タグ: 演奏

投稿日:

欽ちゃんとドラムの教則本の関係？

萩本欽一というコメディアン
を、アラカン世代あたりから上
の人たちはドリフターズと同様
テレビで沢山ご覧になったと思
うのですが。

 

ム』という本がありまして。「名喜劇
人たちの横顔・素顔・舞台裏」という
副題が付いています。▼▼▼

 

著者の一方の小林信彦さんは小説家で
あるのに加えて映画や内外の喜劇人に
精通した方で、数多くの評論や評伝を
書いています。で、もう１人の萩本欽
一さんはもちろんあのコント55号や
欽ドンで一世を風靡したあの欽ちゃん
ですね。

 

小林さんは、一時日本テレビのバラエ
ティの作家陣の１人だったことがあり、
この２人はコント55号時代からの知り
あいだそうですが、欽ちゃんの希望で
日本の喜劇人たちについて語りあった
のがこの対談本です。

 

ちょうど語られる日本のコメディ界の
話がわれわれアラカン世代が子供時代
だった1960年代から70年代頃のこと
が多いので、取り上げてお勧めしよう
かなと思ったわけでして。

 

読んでいただくと、当時の喜劇人（ク
レイジーキャッツやドリフターズなど）
やTVバラエティーの制作者たち（とく
に日本テレビ）の多くがバンドマン出
身であることが改めてよくわかります。
そして、そこから「シャボン玉ホリデ
ー」「ゲバゲバ90分」といったTVバラ
エティーが生れてきたことも。

 

そして、そんな番組に影響を受けた子
供たちが行き着いた（？）アラカンセ
ッションがなんであんな風に盛り上が
るのかもちょっとわかる気になる本で
す（ホントか？）

 

もちろん、TVばかりでなく、浅草そ
の他の劇場の話も満載です（というか
むしろそちらがメインかもしれません
が）。気楽に読める本ですので、お時
間がありましたらどうぞー。

 

ミュージシャン的に面白かったエピソ
ード：
コメディアンになりたての頃、リズム
感がないのでドラムの勉強をしろとい
われた欽ちゃんは、ジーン・クルーパ
の書いた教則本使って劇場専属バンド
の人にドラムを習ったそうな。

 

て、ことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

投稿日:

ノリがよければ脳が働く？

この文章を読んでいる皆さん
の多くは、ガツンとグルーヴす
る、尾てい骨にびんびんくるよ
うなリズムってお好きですよね？

 

なんでそんなことを聞くのかというと、
前にこんなことを書いたんですが▼

 

AC/DC の曲を聴きながら手術すると、
外科医の正確さが増す、という話でし
たね。それと関係するかどうかは、よ
くわからないんですが、今度はこんな
研究結果が発表されたそうです▼▼▼

 

グルーヴ感のあるノリのよいリズムに
「親和性」の高い人は、リズムを聴く
だけで脳の注意・集中・判断などの機
能が高まるのだそうですよ。前頭前野
機能というそうですが。

 

この結果が正しいとすれば、逆にいえ
ば、そういった脳の機能を高めたいと
きには、グルーヴ感を刺激するリズム
を聴けばいいってことですよね。

 

ただ、この、グルーヴ感を引き起すリ
ズムに「親和性の高い」人ってところ
がどうも肝心なところのようでして、
人によってその親和性には差があるよ
うなんですね。

 

誰でもそういった音楽を聴くとポジテ
ィブな気持ちにはなりやすいみたいな
んですが、どうも音楽を聴いて「ノリ
がよくて」「頭がすっきりした」と感
じるかどうか、その程度は人それぞれ
みたいです。

 

でも、

 

考えてみれば、われわれのようにセッ
ションとかバンドとかやってる人間は
基本的にそういったグルーヴに

 

親和性高め

 

なはずだと思うんですよね。そうでな
いと、好んでそんな活動しているわけ
もないと思うので。

 

だとすれば、そういう人たちは、少な
くとも好きな音楽を聴いたり、演奏し
たりする時間が普通よりは多いと思う
ので、脳機能の向上という点では有利
なんじゃないか、なんて考えたんです
けどね。

 

まあ、そんなに単純な話でもないかも
しれませんが、ちょっと希望の持てる
話かな、と思ったのでご紹介してみま
した。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

アラカンはリアルワールドとメタバースを自由に行き来するか？

コロナ禍の影響もあるのでし
ょうが、今、われわれの経験す
るエンターテインメントは、ネ
ット上のコンテンツの体験が大
幅に増えていますよね。

 

音楽の世界でも、ネット上でのライブ
配信や、ネット上でのセッションなん
ていうのやら、色んな形でリアルな形
での音楽体験に代わるものが現れてい
ます。

 

とはいえ、音楽というコンテンツは、
どうしても音の遅れとかズレが気にな
りやすいものなので、こうしたバーチ
ャルな空間での体験が苦手な人もいま
すね。

 

