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「ビジネス脳」とジャムセッションの関係？

フェルミ推定ってご存じです
か？

 

理系の人はよくご存じだと思いますが。
ウィキペディアによれば「実際に調査
するのが難しいようなとらえどころの
ない量を、いくつかの手掛かりを元に
論理的に推論し、短時間で概算するこ
と」と説明されてます。

 

最近、外資系企業（Googleとか）の入
社試験で良く出てきたりもするので、
注目されているようです。「推定」と
いうくらいで、ピンポイントに正確な
答えを求める手法ではありません。答
えを求めるのに必要な数字を仮置きし
て、論理的にそれっぽい答えが出れば
よいのです。

 

有名な例では、「シカゴには何人のピ
アノの調律師がいるか？」を推定する
っていうのがあって、答えはこれもウ
ィキペディア検索すると出てますが、
シカゴの人口→世帯数→うちピアノの
ある世帯→ピアノの台数…といった流
れで推定していくのですね。あくまで
ざっくりの概算で。

 

こんなつかみどころのない問題でも、
大ざっぱでも短時間に答えを出す力が
ビジネス的に必要だということなんで
しょう。少なくとも外資系では。

 

で、そんな話を聞いて、なじみのない
曲をセッションで演奏しなければなら
ないときにちょっと似てるな、と思っ
たという、いつもながらにちょいと強
引なお話でございます。

 

セッションに参加すると、自分のよく
知らない曲に加わらなければならない
ことってよくありますよね。（普通の
人にはそんなにしょっちゅうは起こら
ないか。最近、色々無茶振りなセッシ
ョンに参加するので、ちょっと感覚マ
ヒしてるかもしれません、すみません）

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曲のコピーをするわけではなく、セッ
ションですから、良く知りもしない曲
をやるということは、ふつう問題は自
分のソロをどうするか、と他人のソロ
の時にどうしているか、ということに
なりますよね。テーマは曲を知ってい
る人に任せるとして…。

 

そうすると、まずやるべきことは、曲
の構成を把握することです。頭からじ
っくり譜面を咀嚼していこうとする時
間的余裕はないでしょうから、全体で
何小節あって、キーは何か？転調はあ
るのか？グルーヴは何か？AABAとか
AABCとかいった大きな流れをつかん
でおくこと。

 

細かいコード進行は譜面に頼らざるを
えないかもしれませんが、他のプレイ
ヤーとのコミュニケーションに頭が振
り向けられるように、大きな流れ、と
くに盛り上がりと落ち着きがどこにく
るかは押さえて、なるべく楽譜に目が
ロックオンしたままにならないように
把握することが、セッションという現
場では大切です。

 

そんな風に考えると、案外ビジネスに
必要な頭の使い方とセッションでの頭
の使い方には共通点があるのかもしれ
ないと思うのでした。（少なくとも外
資系ではね 笑）

 

では、また  (￣▽￣)

 

 

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ジャムセッションとディベートと

アメリカの大統領選挙では、
いつもテレビで候補者同士の公
開討論が行われますね。前回の
選挙での公開討論はかなり泥沼
な感じではありましたが、それ
はともかく……

 

ここでいう「討論」とは英語でいうと
「ディベート」ですよね。このディベ
ート、昔から日本にはその伝統がない
ので日本人は苦手だとかいわれていま
したよね。なので、日本人もディベー
トを習得すべきだなんて話が持ち上が
り、最近では教育の現場でもディベー
トが取り入れられきているようで、つ
いに学習指導要領も導入を促すように
なってきているとか。

 

教育的なディベートというのは、「テ
ーマ」が設定され、一定の「ルール」
にしたがって進められます。全体の
「流れ」もほぼ決まったものがあって
立論と質疑のやりとりがあって、さら
に相手の立論に対する反駁のフェーズ
があるといった形が普通のようです。

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さらにディベートには「聞き手」が存
在するわけで、こうやって見てみると
ちょっとジャム・セッションに似てい
ますよね。やり取りも基本的には即興
でなされるわけですし。

 

とはいえ、異なる点としては、ディベ
ートでは参加者がその立場を振り当て
られるということが大きいですね。与
えられたテーマを「肯定」するか「否
定」するかの立場が振り当てられ、そ
れにしたがって論を展開するというの
が基本的な教育的な競技ディベートの
ルールなわけです。

 

そして、もう一つ「ディベート」には
「勝ち負け」があるというのも、大き
な違いです。ジャムセッションはプレ
イヤーの勝ち負けを競うものではあり
ませんからね。まあ、勝ち負けつけた
がる人もいるとは思いますが（笑）

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そんな違いもあるわけですが、決めら
れた台本もなくその場で丁々発止とや
りとりをするディベートをする人たち
を見ていると、やはりジャムセッショ
ン的な感覚と近いものを感じますね。

 

ジャムセッションが得意な人はディベ
ートが得意だとか、そんな傾向がある
のでしょうかね？

 

え、私？んー、ディベートはねー正直
あまり得意じゃないです (⌒-⌒; )

 

て、ことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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「第３の居場所」としてのジャムセッション　再び

だいぶ前に、私がシニア世代
（アラカン世代）の方々にセッ
ションをお勧めする理由として、
シニア（特に男性）世代の人に
とって

 

家庭でもなく、職場でもない、「第３
の居場所」を見つけること
…が大切だから、ということを書きま
した。もちろん楽器を弾いて音楽活動
することに興味があれば、ではありま
すけれど。

 

この「第３の居場所」（Third Place）
というのは、アメリカ人の社会学者の
レイ・オルデンバーグという人が提唱
したもので、自宅や職場とは隔離され
た、心地のよい居場所を指します。有
名なところでは、スターバックスが自
らのコンセプトとしてこの言葉を取り
入れてたりしているので、それなりに
知られた言葉かと思います。

