カテゴリー: メルマガバックナンバー

投稿日:

iPhoneにこんなアプリが……

スマホって、何をお持ちですか?
iPhone ですか？ Android です
か？

 

私、iPhone なんですけどね。今日の
お話は Andoid ユーザーの方には、関
係ない話になってしまい恐縮なのです
が。

 

つい最近、こんなアプリがあることに
気がついたんですね。それも無料のア
プリです。ちなみにiPadでも使えます。

 

iPhone を作ってるアップル社が出し
ているアプリでして。Music Memos
という名前なんですが▼▼▼

 

これ、もう４年くらい前からあるアプ
リのようなんですけど、それほど話題
にもならず（一部ではなったみたいで
すけど）今まできているみたいでして。
私としてもうかつだったんですが。

 

で、

 

このアプリ名前の通り、音楽のアイデ
ア、曲のアイデアなどをメモするため
のソフトなのですね。ですが、ただ、
単に音をそのまま記録するためだけな
ら普通にボイスメモかなにかで残して
おけばよいわけなんですが。

このアプリには、それにプラスアルフ
ァされた機能があるんですね。

 

アプリを起動すると、こんな画面にな
ります。

なんとも殺風景な感じですけど。この
真中にある青い丸にタッチすると、録
音が始って、こんな風になります。

で、試しにウクレレでポロポロ弾いて
みました。そうすると、アプリ側で勝
手に録音されたものを解析して、コー
ドを付けてベースとドラムを付けてく
れるんですよ。

 

こんな感じになります（画像をクリッ
クあるいはタッチすると、音声ファイ
ルが再生されます）。

ね、なかなかすごいでしょ？繰り返し
ますが、私はウクレレを弾いて録音し
ただけです。ベースとドラムはアプリ
側で自動的につけてくれたものです。

 

これだけでもなかなか便利に使えそう
な気がしますが、これだけでは終わら
ないのがこのアプリの面白いところで
して。どういうことかというと……

 

続きます。

 

て、ことで。

 

それでは、また  (￣▽￣)

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投稿日:

音楽の記憶と結びつくもの？

音楽をよく聴く人にとっても、
いつまでも心に残る音楽と、一
過性的に楽しんでその後は聴か
ない音楽とがあるんじゃないか
と思うのですが。

 

その違いというのはどこからくるので
しょうかね？　もちろん、音楽として
のその曲の善し悪しというのもあると
は思いますが、なんだかそれ以外の要
因もあるのでは、と思ったりします。

 

以前、14歳くらいの時に聴いた音楽
がその後の音楽の好き嫌いに影響する
みたいな説をご紹介しましたが、年齢
というのももちろんあるでしょうね。

 

その他にあるとしたら何だろう、と考
えてみたら、これは私の場合はという
ことですが、その音楽に何か情景が結
びつくと、記憶に残りやすいみたいだ、
と思いいたりまして。

 

例えば、エルトン・ジョンの「リーヴ
ォン」という歌があるんですが、私こ
の曲のジョン・ボンジョヴィによるカ
ヴァーをたまたまアメリカに出張して
いた時に聞いたのですね▼▼▼

 

場所はサンフランシスコだったのです
けど、現地の知合いの車の中で聞いた
のですが、その時の車から見たサンフ
ランシスコの街の眺めが、この曲を聴
くと目に浮んでくるのですよね。

 

あるいは、ホイットニー・ヒュースト
ンのデビュー・アルバムを私は、たし
かシンガポールに行った時になぜかカ
セットで買ったのですが。そのおかげ
で、ホイットニーの「すべてをあなた
に」を聴くと、当時のシンガポールの
街の様子が目に浮んでくるんです▼▼

 

そんなわけで、私にとっては、視覚的
な情報、特に日常とは違う土地の情景
などと結びつくと、音楽は特に記憶に
残りやすいということのようです。

 

誰もが同じかどうかはわかりません。
もしかしたら、人によっては、別の感
覚、例えば嗅覚（匂い）とか味覚と結
びつきやすかったりするのかもしれま
せん。モノの感触（触覚）かもしれま
せんし、同じ視覚でも文字情報だった
りする人もいるのかもしれません。

 

皆さんはいかがですか？

 

て、ことで。

 

では、また (￣▽￣)

 

投稿日:

「小節感覚」を身に着けるのにはやはり「あれ」を

前回の続きです。「小節感覚」
というものの話をしておりました。

 

「小節感覚」というのは、そんなに一
般的な用語ではないかもしれませんが、
早い話、

 

言葉（数字）でカウントしなくても何
小節プレイしたかがわかる感覚

 

……のことです。

 

ワン・ツー・スリー・フォーなどと頭
の中でカウントしなくても、自分があ
るいは他の人が何小節弾いたかわかる
そういう感覚、能力のことですね。

 

アドリブでソロを弾くときに、自分の
「居場所」つまり曲のどのあたりを弾
いているのかわからなくなる「ロスト」
という現象がありますが、その大きな
原因の一つがこの小節感覚（のなさ）
だったりします。

 

で、

 

じゃあ、この小節感覚をどうやって身
に着けるか、ということなんですけど、
まあネット検索すると色々出てきまし
て、例えば（シンプルな）ドラムのパ
ターンを歌うといい、なんていうのが
あります。

 

ドラムのパターンはシンプルなものは
だいたい１小節で、小節数が把握しや
すいので、メロディを歌いながらスネ
アの位置で手拍子いれたりすると小節
感覚の強化につながる（ドン、パン、
ドン、パン、とか）というわけですね。

 

もちろんこれをしっかりやれば効果は
あるはずですので、よろしければ試し
てみてください。

 

