タグ: 弦楽器

どんな楽器にも「音域」とい
うものがあります。つまり、そ
の楽器に出せる音の範囲という
ものがあるのですね。

たとえばギターは（通常）下のミの音
（Ｅ２）から３オクターブ内外です。
世の中で一番広い音域を持つのは、ご
承知の方も多いでしょうが、88鍵の
ピアノです。７オクターブ以上ですか
らね、すごいです。

どの楽器がどの辺りの音域をカバーし
ているのかは、ネットで検索してみる
とわかりやすく図解したものなどが見
つかると思います。見ていると結構な
るほどーとか思いますので、一度眺め
てごらんになってはいかがでしょう？

ただ気をつけなければいけないのが、
特に管楽器などは演奏する人によって
も、どこまでの音が出るかに違いがあ
るってことですね。図で示されている
音域は目安でしかないんですね。

ギターとか弾いていると、それ以外の
管楽器などの事情に結構鈍感なもので
すよね。ギターって、低い音から高い
音まで、決まったフレットの所で弦を
押さえて弾けば決まった音が出ますの
でね。もちろん上はフレット数により
ますし、下もダウンチューニングとか
すれば変わってきますけどね。

そして、音域といえば、「人間の声」
にもそんな出せる音域、出せない音域
があるわけです。男声のバスと女声の
ソプラノでは２オクターブ程度違いま
すしね。専門のトレーニングを受けた
人と普通の人では幅の広さも違ってき
ますし。

なので、ヴォーカルが入ってのセッシ
ョンになると、歌える「キー」の問題
などが発生するのですなあ。いつも練
習してるキーじゃないキーで演奏しな
きゃならなくなって焦る、というのは
ヴォーカル入りセッションあるあるで
すが、仕方のない面も多々あるのです
よね。

ま、それが当然という顔をされるとム
ッとしてしまうという楽器側の気持ち
も分かってほしいとは思いますが……

みんな仲良くね（笑）

て、ことで。

それでは、また。(￣▽￣)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

音楽でも同じようなことは起こります

よね。この曲にはどんなパートがどん

なフレーズやらどんなバッキングを足

したら良いアンサンブルになるのか、

今はいったい何が足りないのか？　と

か。そんな発想で曲を作り上げようと

することが多いのではと思います。

ところが、

実際にはそういった足し算的な発想で

行こうとすると、結構行き詰まってし

まうことも多いのですよね。楽器の音

域がかぶってしまって、ケンカしてし

まうとか、ソロで音を詰め込もうとし

すぎて訳がわからなくなってしまうと

か、そんなことが色々おこります。

絵の具を使いすぎると、絵がグレーに

なってしまうのと同じようなことで、

飽和状態になってしまうのですね。

なので、特にセッションのような事前

に綿密な構成を考えるのが事実上難し

いような演奏の場合、何を加えないで

すますか、とか、この音は別に弾かな

くてもいいだろうとか、そんな発想で

考えていくのが正解になる場合も多い

わけです。

このソロはそんなに長く必要はあるの

か？　そのギターコードは６つの弦す

べて鳴らす必要はあるのか？　そのフ

レーズにそんなに音を詰め込むべきな

足さずに引くことで、実際の演奏がす

っきりして、良い結果を生むことが実

はままあります。

何かを足そうとするなら、そこに十分

なスキマや空間があることを確認する

のが先決かも……しれません。

て、ことで。

では、また  (￣▽￣)

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では、また  (￣▽￣)