これ、このままいくと、音楽にまつわ
る体験と言う点で、結構な分断が生れ
る可能性もあるかなという気がしてい
るんですが。

 

つまり、バーチャルな空間での音楽体
験で十分という人もいれば、やはりリ
アルな体験の価値というのは何ものに
も代えがたいという人もいれば、って
感じですかね。まあ短絡的に分断が悪
いことともいえず、その両方のいいと
こどりが出来る人がいちばん得をする
（？）のでしょうけど。

おそらく、ネットやメタバースに関わ
る技術が進展してくと、バーチャルな
空間でのコンテンツ消費が拡大化して
いくような気はしますが。じゃあ、リ
アルな体験が無くなるのか、価値がな
くなるのかというと、そうともいいき
れず。逆に、希少性ゆえの価値が生れ
るかもしれません。

 

その価値のつけられかたが、より高級
（？）で特別な体験ということになる
のか？　あるいは、表向きは禁止され
るようなことになって、アンダーグラ
ウンド化された特殊世界とみなされる
ようになるのか、とか？

 

色々妄想が広がるなあ、などと、思う
今日この頃ではあるわけです。

 

皆さんはどう思われますか？

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

トロピカルな私？　……の演奏？

某ジャムセッション・コミュ
ニティというか教室というかで
のお話なんですが。

 

そこで、毎週課題が出て、その課題を
やった動画を共有して、みんなでコメ
ントを書く、ってことがあるわけなん
ですが。

 

そんなとき、私が演奏した動画を上げ
るとですね、

 

トロピカルですね

 

とか

 

南の島の気分

 

とかいわれることが、結構あるんです
よね。

で、それは基本褒め言葉として言って
くださっている（というか、そういう
褒め言葉しかお互いコメントしないと
いう約束ではあるんですけど）わけな
ので、ありがたく受取っているのです
けど。

 

が、

 

そんなにトロピカルな演奏してるかな
あ？と、私本人としては思わなくもな
いんですよね。一方で、自分ではわか
らない自分の演奏の側面もあるとは思
うので、参考になるなあとも思うし、
そう思われるなら、そう書いていただ
いて、全然かまわないのですが。

 

自分で持つ自分のイメージと、他の人
の持つ自分のイメージの違いって、な
かなか面白いものだなあ、と思った次
第でした。

 

こういうのもトロピカルですかね？
まあ、そうとも言えるか（笑）▼▼▼

 

え、頭の中がトロピカル？　あ、それ
はいえてるかも（て、おい）

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

何者かになりたいというビョーキ？

皆さんは、「何者かになりた
い」と思ったりしますか？

 

何のことだかわからない？　実は、渋
谷で「bar bossa」というバーをやっ
ている林さんという方のエッセイをネ
ットで読んだんですが。

 

そしたら、掲載されていた Cakes と
いうコンテンツ配信サービスが終わっ
てしまいまして。もはや読めないんで
すよね……。すいません。

 

どんなことが書かれていたか、という
と、「何者かになりたい」とか「自分
探し」なんて言葉は昔はなかった。何
者かになりたいっていうのは現代のも
っともつらい「病」では、なんてこと
だったんですね。

まあ、確かに音楽をやっていてもです
ね。この楽器が上手い人になりたいと
か、この曲が上手く弾ける人になりた
いとか。そんなことをどうしても考え
てしまうことってあるんじゃないでし
ょうか？

 

本当はただ単に今の自分で出来ること
で音楽を楽しめればそれでいいはずな
んですけどね。

 

で、林さんはそんな「病」を患ってい
る人に向けてこの記事を書いたという
ことなんですが。

 

私から何か付け足すことがあるとすれ
ばこんなアルバムがあるんですが、こ
れを聴いてみるのはどうかなと▼▼▼

 

 

ジョン・ベンジャミンという「ピアノ
を全く弾けない人」が、ジャズのピア
ノ・アルバムをレコーディングしたと
いうものでございます。

 

とても笑えるんですが、聴いてると何
者かになる必要なんかないと思えなく
もないなあ、と感じたりするんですが。
いかがでしょう？

 

取り急ぎ、こんな感じなので、聴いて
みてくださいませ▼▼▼

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

恥ずかしいから覚えろ、という理屈について

この前、トライ・アンド・エ
ラーは和製英語だ、みたいな話

 

和製英語って結構たくさんあって、と
きどき確認しないと、あれ？　なんて
ことになったりするんですよね。たし
か和製英語だから正式の英語の文章と
かで使わない方がいいよね、とか思っ
たりして、調べたりもするわけです。

 

たとえば、「ボリューミー」って言葉
があるじゃないですか。出てくる料理
の大きさなんかについて言われること
が多いと思いますが。

 

あれなんかも和製英語なんですけど、
一応調べてみようかな、なんて思うわ
けです。そうすると、今は

 