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…なんですけど、

 

この前、ちょっとネットで調べてみた
ところ、とある人がまさにそのスター
バックスこそが自分の第３の居場所で
あるとか書いていたんですが、その理
由が、

 

「ネットがつながるので、集中してブ
ログを書いたりできる」とか、
「１人でコーヒーを飲みながら、本を
読んだりできる」さらには、
「何もせずに自分と向き合える」
からなんだそうです。

 

んー…

 

オルデンバーグがサード・プレイスの
例として上げているのは、イギリスの
パブ、フランスのカフェなどですが、
彼はその機能として、「コミュニティ
ライフの“アンカー”ともなるべきとこ
ろで、より創造的な交流が生まれる場
所」だと言っているんですよね。

 

「自分と向き合う」のが大切じゃない
とはいいませんが、もう少し「創造的
な交流」を重視してほしいな、と思う
んですけどいかがでしょうか。特にシ
ニア世代にとっては。

 

そんなわけで、私はジャムセッション
をお勧めしたいんですけどねー。創造
的な交流、ありますよ。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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続・３つ音寄れば…？

トライアド（三和音）の話の
続きです。

 

トライアドがギターの指板上などで把
握できるようになると、曲のコード進
行に合わせてトライアドの音をつない
で行けるようになります。たとえば、
C→F→G→C という進行があったとし
ましょう。この場合…

 

ソミドソ→ラファドファ→ソレシレ→
ド

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…などといった形で音をつないでいけ
るわけですね。ここではCの基本形→
Fの第ニ転回形→Gの第一転回形という
流れで音のつながりがなるべく大きく
ジャンプしないようにつないでいます。

 

こうやって曲のコード進行をトライア
ドの音をつないでソロの骨格を作って
いくという手法があるんですね。もち
ろんこのままだと、コードトーンをポ
ロポロ弾いたようなフレーズになるの
で、テンションを加えたり、繋ぎの音
をいれたり、休符をいれたり、リズム
を工夫したりしてより面白いメロディ
にしていくわけですが。

 

この手法にどんな利点があるかという
と、コード感のあるソロを作りやすい
ということがあります。メロディを聞
いただけでコード進行を感じられるフ
レーズが作れるということですね。あ
とコードをどのように解釈するとか、
どんなスケールをあてはめたらよいか
とか、理論的に悩まなくてもソロが作
れるというのもあるでしょうか。

 

皆さんもピンと来るようでしたら、試
してみてはいかがでしょう？

 

最後におまけとして、トライアドを使
って、ちょっとジャジーなソロをとる
裏技的手法をご紹介しましょう。（そ
ういうソロに興味のないロックな人は
読み飛ばしてください）

 

ジャズで良く使われるオルタード・ス
ケールとよばれる音階があります。基
本的にコード進行がガッツリ盛りあが
ってところから落ち着きにむかうとこ
ろで使われますね。キーがCでしたら
G7で盛りあがってCに向かって落ち着
くといった流れで使われます。落ち着
き先のCのメジャースケールからする
と外れた音ばっかり並んだ音階なんで
すが、盛りあがったところで使うと、
なぜかカッコよく聞こえたりします。

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で、たとえばG7に対応するGのオルタ
ードのスケールをよく見ると、その中
に、E♭とD♭のメジャー・トライアド
があるのがわかるんですね。…という
ことは、この２つのトライアドをつな
いでCメジャー・トライアドの構成音
に向かっていくようにすると、オルタ
ードなフレーズが一つでき上がるんで
すね。

 

そんな使い方もトライアドにはある、
ということでした。結構、オタクな世
界ですね、これ（笑）

 

では、また  (￣▽￣)

 

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３つ音寄れば…？

トライアド（triad）という単
語がありまして、基本的な意味
は、３つのモノの集まりという
ことだそうです。３人組みとか
そんな意味にもなりますが、音
楽用語になると、日本語で「三
和音」と訳されます。

 

ここでいう「三」というのは、３つの
和音ということではなくて、３つの音
でできた和音、ということですね。和
音というのは普通３つ以上の音の集ま
りをいうので、（３度のインターバル
で３つの音が重なった）ベーシックな
和音ということになります。

 

別の言い方をすれば、セブンスやそれ
以上のテンション（9th や 13th とか）
を含まない和音（コード）です。キー
をC（ハ長調）とするとドミソとかソ
シレとかファラドとかいったコードで
すね。

 

ちょっと音楽理論とかかじったりする
とテンションとか色々と使いたくなる
もので、基本のベーシックな三和音と
かをみると、ふふんとかいってバカに
したくなるものですが（ってそれ昔の
お前のことだろ？はい、すみません）
ちょっとそこを踏みとどまって、基本
を見直してみませんか？

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たとえば、

 

ギターをやる方は、指板上のどこを押
さえるとどのトライアドのどの転回形
（和音には音の積み重ねの順番を変え
ることで複数のパターンが存在するの
です。ドミソ→ミソド→ソドミとか。
三和音の場合は３パターンになります）
になるかすぐに分かりますか？

 

トライアドには４種類あるんですが、
まずはメジャーのトライアド（Cとか
GとかFとかですね）とマイナーのト
ライアド（AmとかDmとかEmとか）
でできるかやってみましょう。

 

色んなキーの色んなコードでためして
みてください。良いことあるかも。

 

ちょっと続きます　 (￣▽￣)

 

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音楽「業界」はどこまでシニアを狙うか？

最近は、高齢化社会というこ
とでよくシニア層を対象にした
調査がメディアで取り上げられ
ますね。

 