ただ思うのは、小節感覚を身に着ける
のにそれにも増して効果的なのは、や
はり、

 

他の人とセッションする

 

……ことで身に着けるってことなんで
すよね。

 

それも４小節ごとにソロを交替で弾く
コール＆レスポンスのセッションがい
ちばん効果的かと思います。最初は２
小節交替でもいいですね。

 

大切なのは、カウントはしないで一緒
に演奏する相手と同じ長さで弾く、ま
ねをするという意識で「感覚」を身に
着ける、ということでしょうか。

 

そうやって小節感覚が得られてくると、
昨日書いたような、自分の演奏の行き
先をにらんで、そこに弾きたいフレー
ズなどを弾くことができるようになる
ベースが出来てくるというわけでして。

 

て、ことで。

 

それでは、また  (￣▽￣)
 

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投稿日:

どう弾くか vs. 何を弾くか？と「あの」感覚

クラシックのピアニストとジャ
ズのピアニストの演奏中の脳の働
きを比較する研究がありまして。

 

ドイツのライプツィヒにある研究所が
行ったものなのですが、２つの分野の
ピアニストの脳は、同じピアノを弾く
という活動において、どうやら違った
働き方をするようなんですね。

 

クラシックのピアニストは、弾くこと
になる曲を「どう弾くか」つまり指使
いとかを完璧にすることをまず考える
のだとか。そしてその後に自分なりの
表現とかを加えるような脳の働きを示
すのだそうです。

 

なので、普通ではない指の動きを再現
するようなことに関しては長じている
のだそうでして。

 

一方ジャズのピアニストは、どう弾く
かよりも、「何を弾くか」について脳
を働かすのだそうです。譜面にはない
あまり普通ではないコードを挟み込ん
だりとかそういうことについては、ジ
ャズピアノストの方が頭が良くまわる
のだとか。

 

２つの音楽に求められることの違いが
現れていて面白いですね。ジャズのピ
アニスト（だけでなくミュージシャン
たち）はすべからく、アドリブで音を
生み出していくことを求められるわけ
です。

 

つまりメロディやコード（ハーモニー）
やリズムの形などをどうその場で作り
出していくかということに脳を使って
いるわけですね。ジャズに限らずアド
リブ（即興演奏）のある音楽はそうだ
と思いますが。

 

ただ、

 

思うのは、何を弾くのがいいのかがわ
かったとしても、それを一番いいタイ
ミングで弾かなければ良い演奏にはな
らず、意味がないわけですよね。

 

自分の演奏の行く先を見て、その中で
最適なポイントに向かって何を弾くか
について脳を働かせる必要があるわけ
ですね。今だけを考えていては、音楽
は先に進んでいてしまうので。

 

え？　難しい？　そんなこと、大変で
できない？　だからアドリブなんて…
…（以下略）？

 

そうですね、こうやって書くととても
難しく聞こえますねえ（おいおい）。

 

ただ、思うのは、そうやって演奏の先
を見通す力というのは、「小節感覚」
を身に着けることからはじまるのでは
と思うんですよね。

 

「小節感覚」？

 

ちょっと続きます。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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「理論」の後ろには無数の○○が隠れている

前に、音楽理論についてやや
（とても？）ふざけたことを書

 

最近、ネットを見ていてちょっと気に
入った言葉がありまして、

 

教育とは、数々の間違いから搾り取ら
れた知恵のことなのだ

 

というのですけどね。

 

音楽理論を教えたり学んだりするのも、
結局そういう数々の間違いから得られ
た知恵を教えたり学んだりしているわ
けです。

 

理論というとどうしても天から降りて
きたような絶対的なものと考えられが
ちですが、じつは結局膨大な失敗から
にじみ出てきた上澄みみたいな「知恵」
を体系化したものなわけですね。特に
音楽理論なんかはそういうものなんじ
ゃないでしょうか。

 

理論という言葉でくくられもしないよ
うなスキルについても同じかもしれま
せんが。

 

なので、実際に学んだと実感できるの
はそういう「失敗」とともに理解でき
たときではないかと思うのです。それ
も人前で。

 

そこで「失敗する」チャンスというか
そういう機会をもつことが大事なんで
すが、人間どうしてもそうした失敗を
人前ですることを避けたがりますよね。

 

普通といえば普通の心理なんですが、
とはいえ、そうしたところを避けない
でやる人が上達するのだなあ、と。

そんなことをオンラインで、音楽仲間
たちと練習するセッションをしながら
実感したりしております。

 

オンラインでのセッション、もちろん
まだリアルに比べれば色々不完全な点
も多く、少々アバウトに考えないとや
ってられないところもあります。が、
反面その「不完全さ」が、失敗を「し
やすくしてくれる」効果があるのでは
ないか、と思ったりもするのです。

 

臨場感にのめり込みすぎない良さとい
うのでしょうかね。

 

知らんけど。

 

て、ことで。

 

では、また (￣▽￣)

 

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投稿日:

将棋とセッションの意外な（？）関係

2017年、突然と（？）現れた
「天才」中学生棋士のおかげで、
将棋がえらく盛り上がりました
ね。彼はその後も活躍を続けて、
今や４つのタイトルを持つ大棋
士です。皆さん、将棋ってなさ
いますか？

 

将棋の観戦記というのがあって、対局
者が昼食に何を食べたかまで注目され
て、出前の注文が殺到してしまったと
か。一時そんなこともあって、ちょっ
と笑っちゃいましたが。

 

ちなみに、あの棋士が何を食事に注文
したかというのを記事にするのって、
観戦記では頻繁に出てくる「手癖のフ
レーズ」みたいなものなのですが、知
らない人から見ると、そんなことまで
書かなくてもと思うようですね。