グーグル先生

 

がいますのでね。検索すれば一発なわ
けですよ。案の定、和製英語だよねえ
と確認して、まあ普通それだけなんで
すけど。

 

その検索でヒットした Web 上の記事
を読んだりするとですね、これは和製
英語だから、

 

使うと恥をかく

 

とか

 

ネイティブにバカにされる

 

とか、そんな書きかたが良くされてい
るわけですね。

 

で、まあ、和製英語だという指摘はそ
れで正しいとしてもですね、だからそ
んな言葉を使うと上手く通じないよ、
とかいうのではなくて、「恥をかくよ」
と脅す、というのが、それはそれで

 

日本的じゃね？

 

とか思っちゃうんですが。まあ SEO
的にはそっちの方が得なんですかね。

 

えーと、今回は音楽とは関係ないお話
でしたね。すみません。

 

て、ことで。（終わるのかい）

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

「トライ・アンド・エラー」の間違い（？）と失敗に慣れることについて

トライ・アンド・エラーとい
う言葉があって、結構良く使わ
れると思うんですが。

 

これって実は「和製英語」で、ほんと
うは

 

trial and error（トライアル・アン
ド・エラー）

 

というのが正しい、なんてコトをいう
人がいるのですね。

 

で、まあ確かに try は動詞で error
は名詞ですからね。品詞を合わせなき
ゃいけないというその指摘は正しいと
は思うんですが。

 

ただ、面白いなと思ったのは、ネット
で検索すると、この指摘をする記事が
やたらと出てくるんですよ。そんな英
語を使っているとバカにされるとか、
仕事でそんな間違いしたら致命的とか。

 

そこまで鬼の首をとったように言うこ
とか？とか私なんかは思うんですけど
ねえ。ま、ヒマなんだなみんな（こら
こら）

 

で、

 

失敗することについては、以前、こん
なことを書いたんですが▼▼▼

 

失敗したくないという恐怖から自由に
なるために失敗することを目標にして
みるというお話でした。

 

失敗を恐れる傾向っていうのは、アジ
ア人に多くて、特に日本人はその中で
もいちばんそんな傾向が強いのだそう
です。前に YouTube の切抜き動画で
（笑）観た（たしか中野信子さんのだ
と思います）話の受け売りですけど。

 

でね、

 

アジア系といえば、ある中国系の起業
家の人が、同じようなことをやってみ
たという話が TED の動画にあったの
で、こちらもシェアしておこうかと思
いまして。▼▼▼

 

この人も他の人から断られることに恐
怖を感じていたようですね。観るとそ
の試みの展開がなかなか感動的ですよ。
（英語ですが、日本語の字幕が表示で
きます）

 

みなさんもいかがですか？

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

テレビのバラエティー番組の密か……でもない楽しみ

テレビのバラエティー番組を
見ているといろんな映像が流れ
るわけですね。

 

それがたとえば食レポのコーナーであ
ればお目当ての店のお目当ての料理を
食べてる映像とか、旅番組の中であれ
ば景色を撮った映像とか。

 

まあ、テレビなんで映像がないと放送
事故になるわけなんで、当り前ですけ
どね。

 

で、そんな映像と同じくらい当り前に
私たちに向かって流れてくるのは、

 

映像に付けられた BGM

 

だったりするわけです。

 

で、まあそんな音楽は聞き流されるの
が普通だと思うんですが、たまになん
でその曲が BGM として使われている
んだろうなんて思うこともあるわけで
して。

 

で、それが映像の内容と密接に関連し
ていたりすることもあるんですが、い
っぽうで、かなり無理やりな選曲がさ
れていることもあるんですね。

 

無理やりではあるんですが、そのバカ
バカしさが

 

笑える

 

というのもあって、おそらく選曲した
方も、わかった人は笑ってくれるんじ
ゃないかと期待してると思われるんで
すね。だいたいそういうのは、タイト
ルと映像の内容をダジャレ的にこじつ
けたのが多いんですが。

 

で、

 

そんな聴きかたをしてると、だんだん
そんな聴きかたしか出来なくなってく
るのでして。ああ、今日はこんな曲が
あんな使われ方してるなあ、なんてこ
とを思って一人で笑ったりしてるわけ
なんですね。

 

ただ、問題があって、といってもたい
した問題じゃないんですが、それを後
から誰かに教えて面白がろうとか思っ
ていても、

 

すぐに忘れる

 

ってことなんですよ。年のせいですか
ね？

 

さて、そんなことで悩んでいた私です
がついこの前、やってた放送の BGM
で、選曲側の狙い（大げさだな）に気
がついたので、メモを取ったんですよ。

 

それっていうのが、よくあるバスでい
ろんなところに行くというよくある番
組だったんですが、なんか「のらぼう
菜」という野菜を作っている家庭菜園
みたいなのを紹介してたんですね。で、
そこで流れた曲というのが、