「アラカンセッション」のホストをや
ってる身としてはやはりチェックする
わけですが、最近の記事とかみると自
治体の高齢者への祝い金が減らされる
傾向にあるとか。しかたないんでしょ
うけど世知辛いですね。

 

その一方、民間に目を向けると、まさ
に「アクティブシニア」向けにいろん
な「シニア割引」が増えているとのこ
とでして。まあ、数が増えればそこか
ら色々買ってもらったり使ってもらっ
たりしようと、売る側（提供する側）
も考えますよね。

 

これまでは美術館とかの公共施設系の
割引が多かったのがネットカフェやビ
ジネスホテル、航空会社などでもサー
ビスの導入が進んでいるんだとか。お
もちゃ屋なんてのは孫へのプレゼント
狙いなんでしょうけど (￣▽￣)

 

で、

 

そうなると、われわれの関心事である
音楽関連においても色々出てこないか
と期待しちゃいますよね。今のところ
コンサートチケットの割引とか、鑑賞
系の割引が多い気がしますが、これか
らはセッションとかバンドのリハーサ
ルとかライブとか、そういった演奏す
る場にも広がっていって欲しいな、な
んて思いますね。

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これまでだと、高校生とかそんな世代
を狙った企画とかがスタジオとか楽器
屋の掲示板にもよく掲出されてたりし
たと思うんですが、これからはシニア
をターゲットにした企画が増えるんじ
ゃないでしょうかねー。どんどん狙っ
てくれ、カモーン！て感じです（笑）

 

そんなことをこの前、来場者に白髪頭
の目立つ、とあるライブに行って感じ
たり考えたりしたのではありました。

 

では、また (￣▽￣)

 

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覚えておいて損はない？50s（フィフティーズ）進行

われわれが普段セッションで
やっている音楽は基本的にはい
わゆるポピュラー・ミュージッ
クというモノでして。こうした
音楽には、これも基本的には、
コード進行というものがあるん
ですね。

 

たとえば、Cメジャー（ハ長調）の曲
を演奏するとしましょう。Cメジャー
の基本となるおおもとのコードはCメ
ジャー・コードなわけです。ただ、こ
のコードだけ鳴らしっぱなしにしても
展開がないですので、これにいかに展
開をつけるかって事になります。

 

で、一番簡単な展開としては、Cから
Cメジャーの音階の５番目の音、つま
りGの音を基音にしたG（メジャー）
コードに行ってCに戻ってくる、とい
うのがあります。ただ、これを弾いて
みれば分かりますが、「起立、礼、着
席」という例の展開になるわけで、単
純な落ち着き→盛り上がり→落ち着き
の流れですよね。

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そこで、今度はCの音階の４度の音を
基音にしたF（メジャー）コードを２
番目に持ってきます。すると、C→F
→G→Cとなります。いよいよ音楽ら
しくなって来ましたね。

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ただこのC→F→G→Cという進行（ナ
ンバリング・システムをつかうと、I-
IV-V-Iという進行）も、きわめてベー
シックというかプリミティブな印象で
あることは否めません。それに４小節
でちんまりと完結した感じがしてしま
いますよねー。

 

そこで、最初のCの部分に同じ落ち着
きコードの機能を持つけれども暗い響
きのAmを付け加えます。そうすると、
C-Am-F-Gという流れになって、落ち
着きの部分に微妙な陰影が着くわけで
す。さらに、４小節単位で前半落ち着
き→後半盛り上がり、という流れにな
り、この４小節を何度も（よければ一
晩中でも）繰り返していられるように
なります。

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いわゆる循環コード（進行）の誕生で
すね。とくにこのC-Am-F-G（ナンバ
リング・システムでいうとI-vi-IV-V）
やFをさらにDmに置き換えたC-Am-
Dm-G（I-vi-ii-V）は50s（フィフティ
ーズ）進行ともよばれて、その名の通
り50年代から60年代のポップスにおけ
る定番となりました。

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50s進行とはいうものの、それ以降現
在にいたるまで、ずっと使われている
進行ですので、ジャムセッションをす
る（のみならずポピュラー音楽を演奏
する）のであれば憶えておいて損はな
いかと思います。

 

この人のあのヒット曲も、基本このコ
ード進行でできていますね（あ、キー
はDメジャーですが）。▼▼▼

 

…て、ことで。

 

では、また (￣▽￣)

 

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味わい方にもいろいろある

以前に、カレーをご飯と皿の
中でよく混ぜて食べるか、混ぜ
ないで食べるかなんて話を書き
ました。

 

どちらもいらっしゃるようではありま
したが、どちらかというとしっかり混
ぜる派は少数のようでした。私は少数
派だったんですね。

 

まあどちらが偉いとか正しいという話
じゃないので、それはそれでみなさん
好きに食べていただければいいと思い
ます。ただちょっとさらに調べてみる
と、これって結構日本の食文化とも関
連した話なのかな、と思ったんですよ
ね。

 

というのは、日本の食事の食べ方って
ご飯と味噌汁とおかずを口に同時に放
り込んで、口の中でそれが一緒になる
のを味わう「口中調味」という食べ方
が主流だったんですよね。これって、
どうも日本独特な食べ方らしいんです
ね（どこまで学術的に検証されている

のかはわかりませんが）。

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一方、外国では、異なる食べ物を混ぜ
合わせて調味するのは皿の中まで、と
いうのが普通らしいのですよ。ある人
にいわせると「口中調味」は日本人に
しかできない高等技術だとか。ほんと
かどうか知りませんけど。

 

つまり、実は食事の味わい方も文化的
な影響で違いが生じているわけです。
となれば、音楽の楽しみ方（味わい方）
だって違っているのかもしれないです
よね。今、日本では色々な国の料理が
楽しめるじゃないですか。そんな中で
日本人の味覚の世界は大きく広がって
きたといえるでしょう。同じように、
音楽を楽しむ「味覚」（聴覚？）も広
げて行けるといいな、と思ったりして。

