション・デビ
ューしたい、ということで参加されま
した。

 

なかなか堂々たるセッションぶりです
よね。ハンドサインなんかもしっかり
だしてますし。

 

今後も機会があれば同様の講座を企画
したいと思います。

 

次は何の曲がいいでしょうかね？

 

では、また  (￣▽￣)

 

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IMG_1851

 

投稿日:

ジャムセッションという「現場」

人間アラカンとかいわれる年
代に近づいてくると、仕事の現
場から次第に離れていくことが
往々にしてありますよね。もち
ろん誰もがみんなというわけで
はないでしょうけれど。

 

で、まあ管理系の仕事をさせられたり
するわけですね。それが好きかどうか
は別にして。管理職なんだから管理し
なさい、とかいわれて。

 

たまにプレイング・マネージャーとか
いうのもありますが、それもまあ過渡
期的なもので、最終的には現場を離れ
るというのが、ありがちな話ですよね。

 

で、現場から離れると、やっぱり現場
のことが分からなくなるんですよね。
そうすると、現場の事がわかってない
とか文句いわれたりするんですが、現
場に行かなきゃ現場のことはわからな
くなるのは、当たり前ですよね。

fb%e7%94%a8-214

人にもよりますが、現場が好きな人は
結構多いと思うのですが、いくら好き
でも行けなくなって、なんだか抜け殻
みたいになる人もいたりします。現場
に行く、現場に関わる、現場で働く、
そんな機会を失って、しょぼんとして
しまうシニアの方もいますね。

 

で、

 

よく思うんですが、ジャムセッション
って、「現場」なんですよ。みんなで
集まって、相談して、決めごとを確認
して、せーので演奏する。演奏しなが
らも流れに乗りながら意志疎通を図っ
てアンサンブルとして成立させる。そ
んな現場。

 

しかもそこには上下関係は基本的には
なくて、みんなが楽しむための現場で
あるというのもいいですよね。

 

けど、セッションというのは居場所と
いうだけでなく、現場でもある、とい
うのが、アクティブなシニアの皆さん
にお勧めする理由でもあります。

 

最近仕事の現場なくなってさみしいな、
と思ってる方。楽器ができるならセッ
ションに参加してみてはいかがですか
ね。ま、よろしければ。

 

て、ことで。

 

それでは、また (￣▽￣)

 

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投稿日:

歌の歌詞にノーベル賞の時代

ボブ・ティランがノーベル文
学賞獲った時は驚きましたよねえ。
連絡とれないとか、色々騒いで
ましたが、ちゃんと受賞しまし
たねえ。記念のスピーチもした
ようですし。

 

言われてみれば、まあそうなるのもあ
ありかな、という気はしますし、昔か
ら詩人としての評価の高い人ですから
ね。とはいえ、世間一般の予想からは

かなり大きくはずれてましたよね。

 

虚を突かれたところはありますよね、
きっと。メディアも、当の音楽業界と

しても。

 

ポピュラーミュージックのシンガー・
ソングライターにノーベル賞が与えら
れると考えていた人はやはりきわめて
少数だったのでは、ないかと。

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で、

 

それはともかく、これでおそらくボブ
・ディランのCDなどとともに、彼の
歌詞を紹介する本とかその他のコンテ
ンツなどが色々と店頭に並ぶようにな
ったりもししましたし、色々なポジテ
ィブな影響も残したといえるでしょう。

 

私としては、個人的には、洋楽ファン
（なんだろうこの時代がかかった響き）
としてももう一度、歌詞の内容につい
て注目してみようとかいう動きが広ま
ればいいな、と思ったりしています。
前にも書きましたけど、歌詞の理解が
良いアドリブソロには欠かせないとは
よく言われることです。ボーカル担当
の人だけが歌詞を理解していればよい

というものではないということですね。

 

…とはいっても英語はという方もいら
っしゃると思います。そんな方には、
たとえば今回もノーベル賞をとらなか
った（笑）村上春樹さんが和田誠さん
とこんな本を出してますのでいかがで
しょうか。▼▼▼


では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

発信する？しない？を考える

YouTubeが生れたのは2005年
だそうですが、ネット動画とい
えばまずYouTubeのことが頭に
浮かびますね、今や。

 