 

 

だったんですよ。

 

で、そこではたと膝を打ったというわ
けでもないですが、とにかく気がつい
たのが

 

デ・ラ・ルス→ノラさん（リード・ヴ
ォーカリスト）→のらぼう菜

 

ということだな、と。

 

まあそんなわけだったんですよ。

 

ということで、今日のお話はそれだけ
です。ああ、すっきりした。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

勘に頼っていい時？　よくない時？

この前、決断する時に自分の
勘を信じるべきかどうか、なん
ていう記事を読んだんですが。

 

勘だのみなんていうと、なんかどうよ
それ、っていうイメージかもしれませ
んが。そういえばカンピューターなん
ていう言葉が昔ありましたねえ。もう
死語か。

 

ですがその記事によれば、人間の勘と
いうものはバカにならないものだそう
でして。その勘をどうやって活用すべ
きかなんていうことが書かれていまし
た。

 

音楽、とくにセッションなんかでも、
案外自分の勘を信じるといいことあ
ったりしませんか。え？　ない？

 

……ま、とにかくそんな記事でして。
ご興味のある方はこちらをご覧いた
だければと思うのですが▼▼▼

 

で、これ元々は英語の記事を翻訳した
ものなんですが、「勘」というのは原
文では “gut feelings” となっているよ
うですね。Gut というのは内臓（腸）
のことですから、直訳は「腸で感じる
こと」ってことですよね。直感ならぬ
腸感？

 

昔この表現を初めて聞いた時、なるほ
どなあなんて思ったのを思い出しまし
た。

 

そういえば、ギターのガット弦という
のも元々は動物の腸で作られていたの
でそういう名前になったんですよね。

 

あと、昔 Guts っていう音楽雑誌があ
りましたよねえ。……などとアラカン
的思考はあらぬ方へと流れていくので
すが。

 

閑話休題。

 

で、さて、この記事の最後に、

 

忙しく、ストレスの多い環境では、
直観は力を発揮しないことを心に
留めておいてほしい

 

と書かれていたのが、実は私のいちば
ん印象に残ったところではあったので
した。

 

勘だのみでいくにしても、やはりそれ
なりの心の余裕がないといけないって
いうことらしいです。ま、そりゃそう
か。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

AC/DC を大音量で聴く理由

前に、ちょっとだけロック好
きの人たちの間で話題になった
記事がありまして。これなんで
すが▼▼▼

 

オーストラリアのハードロック・バン
ドの AC/DC の曲を聴きながら手術す
ると、外科医はより正確で効率良く手
術できるのだそうです。ドイツの大学
の研究だそうですが。

 

とくに大音量で聴くといいのだそうで
すよ。患者や看護婦は迷惑かもしれま
せんけどね。あ、患者は麻酔が効いて
るからいいのか。

 

まあ、別に AC/DC じゃなきゃいけな
いということでもないようですがね。
ビートルズでもいいらしいですが、ソ
フトロック系（どこで線を引くかは難
しそうですけど）の場合は大音量じゃ
だめなんだそうで。

 

なんだか、わかったようでわからない
話ですけど、まあロック好きの外科医
の皆さんにとっては良い話かもしれま
せん。

 

でね、

 

それで思ったんですが、ハードロック
のギタリストで速弾きに挑戦したい人
は多いと思うんですが、そういう人は
右手の精度や素早い動きが必要なわけ
ですよね。そうなると、

 

やはり大音響で弾くのが有利

 

……なのではないか、と思ったわけで
すね。

 

日本の住宅事情で、近所迷惑考えて小
さな音で、ギターもアンプ通さずに、
なんてやってたんじゃイングウェイや
ペトルーシは目指せない、ということ
なんでしょうかね？※

 

知らんけど。

 

※ギタリストじゃない人にはどうでも
いい話でしょうけど、どちらも超絶技
巧で知られるギタリストです。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

短距離走者の方が遠くにいける、のかも？

物事を極めるには、何事も１
万時間はかかる、なんて説があ
りまして。

 

１万時間の法則

 

とかいわれるんですけど。

 

マルコム・グラッドウェルという人が
広めたそうなんですが、どんなエキス
パートでもそういう１万時間だかの下
積の時間があるんだ、なんていう話に
なってます。

 

もっともらしいんで、よく引用される
んですけど、ホントにそうなのか？
については、諸説あるようではござい
まして、批判する人もいるようですね。

 

量より質じゃないのか、とか。効率が
だいじだよね、とか。

 

その論争にここで入り込むつもりはな
いのですが、ともあれ、何事でもそれ
なりになるには、ある程度のスパンの
時間をかける必要はどうしても出てき
ます。

 

で、

 