 

先ほど、「口中調味」は日本の食べ方
の主流「だった」、と書いたのは、口
中調味をするためのいわゆる「三角食
べ」という食べ方を近ごろの子供はあ
まりしなくなったとかいうのが話題に
なったりもしているようでして。栄養
学的にそれがいいとか、悪いとか意見
も様々なようですが、基本的には色ん
な味わい方を知るのは私は良いことだ
と思うんですよね。

 

音楽についても似たようなことが言え
るのではないか、と思ったのではあり
ました。ま、要は食わず（聴かず？）
嫌いをせずに、色々楽しんでみましょ
うね、ってことなんですが（笑）

 

別に無理にとは言いませんけどね。

て、ことで。

 

では、また (￣▽￣)

 

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フレーズを歌う、ように弾く

マイルズ・デイヴィスってい
うジャズのトランペッターがい
まして。…というか、いたんで
すが。1991年の9月28日に亡
くなっているので、没後25周
年を過ぎたということになりま
す。

 

当人は単純にジャズ・ミュージシャン
とくくられることはいやだったようで
「ジャンルというヤツは嫌いだ。そん
なもの、音楽には関係ないだろう」と
か言っていたらしいんですが。まあ世
の中的にはジャズ界の巨人として知ら
れていますよね。

 

それから、今もマイルズの言葉を引用
しましたけど、この人はいろんな「名
言」を残したことでも有名で、世の中
に伝わっているジャズマンの「名言」
の90％はこの人が言っている、という
ことになってます。…というのはウソ
ですが（←オイ）この人の言葉がたく
さん引用されてるのは事実で、ネット
でちょっと検索すればぞろぞろ出てき
ます。

 

で、そんなマイルズの言葉の中で、私
が好きなのは次のようなモノでして…

 

「オレは、地球上で最高のサウンドは
人間の声だと思っている。だからシン
ガーが歌うようにトランペットを吹い
ている」

 

マイルズがフランク・シナトラの影響
を受けている、というのは割と有名な
話ですが、それ以外にも色んな歌手の
歌を聴いて自分のソロのインスピレー

ションにしていたという話です。

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楽器の練習をするときも、実はその楽
器を弾くミュージシャンばかりを参考
にするだけでなく、シンガーの歌を聴
いてソロを弾く参考にしてみてはどう
か？われわれにとっても有効な練習法
ではないでしょうかね。

 

私もジャズ・ボーカルが好きなので良
く聴くんですけど、そんなジャズやそ
れ以外のジャンルでも、シンガーの歌
に合わせたり添わせたりするように楽
器を弾いてみるということをときどき
してみたりします。

 

ピンとくるようであれば、参考にして
みてください。

 

では、また (￣▽￣)

 

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アウトなソロはカッコいい？それともやはりアウト？

アドリブでソロを弾くときの
音使いについてアウトなフレー
ズとかアウトサイドとかいうこ
とばをよく耳にします。

 

簡単にいうと、曲のキー（調性）やコ
ード進行から外れた音を意識的に使う
ことを言うんですが……

 

で、ここらへんは好みの問題になって
くるんですが、そんなアウトなソロを
カッコいいと思って好きな人もいれば、
なんか調子っぱずれで良いと思わない
という人もいるわけなんですね。

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そんなことを考えるとき最近思い出す
のが、こんなジョークでして……

 

あるバーに１人の男が入って、カウン
ターに座りましたが、なぜか両方の耳
に小さなバナナを挿していました。

 

「ビール」と男は言って、ビールが来
ると静かに飲み始めました。

 

バーテンは最初は黙ってビールやつま
みを出していましたが、やがて黙って
いられなくなって言いました。

 

「耳にバナナがささってますよ」

 

しかしその男はなにも聞こえないかの
ように黙ってビールを飲んでいます。
そこでバーテンは、顔を男に近づけて
もう一度言いました。

 

「耳にバナナがささってますよ」

 

男は、バーテンの方を見ましたが、や
はり黙ってビールを飲んでいます。バ
ーテンはさらに顔を近づけて、男の顔
の真ん前で大きな声でもう一度同じこ
とを言いました。

 

しかし、男はバーテンにどうかしたの
か、というような表情を見せたものの、
やはり黙ってビールを飲んでいます。

 

とうとうキレたバーテンは、男の耳か
らバナナを乱暴に抜き取って叫びまし
た。

 

「さっきから耳にバナナがささってる
って何度も言ってるのに、なんで答え
てくれないんですか！」

 

男は静かに立ち上がって、バーテンの
手からバナナを取り戻すといいました。

 

「聞こえなかったんだよ」

 

そういって、男はバナナを耳に挿し直
しました。

 

「耳にバナナがささってるんでね」
こういうジョークって、面白いと思っ
てウケてくれる人と、全然面白いと思
わない人がいますよね（汗）

 

アドリブでのアウトなフレージングの
好き嫌いっていうのも、このジョーク
と同じようなものかな、と最近思った
りしてるんですが。どうですかね？

 

では、また (￣▽￣)

 

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拍子を変えたら…？

「蛍の光」って曲がありま
すよね。もともとスコットラン
ド民謡の “Auld Lang Syne”
という曲に日本語の歌詞つけて、
別れの曲として日本では卒業式
などで歌われるようになったの
ですが、最近はあまり歌われな
いともいわれますね。

 

古い中国の故事に則った歌詞がついて
いるので、意味がわからない人が多く
なってしまったからでしょうか？（ち
なみに元歌のスコットランド民謡の歌
詞は旧友と会って酒を酌み交わすとい
うような内容だとか。これまたちょっ
と卒業式向きじゃないかも 笑）