 

私は昔、かなり若い頃ちょっとハマっ
て友達なんかとよく指していました。
といっても全然強くないですけど。

 

最近は全く指したりしてませんが、将
棋界のこととかは新聞で見たりして、
誰が名人だとか竜王だとか、それくら
いの知識はあります。この突然の盛り
上がりは、まあ喜ばしいことかな、と
思って見てましたが。

 

で、まあそんなヘボいファンの意見で
はありますが、将棋と音楽（とくにジ
ャムセッション）って似たとこあるよ
なと思ったんですね。相変らずヒマな
奴（笑）

まずね、将棋の基本的なルールとか駒
の動かし方というのがあって、それは
もちろん覚えなきゃいけないんですけ
ど、でもそれだけ知っていても、将棋
になるかというと、そう簡単ではない
んですね。楽器で音が出ても、それが
すぐ音楽にならないみたいに。

 

将棋には「定跡」というのがあって、
とくに序盤では、定跡を知らないと、
まともな将棋にならないんですね（ち
なみに、将棋では「定跡」と書きます。
「定石」と書くのは囲碁の方）。

 

定跡というのは、過去から将棋の上手
い人たちが積み上げてきた結果なので。
そんなわけで、棋士は「定跡」という
「テーマ」を毎回選んで対局してるん
ですね。

 

ですから、定跡は知らないといけない、
でもそれを知っているだけでもいけな
いんですね。というのは、どこかでそ
の定跡から離れて、自分で踏み込んで
手を作っていかなければいけないわけ
です。いわゆる「読み」の入った手を
アドリブで（？）繰り出す段階に入っ
ていくわけですね。

 

そして、もちろん将棋には相手がいる
わけです。自分がどんなに読んでいて
も、対戦相手が読みにない手を指して
きたら、その場で対策をしていかなけ
ればいけない、という「コール＆レス
ポンス」的な面もあったりして。

 

そんなわけで、将棋というのは盤上の
ジャムセッションという側面があるの
では、と考えてみたりしております。

 

まあ、ジャムセッションに「長考」と
か「勝ち負け」とか「投了」とかって
のはないですけどね（たぶんね）。

 

て、ことで。

 

では、また。(￣▽￣)

 

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頭の中で鳴ってるのは誰の音か？

アドリブソロを弾く時には、
パラパラと手癖でひかずに、頭
の中で鳴っている音を弾くよう
にしましょう。

 

……なんて、ことをよく言ったり聞い
たりするわけなんですが。

 

で、まあそのこと自体は正しいと思い
ますし、異論があるわけではありませ
ん。今日のお話は、この言葉を見てる
うちに思ったあることでございます。

 

それは、

 

その頭の中で鳴っている音は誰の音な
のか？ということなんですが。

 

そりゃ、自分が弾く音なんだから、自
分の音だろう、と言われればまあ、そ
うなんですけどね。じゃあ、自分じゃ
なきゃいけないのですかね？

 

なんでそんなことを思ったかというと、
小説家という人たちは、その多くが自
分の小説に出てくるキャラクター（登
場人物）の声を執筆中に「聞くことが
できる」と言っているという記事を最
近読んだからでして。※

 

なんでもある研究によれば小説家の約
2/3の人たちはそう言ってるそうです。

 

でね、

 

これもよくアドリブソロを弾く時はス
トーリー展開のあるソロにしましょう
とか言ったりするんですが、ストーリ
ーにはキャラクターが付きものだよな
ー、と思ったわけですよ。

そうすると、そういうストーリー展開
のあるソロを弾く時に出てくる音は何
かのキャラクターの出す音であっても
いいんじゃないか、と思ったわけです
ね。自分、自分と思うより、もしかし
たらクリエイティブ（？）なのかも。

 

そんなこと言われてもなー、と思われ
るかもしれませんが。まあつまり、そ
んな風に考えてみたら、もしかしたら
自分の頭の中で鳴る音が変わるのかも、
と思ったということでして。

 

脳内ロールプレイイングみたいなもん
でしょうかね？試してみてもいいかも、
なんて思ったりしたという次第でした。

 

皆さんもいかがですか？

 

※こちらの記事でした▼▼▼

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

 

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投稿日:

生まれた日のNo.1ソング？

人間誰しも誕生日というもの
がありますよね。

 

それを思い出したいかどうかは人それ
ぞれだとしても（こらこら）

 

で、以前よくその生まれた日の当日の
新聞のコピーとかをプリントするサー
ビスなんてやってましたが、ああいう
の今でもやってるんですかね？

 

で、それはともかく

 

歌は世につれなんてことを言いますが
自分の生まれた日にチャート１位だっ
た曲を調べることのできるサイトなん
てものもあったりします。こちらなん
ですけど▼▼▼

ご覧になればわかるように、アメリカ
のチャートですけどね。同じようなも
ので日本のNo.1ソングがわかるのって
あるんでしょうかね？私は聞いたこと
ないですが。※

 

ちなみに私の生まれた日に１位だった
のはパット・ブーンの歌った「砂に書
いたラブレター」（Love Letters in
the Sand）だったようです▼▼▼

 

この曲でいうラブレターというのは、
手紙のことではなくて、LOVE という
４つの文字（Letters)を指すんですけ
どね。まあそれは置いといて。

 

皆さんも調べてみたら楽しいかもしれ
ませんよ。嫌いな曲が出てきたらいや
かもしれませんけどね。少なくとも改
めて聞いてみる機会にはなるかもしれ
ません。

 

という、お気楽な話題で失礼いたしま
した。

 

