ビバップ・スケールって何？その２

ビバップ・スケールなどとい
う、一見矛盾したような用語が
あるというお話の続きです。

で、いったいそのビバップ・スケール

というのは、どんなスケールなのか？

という疑問がまずは出てくると思うの

で、ご覧に入れましょう。こんなモノ

です▼▼▼

へ？てなもんですね。これはCメジャ

ー・ビバップ・スケールと呼ばれるも
のでして、早い話、メジャー・スケー
ルに1音5度＃（6度♭）の音が加わっ

ただけのものです。

実はビバップ・スケールには、このメ
ジャー・ビバップ・スケールの他にド
ミナント・ビバップ・スケールとか各
種マイナー・ビバップ・スケールとか
あるのですが、どれも元のスケールの
どこかに１音経過音のように半音＃あ
るいは♭した音が加わった８音のスケ

ールになるんですね。

そんな、スケールが何の役にたつんだ

と思いますか？

分かりやすいように、メジャー・スケ

ールで説明しますが、たとえばCのメ
ジャースケールを１度の音（Cの音）
からドシラソファミレドとすべて８分

音符で駆け降りるとしましょう。

すると、

C（ド）が１拍目オモテ

B（シ）が１拍目ウラ

A（ラ）が２拍目オモテ

G（ソ）が２拍目ウラ

F（ファ）が３拍目オモテ

E（ミ）が３拍目ウラ

D（レ）が４拍目オモテ

C（ド）が４拍目ウラ

となりますね。このときCメジャーコ
ードの構成音のCEGA（Aは６度の音
ですが、ジャズでは普通コードトーン
に準じて扱います）のうち、GとEと
オクターブ下のCがウラに入ってしま
います。

ここで、経過音としてG#を加えると

C（ド）が１拍目オモテ

B（シ）が１拍目ウラ

A（ラ）が２拍目オモテ

G＃（ソ＃）が２拍目ウラ

G♮（ソ♮）が３拍目オモテ←！

F（ファ）が３拍目ウラ

E（ミ）が４拍目オモテ←！

D（レ）が４拍目ウラ

C（ド）が（次の）１拍目オモテ←！

…となってCメジャーコードのすべて

の構成音がオモテにくるようになるわ
けなんですね。ちなみにCメジャーの
どのコードトーンを頭に持ってきても、
そして上に駆け登っても下に駆け降り
ても結果は同じになります。まあ途中
で音をスキップしないというのが前提
ではありますが。

つまり、フレーズのコード感を出すの
には、各拍のオモテにコードトーンを
持ってきた方が有利だという発想で過
去のビバップ・プレイヤーたちが弾い
た（吹いた？）フレーズがまずありき
ということなんですね。そこから音使
いをスケール化して抽出したものがい
わゆるビバップ・スケールであるとい
えるでしょう。

あー、今回は頭を使ったので、疲れ

ましたねー。

てことで。

では、また (￣▽￣)