 

そんなわけで、卒業式ではあまり歌わ
れなくなったといわれる「蛍の光」で
すが、お店の閉店時とかには今でもよ
く店内放送で流れたりするので、耳に
することはまだよくあると思います。

 

なんですが、

 

実はこの閉店時に流れる「蛍の光」は
原曲とは違っているって気がついてま
した？

 

お店で流れる「蛍の光」はたいていワ
ルツつまり３拍子なんですよ。元々の
曲は４拍子なんですけど。

 

アメリカの映画でワルツにアレンジさ
れたバージョンが使われたのが始まり
のようです。「別れのワルツ」なんて
いうタイトルもあるようですが、みん
な「蛍の光」だと思ってますよね。

 

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こんな風に元々の曲の拍子が変えられ
それが耳になじんでしまうなんてこと
もあるんですね。有名な例では、ジャ
ズなどのスタンダード・ナンバーであ
る「フライ・ミー・トゥ・ザ・ムーン」
は、作られた当初はワルツだったんで
すが４拍子にアレンジされたことでポ
ピュラーになった、なんてのもありま
す。「蛍の光」の逆ですね。

 

そんな風に世の中的に固定してしまう
ようなアレンジもありますが、セッシ
ョンでその場の相談で拍子を変えてし
まうなんてことも実はあるんですね。
そんな楽しみ方を知ると、セッション
の面白みがさらに広がる、なんてこと
もあるかもしれません。

 

さらに上級者的なアレンジになると、
５拍子やら７拍子なんてのも登場しま
す。チャレンジングなセッションをお
望みのかたはトライされたらいかがで
しょう？　ま、別にいいんですけどね
無理しなくても。

 

て、ことで

 

では、また (￣▽￣)

 

お読みいただきありがとうございま
した。こんな話やら、セッションノ
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投稿日:

「音楽を皆と合わせる楽しさが実感できました」

今回も、前回に引き続き「ア
ラカン・セッション入門講座」
からのレポートです。

 

前回も書きました通り、この講座は楽
器の経験は少し（あるいはたくさん）
あるけれど、セッションの経験は全く
（あるいはほんの少し）しかないとい
う方を対象に、セッションの考え方や
基礎をお伝えし、実際に音でのコミュ
ニケーションを体験していただこうと
いうコンセプトで企画・実施いたしま
した。

 

今日は、その入門講座にご参加いただ
いたTYさんのご感想をご紹介いたしま
す。

 

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*************************
【お名前】TY 様

 

【お住まい】東京都

 

【ご職業】会社員

 

【年代】40代


【楽器】ドラム

【そもそもなぜこの講座に参加されま
したか？】
アドリブの難しさ、セッションの楽し
さを体感したかった。


【参加してみて感想はいかがですか？】
百聞は一見にしかず。音楽を皆と合わ
せる楽しさが実感できました。


【講師についての印象をお聞かせくだ
さい】
説明がわかりやすく、適切なアドバイ
スがもらえ、モチベーションが上りま
した。

【このセッションをお勧めしたい人は
どのような方ですか？】
アウトプットとインプットのバランス
に悩んでいる、音楽に興味のある人。

*************************
まだ40代でアラカンというには少々お
若いTYさんですが、セッションの経験
はほとんどないが、今後音楽を楽しん
でいきたいというご希望でしたので、
ご参加いただくことに。ドラミングの
パターンなどはちゃんとされていて、
ほとんど問題なく思われました。

 

当日は、ストーリー展開に合わせたパ
ターンの使い分けやセッションでのコ
ミュニケーションのポイントや基礎的
な決まりごとなどの知識をお伝えし、
３時間の講座の最後には、しっかりセ
ッションのドラミングをしておられま
した。

 

TYさんはその後、アラカン・セッショ
ンにもデビューされました。お忙しい
スケジュールをご調整いただき、ご参
加いただきましてありがとうございま
した。

 

今後もこのような講座を企画・実施し
たいと思いますのでどうぞお楽しみに。

 

では、また (￣▽￣)

 

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投稿日:

「他の楽器とのコミュニケーションのやり方が分かってきました」

毎月「アラカン以上限定ゆる
セッション」というのを開催し
ているのですが、「ゆるセッシ
ョン」とは言いながら、まだ敷
居が高いと思っておられる方も
多いのかなと思い…。「アラカ
ンセッション入門講座」という
のを開催した時のお話です。


楽器の経験は少し（あるいはたくさん）
あるけれど、セッションの経験は全く
（あるいはほんの少し）しかないとい
う方を対象に、セッションの考え方や
基礎をお伝えし、実際に音でのコミュ
ニケーションを体験していただこうと
いうコンセプトで企画・実施いたしま
した。

 

今回は、その入門講座にご参加いただ
いた北ノ間さんのご感想をご紹介いた
します。

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*************************
【お名前】北ノ間 俊和 様

 

【お住まい】東京都

 

【ご職業】会社員

 

【年代】50代

 

【楽器】キーボード

 

【そもそもなぜこの講座に参加されま
したか？】
入門講座ということで自分にも参加で
きるかなあと思って参加しました。

 

【参加してみて感想はいかがですか？】
他の楽器の方とのコミュニケーション
のやり取りが少しずつ分かって楽しく
なってきました。

 

【講師についての印象をお聞かせくだ
さい】
初心者に対して分かりやすくていねい
に説明して頂き、またそれぞれに合っ
た内容にて進めて頂いたと思います。

 

【このセッションをお勧めしたい人は
どのような方ですか？】
音楽のアウトプットの方法が分からな
い人に良いと思います。
*************************

 