※ところで、日本で何が１位だったか
というと、その当時オリコンなんてい
うサービスはなかったので、よくわか
りません。どうも三波春夫が歌手デビ
ューして、あの「チャンチキおけさ」
をヒットさせていたようではあります
（笑）

 

て、ことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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コロナによる自粛下のセッション？（うちで繋いでみた）

世の中はコロナの影響による
自粛で、リアルにジャムセッシ
ョンをやるのもままならないで
すよね。

 

私が共同ホストをしている

 

 

も残念ながらしばらくお休みをしてい
るわけなんですが。

 

とはいえ、何もしないでいるのもつま
らないですし。

 

そういうときに頼りになるのは、とい
うか頼りにせざるをえないのは、いま
や

 

ネット

 

なわけでして。

 

この前も書きましたが、オンラインで
飲み会とかもしてますし、別のところ
ではオンラインセッションなどもやっ
ております。

 

そして、これも前からご紹介している
Acapella（アカペラ）というスマホ
のアプリを使ったオンラインでのコラ
ボ演奏もやっているのですね。

そんな訳で今回、新たにアラカンの仲
間たちとやった演奏をご紹介しますね。
曲はボビー・ヘブの名曲「サニー」で
ございますが。

 

いつかもやった、皆さんと私とでコラ
ボした動画をつなぎ合わせて１つのセ
ッションにするやり方で完成させまし
た。東京、大阪、そして今回はなんと
オーストラリアのシドニーからヴォー
カルの参加をいただきました。そんな
時代なんですよね。

 

それでは、どうぞ▼▼▼

 

て、ことで。

 

では、また (￣▽￣)

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投稿日:

気持ち、言葉、アクション、インストラクション

よく、仕事の取り組み方をこ
れからどうしようかとかという
テーマで会社の会議とかやって
るとですね、「意識を変える」
ことが必要だとか「意識の変革
を目指そう」とかいうことがい
われたりするんですよね。

 

それで報告書や企画書とかに「意識改
革」とかいった文字が躍るなんてこと
が起こったりしますね。

 

そんなおおげさな話じゃなくても「心
構えを変えよう」とか「気持ちの持ち
方次第です」とか「○○○○に向けて
みんなで気持ちを合わせよう」とか、
往々にしてしばしば使われたりするん
ですけど。

FB用 91

まあ、個人的な心構えとして、言って
いる分には自由なんですが、それを闇
雲にインストラクションとして与えら
れると、いろいろ困ったことが起きる
ことになります。なぜかというと、

 

誰も気持ち（意識）の変化を測定する
ことはできない

 

……からなわけですね。

 

本人に確認して「意識を変えました」
といわれても、ほんとなのか単に口先
だけなのか判断するのは難しいですし、
印象論で「あいつの意識は変わった」
とか「変わってない」とかいったとこ
ろで、客観的な指標は何もないわけな
ので。もやもやしたものが残るだけな
ことがほとんどですよね。

 

結局それをパフォーマンスとして評価
するには、どんな具体的なアクション
をしたかで判断するしかないわけです。
逆にいえば、インストラクションする
側は、どんなアクションが望まれるの
かを、できる限り具体的に示すべきな
わけですね。

 

音楽の演奏のインストラクションはそ
の点、具体的に何をすればいいかは比
較的明確なことが多いのですが……。
とはいえ、基礎的なことはともかく、
より複雑なことを目指そうとすると、
ことはそう簡単でなくなってきます。

 

たとえば……


続きます (￣▽￣)

 

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投稿日:

根がポジ？　根がネガ？

まあ、きみがあいつの性格とソ
リが合わないところがあるのはわ
かる。

 

と本部長がいう。ノリの軽いうちの部
長に相談しても埒が明かないと思った
俺は、その上司の本部長に話を聞いて
もらっていた。あいつ、というのは例
の口の悪い同僚のことだ。奴にはもち
ろん内緒だ。

 

部長にも言いましたけど、ソリが合わ
ないところがある、っていうのはとて
も控えめな言い方だと思います。

 

俺は言った。この本部長もなんだか俺
が大げさに話していると思っているの
だろうか？　俺は嫌な予感を感じた。

 

まあまあ。どうもきみは物事を過剰に
ネガティブにとらえる癖があるように
私には思える。もうちょっとポジティ
ブにとらえ直せないかね？

 

本部長はなにやらビジネス書に書いて
あるようなことを言い出した。ポジテ
ィブに、ですか？　俺はすでに胃の中
が重くなるのを感じながら返事をした。

 

そうだよ、例えばきみはあいつが口が
悪いと言っていたが……

 

悪いなんてものじゃないですよ。俺は
本部長を遮るようにして言ってしまっ
て後悔した。まずい、本部長を怒らせ
ないようにしないと。

 

しかし本部長は気にしない様子で話を
続けた。

 

だが、それは見方を変えればあいつの
思いやりともいえる。思いやりがある
からこそ、口うるさいこともいってく
れるのじゃないかな？

 

はあ……。俺はしばらく黙って聞くこ
とにした。

 

それから、自分勝手なやつだとも言っ
ていたが、それはあいつが他人のルー
ルに縛られず、自分の意見を主張でき
るということでもある。リーダーシッ
プのある人間なんじゃないかね？

 

そのリーダーシップに俺を巻き込まな
いでほしい、と思ったが、黙っていた。

 

あと、クライアントによくその場しの
ぎのことを言うときみは言うが、つま
り彼は機転が利く、ということではな
いかな？

 

その機転のおかげで、先週は土日とも
出勤になったんです、という言葉が喉
まで出かけたが、なんとかこらえた。

 

ついこの前もクライアントの役員から
２人には感謝しているというお言葉を
いただいている。その２人の担当を変
えますとは、今は言えない。分かって
くれたまえ。ポジティブにね、頼むよ。