「……」返事はなかったが、およそ30

秒待つとドアは開いた。ドアを開けた

男は、無言のまま俺に中に入るように

手まねきした。

「久しぶりですね、明石さん」と俺は

言いながら中に入った。「お願いした

モノはどうですか？　オリジナル通り

に上がってますか？」

「わたしに再現できないエフェクター

はない」

「でも、大変でしょうゲルマニウム・

トランジスタの入手とか？」

「つては、ある」

「なるほど、蛇の道は蛇ってわけだ。

見せてもらえますか？」

男は隣の部屋に行き、平べったい円形

の物体を手に戻ってきた。

「酔狂な話だな。もうこんなエフェク

ターで演奏なんかできないだろうに」

男は俺の顔も見ないで言った。

「俺が使うんじゃないんです。俺がふ

だんはクリーントーンでジャズしか弾

かないのご存じでしょ？　演奏できる

場所はあるみたいですよ。これを頼ん

だ俺の友達が言ってましたが」

「アンダーグラウンドのハコか」

「ま、そんなところです。歪み系エフ

ェクター禁止法が出来てからというも

のロッカーも命がけだ。脳に影響が出

るとか、ウソ臭い話ですが」

「わたしの知ったことではないな」

「まあ、いいや。お約束の代金です」

俺は男に金を渡した。男は金を数え始

めた。

「確かに」そういって男は満足げに自

分の手の中の金から俺に目を移した。

その途端、その目は大きく見開かれた。

「明石さん。あなたを歪み系効果装置

の製造・利用等を禁止する法律に違反

した疑いで逮捕する」

「お前いつから警察の犬になった！」

男は俺に向かって叫んだ。

「すまない、明石さん」俺は言った。

半分嗚咽するような声になっている。

「しかたなかったんだよ」

「まあこの男を恨むな。ジャズギター

弾いてるくせに、ちょっとばかりゲイ

ンを稼ごうとしてオーバードライブに

手を出したところを俺が押えたんでね。

オトリになってもらったわけなのさ。

あんたの知りあいってことで、前から

目をつけてたのさ」刑事は男の手に手

錠をかけようとする。その途端……

男は笑い出した。

「逮捕するのはいいが、刑事さん、そ

ね？」笑いながら男は言う。

刑事の顔色が変わった。刑事はそのエ

フェクターを持って隣の部屋に行くと、

そこにあったギターとアンプにつない

で音を出した。

俺は、ぼう然とその音を聞いていた。

俺がオトリとなってのこの作戦が失敗

したということは、俺とこの刑事との

取引はチャラだ……

 

では、また (￣▽￣)

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そしたら、かなり色々な方からコメン

トをいただきまして。それによると、

楽器は変わっても俺は俺だぜ変わんな

いよ、という人たちと、確かに楽器に

する、という方々とに結構はっきり分
かれましたね。

どちらかというと若い人に「変わらな

い」派が多いでしょうかねー。別に、

どちらが良いとか悪いとかいう話では

もちろんないんですが、色々面白いで

すね。

じゃあ、異なるジャンルの音楽をやる

時はどうかな？ロックを弾くときとラ
テンのノリノリの曲を弾くときとでは、
プレイヤーは自分のキャラが変わるよ
うに感じるんだろうか？というような
疑問もわいてきたりします。

そういえば、昔大学の講義で聞いたん

だか参考図書で読んだんだかしたんで

すが、異なる文化の狭間で育った人間

苦労したりするけれど、文化的なイノ

するみたいな話（理論？）があります。

マージナル・マン（境界人）とか呼ば

れたかと思いますが、専門用語はとも

かく、音楽的にもイノベーティブな人

するような人が多いのではと思います

ね。

一つのジャンルや楽器に固執するのも

生き方であろうとは思いますが。

さて、ベースの練習しなくちゃ。あ、

キーボードも。あ、ウクレレも。

 

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コード楽器でもあり、メロディ楽器で
もあるという点でかぶるけれども制約
の多いギターとの間には、色々複雑な
ものが……、というのが前回のお話で
した。

実際、ピアノとギターが一緒にバッキ

ングにまわるときは、たいていギター

は「弾かない」という選択肢を含めて

一歩引いたスタンスで臨むことが多い

ですね。ジャズなんかは、特にそんな

傾向が強いです。（まあピアニストに

言わすと、何でピアノにばっかりバッ

キングさせるんだ。ギターもコード楽
器だろ、という思いもあるらしいです
が 汗）

ピアノがある、というだけである程度

世界が定まってしまうところがありま

すからね。そういう意味では、かなり

でもあるのです。ピアノというモノは。

 

ギタリストに限らず、ピアノと微妙な

距離を置きたがるミュージシャンがい
るのも事実で、代表的なところではテ
ナー・サックスの巨人、ソニー・ロリ
ンズがいますね。彼のアルバムを聴く
とピアノレスの（ベース、ドラムのみ
の）トリオとか、コード楽器としてギ
ターのみを入れたカルテットというコ
ンボがかなりあります。彼が長期の隠
遁生活から復帰した直後のアルバムに
ギタリストのジム・ホールを起用した
ことは有名ですね。