セッションやバンドの経験がほとんど
ないとおっしゃっていた北ノ間さん、
最初のうちは、おそるおそる音を出し
ていらっしゃるようでしたが、次第に
確信がもてたのか、しっかりとした音
へと変化して行きました。最後は、セ
ッション・スタンダードでもある「ス
タンド・バイ・ミー」のセッションで
堂々と弾き切りました。

 

残念ながら時間の関係で演奏していた
だくことが出来ませんでしたが、キー
ボードの他にもウィンド・シンセサイ
ザーも演奏されるとのこと。次回はそ
ちらでもセッションしたいですね。ご
感想ありがとうございました。

 

では、また (￣▽￣)

 

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投稿日:

働かないのも（音楽でも）アリ？

今回のテーマは、「働かない」
ということについてです。真面目
で働き者の人は怒らないように。

 

アリの社会についての話なのですが、
よく引き合いに出される話なので、聞
いたことのある方も多いと思います。

 

働きアリの中には20％程度のほとんど
「働かない」アリがいるというあれで
すね。つまり、アリの中にも「アリ」
的なアリと「キリギリス」的なアリが
いるということですね。

 

実際の観察でもその通りのようなので
すが、じゃあ、この20％の働かないア
リたちは、アリの社会（組織）にとっ
て不要な存在なのでしょうか？答えは
予想つくと思いますが、「そうではな
い」ようでして。

 

そもそも、働かない20％のアリを取り
除いたとしても、その残りのアリがま
た働くアリと働かないアリに分かれて
しまうそうですし、近年の研究でこう
した働かないアリがいる意義が明らか
になってきているようです。

 

日本の大学の研究成果らしいんですが、
働かないアリがいることで、他のアリ
が疲れて動けなくなってしまったとき
に代わりに働いてアリの巣全体に致命
的な被害が及ぶことを防いでいるとい

うことが観察されたのだとか。

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短期的に「働く」「働かない」という
見た目だけでムダだと判断していると
長期的には社会や組織をリスクにさら
すことになるということらしいんです
ね。

 

セッションで、ギターやキーボードと
いったコード楽器が多いとき、みんな
が真面目にバッキングを頑張ると音が
ぶつかってごちゃごちゃしてしまうこ
とがあります。

 

そういったときには、アンサンブル的
に「弾かない」という選択をするのも
大切なんですが、なかなかそんな割り
切りができずに手を動かしてしまうと
いうこともよくある話で。

 

そんな時は、「働かない」アリのこと
を思い出して、誰かが疲れたら代わっ
てやろうくらいに思って「弾かない」
人になるといいのかもしれません。

 

て、ことで。

 

では、また (￣▽￣)

 

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投稿日:

足りない…（後編）

こんにちは、青井明でごさい
ます。前回の続きでございまし
て…

 

幽霊が出るという格安アパートを無理
やり借りる交渉をして、お試しにこぎ
けた、自称デスメタラーの男のお話で
ございました。部屋に荷物を置くと、
当面の買い出しに出かけまして、部屋
に戻れば、日はもう暮れております。

 

買ってきたビールをプシュッと開けま
して…

 

「あー、助かった。部屋が借りられそ
うで、よかったよかった。なんたって
格安だからな。これで彼女のご機嫌と
らなくても居場所が確保できるし。気
楽でいいや。まったくちょっとライブ
に来てた子とLINEやってたら逆上しや
がって…。まだ手を出してもいないの
にさ…」

 

勝手なことをいって、ビールを飲み干
し、２缶目を開けます。

 

「しかしなー、まったく幽霊とか馬鹿
言ってんじゃないよ。ベース弾きがラ
イブでちょっとばっか失敗したのを気
に病んで、そんで病気になって死んじ
ゃった？どんな虚弱体質だよ。俺なん
かどんな間違いやったって平気な顔し
てるけどなー」

 

そんなことを一人でぶつぶつ言いなが
ら飲んでいるうちにいつの間にか、買
ってきた６缶パックは空になってしま
い、時刻は真夜中過ぎでございます。
昔でいう丑三時…

 

「さて、と…」

 

男は持ち込んだベースをケースから取
り出しました。

 

「来週のライブの曲の練習でもするか
な」

 

この男、男女関係にはだらしないんで
すが、練習は真面目にやるんですな。
バンドマンにはよくあるタイプですが
…

 

で、こうベースを構えた。…その時、

 

「え？お、おおお？」

 

背中に悪寒が走ります。それとともに
何かが身体の中に入ってきた感覚を覚
えました。両手が自分の意志では動か
なくなっておりまして、左手の薬指は
ベースの３弦３フレット上に、ぴたり
と、こう吸い付くように置かれて動か
せません…

 

悪寒が去ると、今度は何かまるで生暖
かいゼリー状のもので全身が包まれて
いるような感覚に襲われ、身体の自由
がききません。そして、いきなり耳元
でバンドの音が聞こえてまいります…。

 

これが、しかしいつもやってるバンド
の音じゃない。そもそもBPMが違い過
ぎる。かなりゆったりしておりまして…

 

「しかし聞き憶えはある 。そうか！」

 

思い出しました。これはいわゆるカノ
ン進行とよばれるコード進行でごさい
まして。バロック時代にルーツを持ち
現代でも様々な曲で使われております
…（ここんとこ、話が少々説明的なの
はご容赦ください）

 

ループしたコード進行が頭にもどった
とき、男の手が動き出します。Cから
Ｂ、ＢからＡそしてＧ…スケールを下
降していくベースラインクリシェ。男
の意志とは全く関係なく、両手が動い
ております。

 

Ｆ、Ｅ…まできたとき男の頭に衝撃が
走り、耳元で声が！

 