 

本部長もダメか……俺は絶望的になっ
て天井を見上げた。

 

……ところで肩を揺さぶられて目が覚
めた。

 

どうした。今日も居眠りか？　本当に
しょうのない奴だな。

 

目を開けると同僚がいた。手には何や
ら楽譜らしきものを持っている。どう
せまたライブが近いのだろう。

 

なんだか１人でこそこそ本部長に会い
に行ったそうじゃないか？　ボーナス
の査定、そんなに悪かったのか？

 

まずい、もう本部長と話をしにいった
のがばれている。

 

そんなにしょっちゅう居眠りしている
ようじゃ、しかたあるまい。同僚は笑
いながら言った。

 

エネルギーの充電といってくれ。俺は
吐き出すように言った。

 

同僚はますます大きな声をだして笑い
ながら立去っていった。

 

本部長、なんで俺なんですか。俺はま
た心の中で叫んだ。誰か別のもっとポ
ジティブ・シンキングな奴がいるでし
ょうに。

 

俺は机に顔をうずめた。もう少しエネ
ルギーの充電をさせてもらわないとや
ってられない。

 

※このお話はフィクションです。現実
の会社、同僚、本部長への相談などと
は関係ありません。たぶん。

 

※※こちらの本を参考（？）にしまし
た（笑）

 

て、ことで。

 

では、また (￣▽￣)

 

投稿日:

音楽理論が「使える」とき？

以前のことですが、音楽仲間
と「音楽理論」の話をしまして。
オンラインの座談会みたいなも
のだったんですが。

 

内容はといえば、音楽理論とどうつき
あったらいいか、というような、そん
なことなんですが※

 

で、私はなんと発言したかといいます
と、私個人は音楽理論の話をしたり聞
いたり読んだりするのは嫌いじゃない
ですが、音楽を楽しみたいなら音楽理
論から入るのは得策ではないと思う、
というようなことで。

 

まずはシンプルにジャムセッションと
かで、他の人と音で遊ぶことをやって
から、後で必要に応じて理論的な理解
はしていけばいいんじゃないか、とい
うようなことを話したわけです。

 

理論から入って音楽をやろうとすると
高い確率で挫折するのでは、と思うわ
けですね。

 

録音されてて、あとで公開されるとい
うことでしたんで、まあちょっと優等
生的な発言になっております（笑）

でね、

 

思うに、私が理論について書かれたモ
ノを読んだり、最近では YouTube な
んかで動画を見たりするのはですね、

 

話のネタとしては使い勝手がいい

 

ってことが大きいわけなんですよね。

 

例えば、２回に分けてお送りした、講
でも、ミクソリディアンとかリディア
ンドミナントとか、そんな理論的な用
語を混ぜたりしたんですが。これ、理
論的な言葉を使わずに説明的にやった
ら、ものすごく字数をとられるんです。

 

で、もしそんな説明したとしても面白
いかというと、そんなことはたぶんな
いわけです。

 

なので、私がこちらで音楽理論的な用
語を持出すのは、たいてい

 

ネタ

 

なのですねえ。威張って言う話でもな
いんですが、そういう時には使い勝手
いいんです、理論て。本やら動画がい
っぱい出るわけですね。

 

でも、最初の話にもどりますが、それ
を覚えて音楽を上達しようとか、そう
いうのはまた別の話なんですよ。「座
談会」でも出てましたが、お互い共通
理解ができていることを素早く伝えあ
うにはとても便利なんですけどね。

 

※ご興味のある方はこちらからお聴き
になれます▼▼▼

 

て、ことで。

 

では、また (￣▽￣)

 

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投稿日:

もしセッションホストが講談師だったら

えー、どうも。沢山のお運びあ
りがとうございます。私が本日の
セッションホストを務めさせてい
ただきます。

 

え？　なんで机置いて座って張り扇持
ってるんだ？　机ってね、これ釈台と
いうんですがご存じありませんか？
（パン）★

 

私、本職は講釈師あるいは講談師と呼
ばれる講談を寄席なんかでやってる者
なんですが。まだ前座の身分でして、
生活も苦しいんで、師匠の許しを得て
副業といいますか、アルバイトでセッ
ションホストをさせていただいており
ます。

 

講談、ご存じでいらっしゃいますか？
歴史上の人物や出来事をこの張り扇で
調子をとりながら語って楽しんでいた
だくという演芸でございます。武勇伝
とかかたきうちの話が多いんですが。

 

学生の頃、落研とジャズ研をかけもち
しておりまして。その関係でこういう
本業・副業をやっておりますんで。
落語を聴きに寄席に通ううちに講談に
目覚めて、講談師をめざすようになり
ました。めざせ次の神田○山というよ
うなことで日々精進をいたしておりま
す。（パン）

 

で、さて。今日の演目じゃない曲目で
ございますが、これが！……あの「Ａ
列車で行こう」という曲でございます。
かのデューク・エリントン楽団のこれ
はもう十八番中の十八番でございまし
て。

 

ジャズにお詳しくない方でも一度は聴
いたことがあるだろうという名曲でご
ざいますが、この「Ａ列車で行こう」、
作曲したのは実は楽団の親方のエリン
トン本人ではございません。エリント
ンの盟友ともいうべきビリー・ストレ
イホーンという御仁で。（パン）

 

なんでも、音楽の著作権団体とラジオ
局の揉め事があって、エリントンが自
分の曲をラジオで放送できないという
ピンチに陥った時、ストレイホーンが
ならば俺の書いた曲を使えと言ってエ
リントンに指し出したのがこの曲だと
言われております。

 