そんな時間をかけると決心したとして
ですね、長距離ランナーのようにずっ
と遠くのゴールを意識して、コンスタ
ントに走り続けようと思うか、短距離
ランナーのように、短距離を全力で走
って疲れたら休んで、疲れが取れたら
またダッシュ……なんてのを繰り返す
のと、どっちがいいか？　なんていう
話があります。

 

どっちかっていうと、私は後者かなっ
て気もするんですが。

 

あまり遠い先の目標を見定めて走るよ
り、すぐ近くの目標にダッシュするこ
とを繰り返した方が、努力するにして
もエネルギーを保ちやすい、なんてい
う話を読んだことがあります。

 

エネルギーの消費と（睡眠などの）疲
労の回復を繰り返していくのがいいの
では、って話ですね。大きな目的を達
成するには、小さな目標をちょっとず
つ達成していくのを繰り返していくの
がいい、って話と似てますね。

 

途中で燃尽きたりしないように、コン
トロールは必要かもしれませんが。

 

その人の性格にもよるところはありそ
うなので、人それぞれかもしれないん
ですけど。

 

皆さんは、どちらの考え方の方が続け
られやすそうに感じますか？

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

伏線回収は必要か？

ストーリーのなかに「伏線」
を置いておいて、あとで「回収」
するというストーリー・テリン
グの手法がありますよね。

 

いちばんよく使われるのは、ミステリ
ーとかでしょうかね。まあ、犯人を最
終的に特定するのに、ストーリーを遡
って、あの時のあれはそういうことだ
ったのか！　なんてよくありますよね。

 

で、そういう伏線の回収がきれいに出
来ているストーリーとかを見たり読ん
だりすると、「良くできた」ストーリ
ーだなあ、とか感心する人が多かった
りするわけですね。

 

舞台とかだと「おー」なんていう声が
漏れたりしてね。英語でウェル・メイ
ド・プレイなんていうわれる芝居なん
かは、そういうのが多い気がしますが。

 

で、

 

翻ってジャムセッションにおけるスト
ーリー展開について考えると、さすが
に即興でそうした「伏線回収」のある
ようなものを展開するのは、なかなか
難しいだろうなあ、とか思うわけです。

 

不可能とはいいませんが、結構な経験
と練習のいる話かなあ、とか。アドリ
ブじゃない曲作りという意味ではあり
なやり方かもしれませんけどね。

 

それよりは、伏線なんか回収できなく
ても、逆にあれはどうなったんだよ？
とか、

 

突っ込まれる

 

くらいのほうが盛り上がるのかもしれ
ないなあ、とか。

 

ラストスパートで急展開で伏線回収が
進行中だった某朝ドラを見ながら考え
た（もう終わっちゃいましたけど）と
いうことなんですけどね。

 

そんなわけで、この話もとくに伏線の
回収はありません。ないのかい。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

わかる＝楽しい＝えらい？

音楽をやっていると、そのう
ちにその仕組みというか、理論
的なことを分かってきたりする
のが楽しい、なんて思うことが
あります。

 

もちろん人によって差はあると思うの
ですが、こんなときにこんな音が使え
るとか、こんなメロディにはこんなコ
ードを合わせることが出来るとか。そ
ういうの分かってくると楽しくないで
すか？

 

私は、楽しいと思う方なんですが。

 

皆さんはいかがですか？

 

で、それが楽しいと思えると、また別
の仕組みだったり知識だったりを増や
したい、とか思ったりもして。だんだ
ん深みにはまっ……じゃなかった、探
求心が強くなったりもするわけです。

 

なんですけど、

 

その「楽しい」というのが「知ってる
俺（私、でもあの人でも）はエライ」
という感情に変わるとなると、ことは
少々微妙になってくるのでして。

 

よく、お笑いを語るのに、それが面白
いということだけでなく、それがどう
して面白いのかが「わかる」「わから
ない」で差がつく、というか差を感じ
て優越心を抱く、というようなことが
生じるなんてことがあると聞きますが。

 

音楽でも、似たようなことが起きてる
ような気がしなくもない、というか、
ま、ぶっちゃけありますよね。特に今
は、色んな知識を仕入れることは前と
は比べ物にならないくらい容易になっ
ているので。

 

別に知識を得たり理論を理解すること
を否定するつもりはないんですが。

 

で、それで音楽理論カーストというか
わかるわからないによる「壁」のよう
なものを生み出したりしていないか？
それは良いことなのか？　とか考えた
りもするわけですよ。

 

みなさんの周りには、そんな壁を感じ
ることはありますか？

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

忘れること。忘れてもいいこと。忘れたくないこと（つづき）

どんな大事な知識も、使わない
と忘れるなんてお話でした。

 

靴ひもの話を書きましたが、他にも受
験勉強した内容とか、頑張ってトライ
してみたけど２度と作らないご馳走料
理のレシピとか、異性とのつき合い方
だとか（こらこら）、確定申告の書き
かたとか、まあ色々ありますよね。