「あああああああ違う！これは５弦ベ
ースじゃなく４弦ベースじゃないか！
５弦がないと下のＤを弾くことができ
ない！」頭の中の声が叫びます。

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「１本足りなああああああい！」

 

力を振り絞って手に持っているベース
を見ると、なんとしたことか、間違え
て彼女の家から自分のではなく彼女の
ベースを持ってきてしまったようでし
て、そこにはショートスケールのピン
クのベースが…

 

「１本足りなああああああい！」

 

「おおおお、おいおい、なぜそこまで
下のＤを弾くことにこだわる？オクタ
ーブ上にいけばいいじゃないか？」と
男は口に出そうとします。が、

 

「そんなのはいやだああああぁ」

 

耳元の声が叫び返してきます。

 

「ふ…真面目なんだな…」

 

次第に意識が薄れて参ります…

 

「嫌いじゃないぜ、そういうの…」

 

「おれのベースならいつもダウンチュ
ーニングしてあるから下のＤまで弾け
…たん……だが…」

 

（暗転）

blackout

 

…では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

足りない…（前編）

こんにちは青井明です。本日
もまたしょーもないお話におつ
きあいいただきますが…

 

「すみません、こんちは」

 

「はいはい、なんでしょう？」

 

「こちらのミュージシャンOKのアパ
ートに空きがあって、なんでも格安だ
と聞いたんで、お借りしたいんですが」

 

「あー、あの部屋ね…。あなた、楽器
お弾きになる？」

 

「ベースやってます」

 

「ベースね…。悪い事は言わない。あ
の部屋はおよしなさい」

 

「えー、なんでですか？」

 

「あの部屋にはね、出るんですよ」

 

「ゴキブリかなんか？」

 

「そう焦げ茶ででかいやつ…。じゃな
くてね」

 

「ハクション大魔王？」

 

「そう呼ばれて飛び出てジャジャジャ
…ておい！そうじゃなくて幽霊ですよ
幽霊。あの部屋に前に住んでた人がね、
ライブで失敗したのを気に病んで、ホ
ントの病気になってそのまま死んじゃ
ったんですよ。でね、無念のあまり成
仏できないらしくて。それに、その人
もベーシストだったんですよ。なんで
も、夜になると何かが『足りない…』
とかいう声がどこからともなく聞こえ
てきて、部屋の住人がとりつかれたよ
うになって眠るどころじゃないんだそ

うですよ」

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「えー、でもねえ、彼女に部屋追い出
されちゃって、住む部屋すぐに見つけ
たいんですよ。格安じゃないとやって
いけないんです。お願いしますよ」

 

「祟られますよ、あなた」

 

「私これでもね、デスメタル・バンド
やってるんで、毎日死体だの、地獄だ
のって歌うたってますから。大丈夫で
すって」

 

「困った人だな…。わかりました。じ
ゃこうしましょう」

 

「そうしましょう！」

 

「まだ何も言ってない」

 

「どうりで何も聞いてない」

 

「…あのね…あなた今夜一晩あの部屋
に泊まってごらんなさい。それで、朝
まで何ごともなく過ごせたなら、正式
にお貸ししましょう」

 

「わかりました！そんな幽霊なんてね
デスメタラーには通じないことを証明
してみせますよ。じゃあ、部屋に入ら
せてもらいますねー」

 

…なんてことがありまして、この男、
早速自分の楽器をかかえて、部屋の鍵
をふんだくるとそのまま部屋に入りま
した。そのまんま日が暮れて、いつの
まにやら夜中の12時を過ぎたころ…

 

続きます  (￣▽￣)

 

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投稿日:

セッション的東京オリンピック考

リオ・デ・ジャネイロのあと
を受けて、日本ではその次、つ
まり東京オリンピック・パラリ
ンピックに向けた準備が進んで
います。

 

今回はちょっとジャム・セッション的
な視点から、2020年のオリンピック
のことを考えてみたいと思います。

 

なんでこんなことを書こうと思ったか
というと、この前、仕事でリオ・デ・
ジャネイロにオリンピック期間中出張
していた人の話を聞く機会があったん
ですね。

 

で、彼が言うにはリオのオリンピック
については、景気が悪いだの、犯罪が
多いだの、大統領がやめさせられただ
の、ジカ熱だの、色んな問題が報道さ
れましたが、それぞれはもちろん本当
のことなんだけど、それだけをみてい
たらいけないんじゃないか、と。その
一方で、世界中から何をいわれようが
オリンピックを楽しんでいる人たちが
いるんだというわけですね。それもハ
ンパなくむちゃくちゃ楽しんでる。

 

それに対して、日本人というのは自分
たちで楽しむという視点よりは、どう
もどうやって世界から評価してもらう
か、ということが先に立ちすぎるんじ
ゃないか。クール・ジャパンにしても
海外からの目を気にしすぎている気が
する。もう少し、自分たちのためにど
うオリンピックを楽しむかという部分

があってもいいんじゃないか、と。

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そうかー。オリンピックをどうやるか
についても日本人って「弾き気」が強
く出ちゃうのか、って思いました。

 

前にも書きましたけど、セッションで
アドリブ・ソロを弾くとなったときに、
うまく弾かなきゃとか、音をはずしち
ゃったらどうしようとか、果ては何弾
いたらいいか分からなくなっちゃうと
かいったことが起こってしまうのを、
われわれはよく「弾き気」の問題と呼
ぶんですが、似たような心理が働くん
でしょうかねー。

 

もちろん、海外の人に対する「おもて
なし」の精神もクルージャパンのコン
テンツもそれぞれ良さはあるわけです
が、なにか完璧にそれをプレゼンテー
ションしようとする意識が強すぎない