これにエリントンが「すまねえ、一生
恩に着るぜ」と言った……かどうかは
わかりませんが。

 

詳しいいきさつは、また別の機会に語
らせていただきますが（パン）そんな
わけで、元和元年一夜にして、じゃな
かった西暦1939年に書かれたこの曲
がエリントン楽団の主題歌として今に
残っているわけでございますが……

 

で、さて、今日はどうやりましょうか？
（続きます）

 

★張り扇で釈台を叩く音

 

て、ことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

投稿日:

「ギターは終わった」発言の真相？知らんけど

エリック・クラプトンがとあ
る映画祭での記者会見で言った
言葉が、何年か前ちょっと波紋
を呼びました。

 

ギターの売上が落ちているというデー
タについて聞かされたクラプトンが

 

「多分、ギターは終わったんだろう」

 

と答えた、というのですけどね……。
で、なんせあのギターの神様が言った
というので、論議を巻き起こしたわけ
です。

 

確かにこの字面だけ見ると、え？って
感じなんですが……

 

ただですね、まず原文の英語をみると、

 

I don’t know. Maybe the guitar is 
over.

 

って言ってますんでね、「多分、ギタ
ーは終わったんだろう」ていう断定的
に響く言い方というよりは、「んー、
よく分かんないけど、ギターって終わ
っちゃったのかもね」くらいの感じで
すね。

 

しかも笑いながら言ってたらしいし、
そんなこと俺にきかれてもなーって感
じじゃなかったかと思います。その前
後の発言を見ても「最近の事情よく知
らんのよ、おれ。この先どうなるかも
わからんし。なるようにしかならんよ
ね」（かなり意訳）なんてことも言っ
てますしね。

 

そもそも、クラプトン自身についての
ドキュメンタリー映画に関する記者会
見でしたしね。そんな業界の話題振ら
れてもって感じだったのでは、と推測
しますが。

 

……そんなわけで、このクラプトンの
言葉は「ギター終わったんかもなー。
知らんけど」とか訳せばよかったんじ
ゃないですかね。「知らんのかい！」
の突っ込み付きで（笑）

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

うちでジャムろう

2020年4月は Stay Home（あ
るいは Stay at Home）の月に
なりました。新型コロナウィルス
の影響で、自宅にいることを余儀
なくされている人が世界中にいる
わけですが。

 

そんな中、世界中のミュージシャンた
ちが自宅で撮った演奏の動画をシェア
してくれています。

 

日本のミュージシャンも色んな動画を
アップしてくれていますが、中でも数
多くシェアされているのが、星野源さ
んが自作の「うちで踊ろう」という曲
をギターで弾いて歌っている動画です。

 

星野さんが好きにシェアしたりコラボ
してくれていいよ、と言ったので、こ
の動画を使って有名人から一般人まで
様々な人が独自のコラボ動画を作って
います。

私の音楽仲間たちもやっていて、たと
えば福岡でベースを弾いたりセッショ
ンホストをしたりしている、野中将大
さんはこんなのを作りました。

 

同じく福岡でセッションホストや音楽
教室やライターなどをされている高藤
麗子さんはこんな感じ。

 

そして、私と一緒にアラカンセッショ
ンを共同ホストしているベーシストの
浅沼勇司さんはこんな動画をアップし
ました。アース・ウィンド＆ファイア
のベースリフをぶち込んでくれていま
す。

 

そんなわけで、私も作ってみました。

 

さらに、先ほど書いた野中さんから、
「ソ、ラ、シ」の３つの音だけ使って
演奏してみろ、というお題もいただい
たので、そのバージョンも作りました。

 

いかがですか？
外出自粛中でも、音楽を楽しむやり方
は色々ありますね。皆さんも楽しんで
みてはいかがでしょうか？

 

追記：有名人系の動画を観たい方は、
こちらの記事などにまとまっています。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

サンドイッチのパンとグルーヴの関係？？

だいぶ前、某ブルー○スとい
う雑誌を読んでたら、サンドイ
ッチの特集を組んでいて、食の
エッセイストの平松洋子さんが
書いておられた文章がありまし
て。

 

テーマはもちろんサンドイッチ（平松
さんはサンドウィッチと書いてますね）
なんですが、その中で昼休みで遊べる
時間を増やすために給食のおかずをコ
ッペパンではさんで一気に食べる男子
がうらやましかったと書いていらっし
ゃいまして。

 

なるほど、あれは男子特有の技だった
のかー、といまさらのように思ったん
ですが、その頃の癖がいまだに抜けな
いのか、私いまでもこれ、やっちゃう
んですよね、ときどき（笑）

 

つまり、たとえばハンバーグをランチ
に食べることがあったとして、普通の
洋食のスタイルとしてはライスでいく
わけですが、それをわざとパンにして
そのパンでハンバーグ（あるいはカツ
でもコロッケでもいいんですけど）を
はさんで、即席のサンドイッチ（とい
うかこの場合ハンバーガーかな）にし
て食べてしまうわけです。パンも色々
な種類がありますからね、パンの違い
でバリエーションも色々できますよね。

 

たとえば、ライ麦のパンとかは普通の
パンと違う味わいがあるし、バゲット
と食パンの違いも大きいし……。それ
からインド料理を食べるとき、ナンと
かパラタとか色々な薄焼きのパンがあ
りますがあれでタンドーリチキンなど
の焼物をはさんで（くるんで？）食べ
るのもいいですね。

 

ピタパンなんていう、ポケット状のパ
ンなんかも大好きで、あとサ○ウェ○
というサンドイッチショップでどのパ
ンにするか迷ったりしません？……と
書き出すときりがないんですが……じ
ゅる……
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で……と、

 