あるいは、バリトン・サックス奏者の

ジェリー・マリガンという人もピアノ

抜きの２管、３管の編成を好んで採用

していました。彼も、ピアノレスの

コンボにジム・ホールを入れた編成で

やったりしています。

ピアノがいることが彼らにとっては四
方を壁で囲まれるようで、ある意味窮
屈だったのかもしれません。それに比
べれば、ギターは出音も限られるし、
だいぶ空間が広がった解放感を感じら
れるのではないか。

そんなことを感じたライブの夜ではあ
りました。

そのライブ自体は、さすがに素晴らし

いもので、ラテンノリのリズムとグイ

グイと攻めてくるテクニックを堪能さ
せていただきました。単純に音楽を楽
しむという点では、本当に楽しめまし
た。

一方、普段ギターを弾いている身とし
ては、「ああいう音はだせないよなあ」
という、ある種あきらめの感覚という
のも感じるわけです。分厚くてパーカ
ッシブな和音、広い音域、ダイナミク
スの大きさ、超絶技巧なフレージング

などなど……。その上ニコニコと愛嬌

は良いし（笑）

まあ、愛嬌と超絶技巧のことはひとま
ず置くとしても、ピアノという楽器自
体の構造的なものとしての音域の広さ
や和音の自由度、ダイナミクスの大き
さなどをギターでカバーしようとして
もしょせん無理なわけでして。

ピアノって楽器は近代西洋音楽の申し

子のような存在ですからね。ギターに
比べれば、圧倒的にできることの幅は
広い。ギターも電子化することで、あ
る程度音量やダイナミクスの自由度を
広げてきたわけですが、コードのボイ
シングとか、音域的な制約はねー。

そんなわけで、とくにジャズとか音量

で勝負しないジャンルのセッションの

アンサンブルにおいては、ピアノとギ
ターの関係というのは、結構微妙なも
のをはらんでいるのです。

早い話、バッキングをするときなど、

音域がかぶるし、そもそもピアノがい
ればギターいるのか？というようなこ
となわけですね。ま、ギタリストの自
意識過剰というのも半分くらいありま
すが……

続きます (￣▽￣)

以前エレキベースがあのよう
な形態におちついたのは、その
前にエレキギターがあったから
だ、的なお話をしました。

現在の形のエレキベースが生まれたの
は、1951年のあのフェンダー社のプ
レシジョンベースから、と言われてま
すね。1951年という年は、テレキャ
スターも売り出されてますから（実際
には原型はその２年前頃からあったそ
うですが）フェンダーにとっては記念
すべき年ですね。

じゃあ、エレキギターはいつごろから

あるのでしょう？

それはですね、エレキベースの誕生か
らさらに20年ほど遡ります。1931年
あたりというから第二次世界大戦前の
話ですね。磁界の中で金属を振動させ
ると、電気信号が発生するという原理
をギターに応用する、ということを誰
かが思いついたのですねー。

ただ最初期のエレキギターは丸い小さ

な胴体にネックがついたようなバンジ
ョーっぽい形をしていました。「フラ
イパン」と呼ばれていたとか。

のエレキギターはギブソンのES-150

あたりが始まりのようです。チャーリ
ー・クリスチャンというビバップの創
始者の１人ともいわれるジャズ・ギタ
リストが大音量化する他の楽器に対抗
するために使い始めたのがこのモデル
です。1936年のことでした。それま
であったいわゆるアーチトップ型のギ
ターにピックアップをつけたモノで、
今でいうフルアコースティック型のギ
ターですね。

その後、ハイポジションでの演奏がし
やすいように、「カットアウェイ」と
いう窪み（？）というか切れ込みが入
るようになったりしますが、基本的な
構造は今も変わっていませんね。もち
ろん、ハウリングの問題を解決するた
めにボディーの空洞をなくしたソリッ
ドギターとか色々工夫は加えられては
いくわけですが。

チャーリー・クリスチャンがES-150
を弾き始めたのが1936年だとすると
もう80年以上たっているということに
なります。私のよく弾くギターはフル
アコなので、基本的には今も80年前と
変わらないタイプのギターを弾いてい
るわけですが、その80年の間にポピュ
ラー音楽は大きく変容しましたね。

さて、セッションしますか……