ネット上での動画を使ったコンテンツ
の発信は、昔からは考えられないほど
簡単になりました。時間や空間を越え
て、セッションやその他の音楽活動を
多くの人にとても容易に見てもらえる
ようになりましたね。

 

その他 Instagramも今では動画を共有
できますし、TikTok なんてものもあり
ますしね、誰もが手軽にコンテンツの
発信ができるこの状況は、拡大こそす
れ縮小はしないでしょう。

 

そのこと自体は、基本的には歓迎すべ
きことだと思うのですが、最近ちょっ
と思ったのは、「どこ」の「何」を発
信するかについては少しだけよく考え
た方が良いのだろうな、ということで
す。

 

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時にはあえて「出さない」「発信しな
い」ということも必要なのかな、と思
います。当たり前のことですが、誰も
がいつでも発信したいわけではなく、
発信しない前提で色々な試みに手が出
せる、ということもあるかもしれませ
ん。

 

パット・メセニーが、YouTubeが出来
てからというもの、自分のどんなパフ
ォーマンスも動画として人の目に（耳
に）触れると思わざるをえなくなった。
拡散しない前提だからトライできたこ
とも今は難しくなった、というような
ことを言っていたのを思い出しました。

 

まあパット・メセニーならぬ身として
は、そこまでの切実さはないものの、
その辺の発信するしないの使い分けに
は少しだけ気をつけようと、ちょっと
思ったのではありました。

 

もちろん、発信すべきものはがんがん
していきますけどね、これからも（笑）

 

では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

オリジナリティについて二宮尊徳に学ぶ？

この前、二宮尊徳（金次郎）
の像の写真を見たんですね。昔
はよく小学校に置かれていたも
のですが、最近では数は減って
るんでしょうね。

 

ご存じでない若い方のために説明する
と、江戸時代に貧しい農民の家に生ま
れた人で、苦労して勉学に励み、地元
小田原藩のために尽くして、出世した
ということで、勤勉のお手本みたいな
人だったんですね。

 

そこで、日本中の小学校に銅像が建て
られたというような経緯があったわけ
です。今ではあまり流行らない話です
が。

 

で、その銅像というのが、貧しい少年
時代に、農民として働きながら手に本
を持って勉強していたという逸話をも
とにした物なわけです。背中に薪をし
ょって手に本をもって歩いている姿で
すね。

fb%e7%94%a8-209▲ちなみにこれ小田原駅にある像だそうです

その写真を見て、これって、今で言う
歩きスマホみたいなもんじゃないの、
と思ったんですよ。今だったら、危険
だから、こんな銅像建てるなとか撤去
しろとか、いろいろいわれるんじゃな
いか。ブログやらツイッターやらなん
やらで炎上するじゃないか、とかね。

 

もしかしたら何かのネタに使えるかも
とおもったんで、メモしておいたんで
すが。後で、ヒマな時に調べたら、実
は現実にそんな批判がおきていて、撤
去が相次いでいる、ということらしい
んですよね。

 

中には、立ってなきゃいいんだろうと
いうことで、座って本を読む像に建て
替えたところもあるそうです。それ単
に普通の勉強する人じゃないの？

 

意味不明だ……

 

そんなわけで、ネタにできないで終わ
りました。

 

あ、ネタにしてるのか……（←オイ）

 

ま、当初の思惑通りじゃないですが、
そういうことでした。

 

音楽とかジャムセッションというテー
マに無理やりこじつけていうとですね、
誰も考えたことのないようなオリジナ
ルなフレーズを生み出すことはそう簡
単にできない、ってことでしょうかね
（そうなのか？）。

 

では、また  (￣▽￣)

 

 

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投稿日:

流れを作る。レールを敷く。

動線という言葉がありますね。
建築などの空間的な計画とか、
イベントの会場計画とかでよく
使われる言葉です。

 

簡単にいえば、人がどう動くか、どう
動かすか、そのフローを表します。導
線とも書かれますが、それだと本来は
電線の意味になります。なので、ここ
ではいちおう動線でいきたいと思いま
す（ただこれには業界的な好みもある
し同じ業界内で言葉を使いわけている
場合もあるので難しいのですが）。

 