ジャムセッションでは、よく色々な曲
を、オリジナルとは違ったグルーヴで
演奏したりします。前にも色々ご紹介
したように思いますが、Sweet Home
Chicago をボサノバでやってしまった
りとか、J-POPの曲をジャズ・アレン
ジで演奏したりとか、色々とやってる
んですね。

 

そうやって色々とグルーヴをかえるこ
とによって、一つの曲にいくつもの違
った楽しみ方ができるわけですよね。
われわれの仲間のメソッドでいうと６
つの基本的なグルーヴ（ロック、ブル
ーズ、ファンク、ボサノバ、ジャズ、
ラテン）を設定しているのですが、１
曲を６つの違ったやり方で楽しめるわ
けですね、少なくとも。

 

ちょうど、はさむパンの違いでいろん
なサンドイッチが楽しめるようにねー
……なんてことを以前、吉祥寺でよく
買いに行ったケバブサンドを思い出し
ながら考えたりします（ヒマか？）。
あのお店閉店しちゃったけど、再開し
ないかなー。

 

じゅるる……って、ことで、

 

では、また (￣▽￣)

 

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投稿日:

２人のポリリズム？

まあ、きみがあいつのリズムに合わせるのに苦労しているところがあるのはわかる。

 

と部長がいう。

 

例の同僚と２人で担当しているクライ
アントについて定例の報告をしていた
ときの話だ。あいつ、というのはその
同僚のことだ。奴はまたライブが近い
とか言って、俺に報告を任せて午前半
休を取っている。

 

前にも言いましたけど、苦労してると
ころがある、っていうのはむちゃくち
ゃ控えめな言い方だと思いますね。

 

俺は言った。この部長があの気難しく
て横暴な同僚に甘いのは全然変わらな
い。

 

まあ、そう言うな。私はきみたち２人
リズムのズレが逆に絶妙にいい感じを
生み出していると思うんだ。ポリリズ
ミックな関係というやつだな。

 

部長はまた変なことを言い出した。ポ
リリズミックな関係ですか？　俺はお
うむ返しに尋ねた。

 

そうだよ、きみも音楽やってるからポ
リリズムって知ってるだろう。ある拍
子の上に別の拍子のフレーズをのせて
演奏すると、絶妙な緊張感や盛り上が
りが生れたりするだろ？

 

部長はまた突然、ミニキーボードを取
り出して内蔵のリズムマシーンで普通
の４拍子のロックのリズムを鳴らした。
やれやれ、またか。

 

たとえば、この４拍子の上で、３拍と
か５拍でまとまっているフレーズをの
せて演奏すると、カッコよくなったり
するじゃないか。ずれることで緊張感
が生れるけど、それが最後に辻褄があ
ってバチンと解決するとやたらかっこ
いいじゃん。

 

部長はキーボードでリズムマシンのリ
ズムに３拍フレーズを乗せて弾いてみ
せた。

 

リズムマシンの４拍子とずれていくが、
ある程度のところでフレーズの辻褄が
あって両者がはまる一瞬が気持ちいい。
まあ俺もジャムセッションでアドリブ
弾いたりしていて経験していることで
はある。

 

で、きみたち２人はこのポリリズムみ
たいな感じでさ、合わないと思えるも
のが、最後にあわさって絶妙なグルー
ヴを生み出していると思うわけだよ。
その証拠に２人でやってる仕事でクラ
イアントをしくじったことってないだ
ろ？

 

はあ。と俺は言った。この人の軽いノ
リにいつまでついていけるだろう、と
俺は思った。

 

だから、わがチームとしては、２人の
どっちが欠けてしまっても組織として
のグルーヴを失ってしまうと思うわけ
さ。だから２人にはこれからもうまく
やっていってもらいたいわけ。

 

俺は、自分と同僚が２つのパーカッシ
ョンになって違うリズムを生み出しな
がら演奏されているイメージを思い浮
べた。いつも隣同士、一生離れずにぼ
こぼこ叩かれている……いやだ！　い
くらカッコいいグルーヴとかいわれて
もそんな会社人生なんていやだ！

 

次第に息が早くなって、心臓の高鳴り
を押さえ切れなくなってきた。

 

……ところで肩を揺さぶられて目が覚
めた。

 

どうした。また昼寝か？　そんなにう
なされて、さては午前中の部長への報
告のし方がまずくて怒られたか？

 

目の前には同僚がいた。周りを見渡す
と俺は面談から戻ってデスクで居眠り
していたのだった。それを午後から出
社してきた同僚に見つかったわけだ。

 

あ、そういえばさっき斉藤さんから連
絡があったから来週金曜日に出張しま
すと言っといたぜ。

 

斉藤さんというのはクライアントの担
当者の名前だ。俺はあわてた。

 

だって、来週金曜日は夜にジャムセッ
ションがあるから出張できないって言
ったじゃないか。

 

そうだったかな？　まあ、あきらめろ、
どうせ大したセッションじゃあるまい。

 

同僚は声をだして笑って自分のデスク
に向かっていった。

 

部長おかしいですよ。俺は心の中で叫
んだ。ポリリズムって最後に辻褄合わ
せるのはリズムを崩した方でしょう？
俺は崩されっぱなしですよ、いつも。
俺は頭を抱えて机の上に崩れ落ちた。

 

（このお話はフィクションです。現実
の会社、同僚、上司への報告などとは
関係ありません。たぶん｝

 

て、ことで。

 

では、また (￣▽￣)

 

投稿日:

期待に応えようとするとハズす法則？

人間のアクティビティという
ものは、多くの場合相手が存在
しますよね。

 