 

で、

 

じゃあ、どうしたら忘れにくくなるの
か、っていうことなんですが。

 

良くいわれるのが、人に教えるつもり
で覚えると忘れないとか、身に付くっ
て話ですね。

 

これは、確かにその通りでして、子供
の勉強の手伝いをするので、色々調べ
て教えてたら、子供より自分の記憶に
残ったなんてこと、私もありました。

 

なので、何か忘れたくないことがあっ
たらだれか相手を想定して、教える気
になって覚えるとか、できたら本当に
人に教えてみるとか。

 

そういうことが出来ると、記憶に残る
確率は高くなるようではあります。

 

他にも記憶術の本なんかを見ると、一
番よく目にするのは、家の玄関から色
んな部屋の色んなモノとかに覚えるべ
きことを関連付けていく、なんてやり
方ですね。「場所法」とかいわれるよ
うで、聞いたコトのある方も多いとは
思いますが。詳しく知りたい方はこち
らの記事をどうぞ▼▼▼

 

アラカン過ぎると、自分の記憶力にだ
んだん自信が持てなくなったりします
が、やり方次第で維持できるものでも
あるようです。

 

ただ、あまり記憶力が鮮明な人は、逆
に他のことが上手くできないことが多
いなんて話もききますけどね。

 

ま、ほどほどに。

 

※よろしければ、こちらの記事なども
ご参考にしてくださいませ▼▼▼

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

忘れること。忘れてもいいこと。忘れたくないこと

何かのやり方を覚えて（記憶
して）、これは忘れないでおこ
うなんて思っても、次にそれを
やろうとしたら忘れてしまった。

 

なんてことありますよね？

 

私が最近経験したことでいうとですね、
靴のヒモの結び方なんですが。靴のヒ
モってほどけやすいじゃないですか。
で、ネットでほどけにくい結び方を検
索して、あるやり方を見つけて、やっ
てみたら確かにほどけにくくて、これ
はいいやと思っていたんですね。

 

ところが、

 

ほどけにくいですから、結構長い間そ
のまま使い続けていたわけです。とこ
ろがたまたま何かに靴のヒモを引っか
けてしまいまして。で、それでずいぶ
ん久しぶりに結び直そうと思ったら、

 

結び方を思い出せない

 

なんてことがありました。

 

まあ今はまたネットで検索すればすぐ
にまた見つけられるので、大した問題
ではないですが、手間が増えますよね。

 

そういったわけで、どんなに役に立つ
情報でも使わないと忘れやすい、とい
うことはいえますよね。歳のせいばか
りではないわけで。

 

音楽なんかでも、たとえば、ライブで
１回限りやるための曲なんてのは、ど
んなに一生懸命覚えても、ライブが終
わったらすぐ忘れてしまったりします
よね。

 

まあ、人間なんでも覚えているのがい
いというわけではないのですが、忘れ
ない工夫はないものか、なんて思うの
も人情ではありますね。

 

……ちょっと続きます。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

シャイロック vs シャーロック？

変なタイトルですが、だいぶ
以前に語学に関係する本を読ん
で、印象に残っていることがあ
りまして。

 

具体的な前後の内容はもうほとんど覚
えていないのですが（ないのかい）、
語彙力を鍛えるといった文脈だったと
思います。

 

シャイロックというのは、シェークス
ピアの『ヴェニスの商人』の登場人物
で、強欲な金貸しの悪役の名前ですね。

 

そして、シャーロックといいうのは、
名探偵シャーロック・ホームズのこと
なわけですが。

 

語学の語彙力のことを語りながら、そ
の本の著者は、自分が語学を習得した
経験として、ある時はここまで知って
いる語彙を溜めこんだとシャイロック
のごとく喜び、ある時はシャーロック
のように新たな語彙の習得に向けて捜
索に向かった……とか。

 

そんなことを書いていたような気がし
ます（繰り返しますが、記憶はかなり
あいまいです）

 

でね、

 

同じようなことを、音楽のソロを弾く
ための「語彙力」についてわれわれも
やっているわけですね。つまり、どん
なフレーズを弾くか、ということなわ
けですが。

 

フレーズを練習して覚えて、シャイロ
ックのように溜込むこともあるかもし
れませんが、一方でシャーロック・ホ
ームズのように新たなフレーズの捜索
（探索）に向かわないではいられない
という側面がどうしてもありますよね。

 

とくに、アドリブでソロを弾く、なん
てときには、シャーロックばりの推理
（相手の出方を読む）とか、論理（全
体像を考えて組立てる）とか、そうい
った力が必要になるのでは、と。

 

ふと昔読んだ本の一節を思い出して考
えたのではありました。ヒマか。

 

皆さんは、シャイロック的傾向が強い
ですか？　それともシャーロック的傾
向が強いですか？

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

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投稿日:

明るい表通りは日本のジャズを盛り上げたか？

2021年度後半のNHKの朝の連
続ドラマは『カム・カム・エヴリ
バディ』なわけですが、その中で
あるジャズの曲が重要な役割を果
たしています。

 

On the Sunny Side of the Street
という曲で、日本語のタイトルは『明
るい表通りで』といいますね。

 

この曲、ドラマの中ではルイ・アーム
ストロングの歌ったバージョンがとり
上げられていますが、ジャズのスタン
ダードナンバーとして有名な曲で、も
ともとは1930年に書かれたミュージ
カルの劇中歌だということです。

 

題名の通り明るい希望に満ちた曲では
あるのですが、この曲の書かれたのは
アメリカのいわゆる大恐慌時代のまっ
ただ中で、「１セントもなくたって、
ロックフェラーのようにリッチになれ
る」なんて歌詞もシビアな現実と裏腹
だったんだな、とか感じるわけですが。

 

その曲がこの連続ドラマの中では終戦
後の日本でジャズのトランペッターの
コンテストで吹かれたり、主人公の名
前の由来になったりと、物語のモチー
フを形作る役割を担っているわけです
ね。

 

で、

 

そんなドラマを観ながら、とくにジャ
ズマン達がそれを演奏するのを聴きな
がら、なにか日本のジャズシーンとこ
の曲の結びつきを語る上で、他にエピ
ソードを読んだような、そんな記憶が
うっすら蘇ってきたんですね。

なにかというと、山下洋輔という有名
なジャズピアニストの人のエッセイだ
ったんですよ。

 

彼が始めてジャズをピアノで弾いたの
は、彼の兄がやっていた学生バンドで
ピアノを助っ人で弾かされた時なので
すが、その時の曲がまさにこの曲なの
でした。

 

「テンポを食わなかったぞ。こいつは
バンドマンにするといい」
　終わってからギターの人が冗談にい
ったこの言葉が強烈な催眠効果を及ぼ
し、あどけない中学生をして、その後
一路、ジャズに狂わせた。書き忘れた
が初めて弾いた曲というのは “Sunny
Side of the Street” である。
（「三秒考えて音の世界へ」山下洋輔
新潮文庫版から）

 

そんな話を読み返してみると、ドラマ
の話はもちろんフィクションなわけで
すが、この曲が日本のジャズ界を後に
もりあげる１つのきっかけとなったの
は確かだよなあ、と思ったりするので
はありました。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

ミラー・○○○○○のなせる技？

前に、YouTube を倍速で観て
いたので、バンドでやる曲も倍
速で覚えてしまったみたいなネ
タのおばかな話を書いたのです
が。

 

そんなことないない、と思われる方が
ほとんどだと思いますし、書いた私も
さすがにこんなことは実際には起こら
ないよなーとか思って書いてたわけで
すが。

 

ただですね……

 

私、実際の話、最近はネットの動画を
1.5倍速とか2倍速とかで視聴すること
は結構多いんですよね。よくある料理
のレシピの解説動画とか観るとき、ノ
ーマルのスピードで観るとかったるく
ないですか？

 

え？　そんなもの観ない?

 

えーと、でまあ、ともかくボーッとし
てると、1.5倍速くらいだと、今自分
がノーマルの速度で観ているのか違う
のか、よくわからない、なんてことも
あったりするんですよね。

 

そして、これは実際にあった話なので
すが……以前、ちょっと用事があって
ある人とネット会議ソフトを使って打
合せしたんですね。

 

で、実はその打合せの前に、私あるイ
ンフルエンサー系の人の動画を何本か
続けて、ご他聞にもれず倍速で視聴し
ていたんですね。

 

その余韻がまだ残っているうちに、そ
の打合せが始まりまして。で、まあ話
をしていたんですが。そしたら、ある
時点で

 

自分の話し方がその倍速で観ていた人
の話しかたに妙に似ている

 

ということに気がついてしまったんで
すね。

 

なんか、それでちょっとビックリして
しまいまして、ちょっとそれからの話
し方がしどろもどろになってしまった、
なんてことがありました。

 

ミラー・ニューロンってやつのしわざ
でしょうかかね……

 

皆さんもお気をつけくださいませ。

 

え？　お前が影響されやすいだけだ？

 

……て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

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投稿日:

100m９秒台とトリプルコーク1440、と音楽？

陸上の100m走で日本人選手
が10秒を切ることへの期待が近
年大きく膨らんできて、ついに
９秒台に突入したのは何年前で
したっけね？

 

期待がなかなか実現しないでじりじり
していた人も多かったかもしれません
が、いつ10秒切ってもおかしくない
ようなそんな選手が何人も出てきたり
して、みんなが注目していましたね。

 