で、ともかく、最近ではたとえば飲食
店に人が来るとか来ないとかの問題解
決などでも、単純に出すメニューの質
だけでなく、店のロケーションと既存
の動線の関係（人の動線のないところ
に店があっても流行らない）や動線を
生みだす工夫（人の流れを作り出すこ
とで店によびこむ）とか、いろんな分
析がなされます。

 

コンビニなどでは、店の中の客の動線
の作り方にセオリーがある（入り口寄
りの窓側に雑誌、そこから反時計回り
に弁当・総菜、さらにレジ）のもよく
知られた話です。そんな風に、人の流
れを分析したり、さらには流れを生み
出すように計画したりというのは、色
々なビジネスにとって、とても重要な
ポイントなのですね。

 

さらには、WebやSNSなどのネット上
の流れから、いかに実際の人の流れを
よび込むかというバーチャルからリア
ルへと流れる動線を生み出すことが、
現代の多くのビジネスにとって大きな
関心事だったりします。

 

なんで、ここまでみんな流れを作るこ
とに一所懸命になってきたのでしょう
か。

 

そんな事を思っていたら、たまたまと
あるWeb上の記事を読んだのですが、
そこには最近世の中が買い物という行
為に消極的なのは「人生のレールがな
くなって消費のレールもなくなった」

からだ、と書かれていたのですね。

 

なるほどー。もう昔のように、誰でも
乗っかっていれば安心というレールに
皆で乗るというようなことはなくなっ
ているんですよね。逆に言えば、待っ
ていても自分のところまで来てくれる
レールを誰かが敷いてくれることもな
いわけです。
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流れを作る（レールを敷く）努力をし
ないと、人もモノもサービスも動かな
いんですよね。で、いまその主戦場が
リアルなところからSNSというバーチ
ャルな側に移ってきた、ということな
んでしょうね。最終到達地点はリアル

な現場（セッションにせよ、ライブに
せよ）であるとしても。

 

そんなわけで、ミュージシャンといえ
どもそんなレールを敷く営みをする時
代になってきたのですね。……さて、
今日のレール敷きはここまで。

 

……てことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

曲練習の気分が乗らない時は○○を書いてみよう？

何かの事情で曲を憶えたり、
指定のアレンジでやるために練
習しなきゃいけないってことあ
りますよね。

 

でも、今ひとつ気分が乗らないとか、
他のことにかまけて手が着かないとか、
そんなことありませんか？

 

そんな時私がたまに使う、自分をのせ
る一つのテクニックをご紹介します。
誰にでも効果があるテクニックではな
いかもしれませんが…。

 

だいぶ前のことですが、ある曲を練習
する必要があったんですね。知らない
曲ではなかったんですが、ちょっと変
わったキメをいれなきゃいけないとか、
少し凝ったアレンジを練習しなきゃい
けなかったんですけど、何だか気乗り
がしなかったんですよ。

 

やんなきゃいけないんだよなあ、とか
思いつつ時間ばかり過ぎるというよう
な状況で。まずいなあと思いつつなか
なか手がつかなかったのでした。

 

で、

 

ふと、思い立って、やらなきゃいけな
い曲を指定されたアレンジを反映させ
て譜面に書いてみようと思ったんです
ね。たまたま、その時譜面を作成する
PC用のソフトを覚えようかな、と思っ
ていたこともあって、そのソフトを起
動させて、譜面を書き始めました。

 

みなさん、コンピュータで譜面作成し
たことありますか？結構使えるように
なるまで、四苦八苦しますよね。でも
使えるようになると色々便利ですね。

 

ま、それはともかく、そんなわけで少
々手間どりましたが、譜面を完成させ
ました。そしたら…

▲写真はイメージですｗ

そのままスムーズに練習に進めたんで
すよ。面白いもんですね。

 

それ以来、そんななんとなく手の着か
ない練習があると、譜面を書いてみる
という手をときどき使います。たいて
いうまくいきます。…私の場合は、で
すが。

 

楽譜というものへの好き嫌いもあるで
しょうし、このやり方が、どなたにも
効果あるのかといえばそうとはいえな
いでしょう。なので、もう少し一般化
してみるとすれば、正面から取り組も
うとするとなかなか手がつかないとき
は、側面から攻めるのも手だよ、とい
うことは言えそうです。

 

ピンとくるようでしたら、参考にして
みてください。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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