音楽でも、聴き手という存在もあれば
一緒に演奏する仲間もいます。もちろ
ん全く１人で自分のためだけに演奏す
る人もいるかもしれませんが、それは
ま、置いといて。

 

で、

 

相手がいるとなると、その相手に気に
いってもらおうとか、相手の期待に応
えよう、とか、そういう心理が働くの
が人間というモノですよね。気に入っ
てもらえれば嬉しいし、そうなればお
互いハッピーになれるじゃないかと思
うわけですが。

 

でも、実際はそういう心理があだにな
るらしい、という研究が色々あるので
すね。

 

例えば、アメリカの研究ですが、被験
者に仕事の求人の記事をまず読んでも
らい、それに応募するつもりになって
自分をプレゼンする３分くらいのビデ
オを撮ってもらったんだそうです。

 

被験者は３つのグループに分けられ、
最初のグループの人たちには「求人し
た側であるこの動画を観て評価する人
の期待やその人の利益に合せて自分の
言うことを調整してください」という
指示を出したのだそうです。

 

もう１つのグループの人たちには「あ
くまで自分自身に正直に、自分を曲げ
たりせずに、動画を観る人に語りかけ
てください」というような指示が出さ
れ、３つ目のグループには内容につい
ては何の指示も出されませんでした。

 

その結果どうなったかというと、まず
被験者側では、相手を意識して動画を
撮ったグループは他のグループ（特に
２番目のグループ）に比べて、不安な
どを感じる度合が高かったそうです。

 

で、その不安な精神状態が、パフォー
マンスにも影響するようで、動画を観
る側つまりその人を雇うかどうかを判
断する側からみて、「自分に正直」な
グループの方が「相手に合わせる」グ
ループより26%も雇われる可能性が高
いという結果になったそうです（何も
言われなかったグループでさえ15%も
高かったそうです）。

 

まあ、これが音楽の現場にどれだけあ
てはまるか、という議論はあるかと思
います。それでも、少なくとも相手を
過剰に意識して気に入られようと演奏
するよりも、まずは自分のやりたいこ
とをそのまま表現するように演奏する
ほうが結局お互いハッピーな結果にな
りそうだと思えますよね。

 

て、ことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

投稿日:

見えてる？　見えてない？　笑える？　笑えない？

会社勤め辞めたおかげで家にい
る時間が長いといろんなネットの
動画を観る機会が増えるんですが。

 

そんな私の目に付いたある種の動画が
ありまして。

 

何かというと、

 

スティービー・ワンダーはじつは目が
見えている

 

という証言を集めた動画なんですが※

 

ご承知の通りスティービー・ワンダー
は幼少期に視力を失ったとされている
のですが、かなり多くの人が、いやじ
つはスティービーは目が見えているん
だぜ、という証言をしているのですね。

 

それも日本のワイドショーなどでよく
見るような、匿名の音声を変えた証言
とかではなく、テレビのトークショー
などで有名人が開っ広げに話たりして
るんです。

 

まあこうなるともはやネタの領域です
よね。スティービー本人が、それを狙
ったような冗談を飛ばしている動画も
あります。

 

でね、

 

こういう話が飛交ってもスティービー
のスーパースターとしての地位が脅か
されるというようなことにはなってい
ないようです。

 

日本なら炎上しかねない話のような気
もするんですけどね。そういえば何年
か前に耳の聞こえない作曲家といわれ
ていた人のスキャンダルがあったりし
ましたよね。まああれはゴーストライ
ターがいたというのが炎上の原因でも
ありましたけど。

 

別にこのことで日米の文化比較とかど
っちの国がいいとかいう気はないんで
すけどね。でもこうやってネタとして
みんなで笑えるくらいの方が楽しい気
もするんですけどね。

 

※いくつか見ましたが、たとえばこん
なのです▼▼▼

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

 

投稿日:

音楽におけるＭ字カーブ？

Ｍ字カーブって言葉をお聞き
になったことありますか？

 

読んで字のごとく、アルファベットの
Ｍの字に似た曲線ですが、通常、女性
の労働力率（就業者＋完全失業者の人
口に占める割合）を年代別に結んでい
くと描くカーブを言います。

M字カーブ

日本の場合、出産・子育のため 30代
あたりで女性が仕事を一旦離れること
が多いため、Ｍに近い形になることか
らこう呼ばれています。

 

国によっては、（特に北欧などでは）
出産・子育てがあっても職を離れる割
合が低いため、中間の落ち込みのない
逆Ｕ字型になり、日本も早くその方向
にならなければ、などとよく議論され
ているものです。

 

で、話はいつものようにあらぬ方にそ
れていくのですが……

 

アラカンセッションとかやってて、音
楽をやる身としては、この曲線を見て
思うわけですが、

 

音楽活動をする人の割合を年代別に繋
げていったら、似たような曲線になる
んじゃないでしょうか？というかそう
なっていく傾向にあるんじゃないでし
ょうか？

 

まず若い年代でピークがきて、その後
は右肩下がりなのかもしれません。が、
シニア近くになると、昔を思い出して
楽器を引っ張り出す、あるいは全く未
経験の方が楽器を始める。そんな流れ
でシニア世代の音楽活動率は伸びてい
ると思われ、Ｍ字のカーブを描くよう
になるのでは？と思えるわけです。

 

アラカンセッションといわず色んなセ
ッションに参加される方々の顔ぶれを
見ても、そんな思いを強くしたりもし
ています。

 

そして、

 

女性の労働力率とは違い、この曲線が
Ｍ字に近くなる（中年期に落ち込む）
のはある程度仕方ないことかなあと思
うのですが、願わくは後ろの山がどん
どん高くなっていいけばいいなと思う
のです。

 

て、ことで。

 

では、また。 (￣▽￣)

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