100ｍで初めて10秒の壁が（電動時計
で）破られたのは1968年のメキシコ
・オリンピックのときでしたよねえ。
それからもうほぼ50年になろうとい
う、2017年９月９日、ついに桐生祥
秀選手が９秒98の記録を出しました。
その後も記録を破る選手が出て、今日
本には９秒台の記録を持つ人が４人い
るわけですが。

 

でね、

 

色々感想はあるでしょうが、私が思う
のは、「本番で」９秒台を出すことの
難しさですね。

 

これだけ騒がれるってことは当人もそ
の周りも、練習の力を出せば９秒台が
いける、という感触をかなりつかんで
いたんだと思うんですよね。追い風参
考ながらすでに出してる人もいました
し、練習では実際に10秒切る時計を
出している人はもっと何人もいるのか
もしれません。

 

それでも、公式戦の「本番」で出さな
ければ記録として残らないんですよね。

 

100m走ほどシビアでなくても、練習
でできたと思っても、本番でそれがで
きない、なんてことはよく起こります
ね。音楽を人前で演奏される方は、思
いあたることも多いんじゃないでしょ
うか。

 

練習では弾けたあのフレーズが、ステ
ージに立ったら頭真っ白で弾けなかっ
た、なんてこととか。あるいは、事前
の打合せで決めたこと（曲のテンポと
か）が、本番ではまるで違ってしまっ
たとか。アイコンタクトを見逃してし
まうとか……。

 

ことほど左様に本番は練習通りにはな
かなか行かないものです。メンタルな
部分も大きく左右しますしね。結局、
東京オリンピックでは、誰も10秒台
出せずにメダルも取れなかったわけで
すしね。

 

別の見方をすれば、もっと日常的に９
秒台が出てくるようでないと、そうい
う特別な場で９秒台が出るようにはな
らないんじゃないか、ということです
よね。

そういう意味では、この前北京で「ト
リプルコーク1440」なんていう誰も
できない技を３度も成功させた、スノ
ーボードのあの人の凄さを思ったりも
するわけです。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

アウトサイドなあいつ？　インサイドな俺？

まあ、あいつが突拍子もない
ことを言い出すことが多いのは
よくわかる。新しく俺の上司と
なった新任の部長は言った。

 

多いなんてもんじゃないですよ。毎回
必ずなんですから。俺は言った。

 

今度の部長は、内部からの昇格で、俺
も昔から良く知っている先輩社員なの
で、わりと気軽に話ができる。今日は
新しい体制になって最初の個人面談な
のだ。

 

クライアントが頼んでもいないことま
で、やりますとか言っちゃうんですよ。
それを社内に持ち帰って、現場説得し
てやってもらう俺の身にもなってくだ
さいよ。俺は続けた。

 

そこはまあ、そうかもしれないが、お
かげで、お前とあいつのチームはクラ
イアントからの評価は高いじゃないか。
新部長は言った。

 

なので会社としてもそれを今すぐ変え
ますというのは、なかなか言えないん
だよ。

 

結局、そうなるのか。俺はため息をつ
いた。

 

僕は思うんだが、あいつとお前の関係
はアウトサイドとインサイドの関係に
良く似てるんだよ。部長は変なことを
言い出した。

 

へ？　野球の話か何かですか？

 

違う違う。音楽でさ、曲のスケールか
ら意識的に外した音を使うことをアウ
トとかアウトサイドとかいうじゃない
か。スケールに収まっていればインサ
イド。お前もジャムセッションとかや
るから知ってるだろう？

 

え、ああ、そっちのアウトサイドです
か。俺は居心地が悪くなるのを感じな
がら言った。この部長も音楽をやると
は知らなかった。

 

そう、アウトサイドがアウトサイドで
いられるのは、インサイドがしっかり
感じられるからだろう。つまり外した
音を使ってもインサイドに戻ってくる
ことで、クールなサウンドになるわけ
だからさ。アウトサイドだけじゃただ
の外れた音になってしまうだろ？

 

お前がインサイドでちゃんと落ち着か
せてくれるからクールなチームでクラ
イアントの評価も高いというわけじゃ
ないか。まあ、お前の評価については
もう少し本部長とも話してみるからさ
……

 

新部長は、そういって話を続けたが、
俺の耳にはもはや入ってこなかった。
だいたいその「クールなチーム」ての
はなんなんだ。

 

俺があの同僚と別れて仕事をすること
は今年もなさそうだ……。それにして
もなんでこの会社の管理職は、たとえ
話を音楽でばっかりするんだ？　それ
が管理職になる要件なのか？

 

俺は、管理職登用試験で楽器を演奏す
る部長候補たち、という奇妙な絵柄を
思い浮べながら、新部長の話が終わる
のを待っていた。

 

※このお話はフィクションですので、
現実の会社の人事体制、新部長、個人
面談、音楽の趣味とは無関係です。お
そらく。

 

て、ことで。

 

では、また。(￣▽￣)

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