か？と思うわけですね。


どこかで「ドとレの２音」に戻ってみ
る的な発想、単純にイベントを楽しん
でみる、といったようなシンプルな発
想で臨んでみるというのも必要ではな
いのか？

 

そんな事を、リオでの話を聞きながら
考えたりしたのではありました。

 

では、また (￣▽￣)

 

 

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投稿日:

流行りの繰り返しフレーズ？

こんな話題をちょっとネットで
みつけまして。文章で伝えるのは
難しいんですが、動画でみれば一
目瞭然というか一聴瞭然。▼▼▼

 

どうも Millennial Whoop と名づけ
られているようです。ミレニアル世代
というのは、1980年代から2000年代
初頭（2000年前後）に生まれた世代
のことで、Whoop というのはフクロ
ウなどがホーホーいう鳴き声をいいま
す。

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で、この動画で紹介されている、オー
オーとかワオーオとかの繰り返しフレ
ーズがここ数年アメリカのポップス系
ヒットソングでいたる所に使われてい
るということなんですね。音の動きが
特徴的で、メジャースケールの５度の
音から３度の音に行って５度に戻るん
ですね（キーＣとするとソ→ミ→ソ）。

 

つまりこの Millennial Whoop は類似
した音型が色々な曲で共通して使われ
ているところに大きな特徴があるよう
です。しかもそれが同時多発的に使わ
れている、というのは珍しい現象なの
でしょう。

 

同型のフレーズがここまで頻繁に使わ
れることには色々批判もありそうです
が、曲のメロディーの中でフレーズを
繰り返し使って印象を強くしたり、曲
を盛り上げたりという手法は昔からあ
って、アドリブ・ソロを盛り上げる時
にも頻繁に使われますね。やはり鉄板
の盛り上げ手法ではあります。

 

そんな事を考えさせられたネットの話
題ではありました。

 

追記：ちなみにこれ J-POP ではあま
り聴かない気がしますが、どうなんで
しょうね？

 

では、また (￣▽￣)

 

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投稿日:

無茶振りと想像力と多様性（ダイバーシティ）と

だいぶ昔の話ですが、セッシ
ョンをやってて、Sweet Home
Chicagoという曲を歌うはめに
なったことがありまして。

 

「歌うはめ」とかそれほどのことかよ
と思われるかもしれませんが、単に普
通に歌うって話じゃなくて、このブル
ーズのスタンダード曲を

 

ボサノバで歌う

 

ということだったのですね。

 

早い話、その時のセッションホストの
人に「無茶振り」されたということな
わけですが。で、単にグルーヴを変え
られただけじゃなくて、曲中の7thコ
ードをすべてメジャー7thに変えられ
てしまった上で、さあ歌えといわれた、
と（笑）

 

……ま、そんなわけです。

 

え〜とか思ったものの、できないとい
うのも悔しいので、結局歌ったんです
が、そしたら、

 

結構受けた

 

わけなんですね。
その時の動画が残ってないかと思って
探してみたのですが、見つかりません
でした。残念。

 

で、

 

こういう無茶振りを楽しいと思う人も
いるでしょうし、一方で決めたことを
きっちりやる、例えばバンドスコアに
書かれたことをきっちり演奏すること
が一番という人もいるとは思います。
なので、別に誰にでもお勧めするとい
うことはないのですが。
無茶振りがあるかどうかは別にして、
ジャムセッションというアクティビテ
ィの楽しみというのは、「想定外の事
態を含めて演奏を楽しむ」ことだと思
うのです。

 

さらに言えば、そんな風に予定調和で
ない事態を楽しむためには、どれだけ
音楽的な多様性を受け容れられるかと、
ほんの少しの想像力が働かせられるか
がポイントではないか、と思うんです
よ。ちょっとえらそうに言えば。

 

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多様性（ダイバーシティ）という言葉
は、今では社会を語る上で避けては通
れないものになりましたが、音楽の世
界もまた多様性に溢れています。

 

世の中には様々なジャンルの音楽があ
ることを前提に、多様な音楽に日頃か
ら親しんでいること、そして、その経
験をベースにしてちょっとだけ想像力
（イマジネーション）を働かせること。

 

そうすることで、結果的には無茶振り
への対応の基礎が自然に養われていく
ようにも思います。（まじめか）

 

もちろん、場数ってのもありますけど
ね（笑）

 

て、ことで。

 

では、また (￣▽￣)

 

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投稿日:

グルーヴは今日も自転車操業？

みなさんは昔、自転車に乗る
練習をして、初めて１人で自転
車に乗れるようになった時のこ
とを憶えていますか？

 

え？今でも乗れない？えーと、乗れる
ものとして話を進めますが……。

 

で、

 

自転車って、いかに足をつかずにペダ
ルをこぎ続けられるかがポイントです
よね。最初練習しているうちは、どう
してもバランスをくずしてすぐに足を
ついたり、下手をすると転んでしまっ
たりしますよね。

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それが、そのうちにだんだんペダルを
こぎ続けられるようになって、十分な
推進力が確保できるようになって、自
転車に「乗れる」と言えるようになる
わけです。

 

このペダルをこぎ続けることで、どん
どん前に進む感じって、ジャム・セッ
ションのアンサンブルがノリの良い感
じで進行していくのに似ていませんか？
というか、よく言われる「グルーヴす
る」感じに似てません？

 

グルーヴというのは前にも書いたよう
にレコードの溝を表すことばから来て
いるようなんですけど、今使われてい
る音楽的なグルーブの感覚を表現する
には、一定したペースで自転車のペダ
ルをこいで、ぐいぐいと進んで行く感
じが近いんじゃないか。

 

……なんてことをこの前、しばらくぶ
りに自転車に乗ってみて思ったのでは
ありました。

 

て、ことで。

 

では、また (￣▽￣)

 

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