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投稿日:

アラカンＡ♬

以前、とあるところで匿名で
レビューを書くことがありまし
て。「ハンドルネーム」を使う
必要があったんですが……

 

どうしたもんかと考えて、苦し紛れに
「アラカンＡ」というのを使ったんで
すね。で、それはまあそれだけのこと
なんですが。

 

「アラカンＡ」とくればあの昭和の名
曲「少女Ａ」を思い出さないわけには
いかないわけでして…（そうか？）▼

（そういえば、最近地上波で昔のコン
サートの映像が流れて、えらい評判に
なっていましたよね……）

 

で、まあ、そんなこんなで、昔こんな
替え歌を作ってしまったのを思い出し
ました。

 

◆アラカンＡ◆
♪上目使いで 白目がちになる
老眼鏡越し ピントが合わないわ
思わせぶりに 楽譜をめくり
見る振りぐらいは
余裕でしてみてあげる
いわゆる普通の アラカンなんだわ
アラカンのこと知らなすぎるのあなた
老眼なのは しかたないけど
似たようなこと 誰でもしているのよ
じれったい じれったい
かすんで見えても ぼやけていても
じれったい じれったい
暗譜よ直感よ 関係ないわ
特別じゃない どこにもいるわ
ワ・タ・シ アラカンA

 

♫頬ふくらまして 楽器をならせば
胸が高鳴り 動悸があぶないわ
ホストに向って 微笑みつくる
セッションタイムは
シニアを子供に変える
呼吸と心は ひとつじゃないのね
アンブシュアがかすかに乱れてるわ
他人が言うほど ヤングじゃないの
本当は病弱 分ってほしいのあなた
じれったい じれったい
ハイトーン出すとか当てるとかなら
じれったい じれったい
そんなの無理して するわけないわ
特別じゃない どこにもいるわ
ワ・タ・シ アラカンA

 

♬じれったい じれったい
いくつに見えても 私誰でも
じれったい じれったい
私はアラカンよ 関係ないわ
特別じゃない どこにもいるわ
ワ・タ・シ アラカンA

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

（この替え歌はフィクションであり
実在のアラカンとは関係ありません）

 

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投稿日:

ダイアトニックな俺とノンダイアトニックなあいつ？

んー、まあ君のいうこともよく
わかるんだけどさ。部長は言った。

 

またかよ。俺は会社人生で100回目く
らいにそう思った。

 

あいつの発言が、ふつうじゃないこと
が多いのは確かにそうだ。部長は続け
た。

 

ふつうじゃないことが多いんじゃなく
て、いつもふつうじゃないんですよ。
無駄なんだろうと思いながら俺は言っ
た。

 

クライアントの前で、内勤の現場と確
認したのとは全然ちがうことを約束し
ちゃうんですよ。で、その後で内勤と
揉めたりしたら謝ったり説得したりす
るのは、全部私なんですから。俺は続
けた。デジャヴだ。

 

まあ、君の苦労はわかるよ。だがなあ
俺は君とあいつの関係が、ダイアトニ
ック・コードとノンダイアトニック・
コードの関係のようだとおもっている
んだ。部長は言う。

 

は？　俺は聞き返した。とはいえまた
この人の好きな音楽理論と仕事を結び
つける話にの世界にひきずりこもうと
しているのは、聞き返さなくてもわか
っていたのだが。

 

だからさ、ダイアトニック・コードっ
ていうのは、曲のキーのスケール音だ
けを使って出来ているコードじゃない
か？　君もセッションとかやってるか
ら知ってるだろ？　で、それ以外のコ
ードがノンダイアトニック・コードだ
よね？

 

ダイアトニック・コードは、曲のベー
スとして安定感や安心感をもたらすけ
ど、それだけだとマンネリ感も出やす
いわけだよ。でも、そこにうまくノン
ダイアトニック・コードをまぶすと曲
が生き生きするじゃない？　部長は続
けた。

 

この人はこんな話をいつもしていて、
よく出世できたもんだ。俺は思って聞
いていた。

 

たとえば「Ａ列車でいこう」って曲が
あるじゃない？　あの冒頭３小節目に
出てくる D7 というノンダイアトニッ
ク・コードが……

 

音楽の話はいいんで、つまり何なんで
すか？　さすがに俺もたまらなくなっ
て言ってしまった。

 

ん、ああ、だからさ、俺はこのプロジ
ェクトには君というダイアトニック・
コードとあいつというノンダイアトニ
ック・コードが必要だと思うわけだよ。

 

どっちかだけだと安易に流れるか、ハ
チャメチャになるかだけど、２人いる
と適度に盛り上がって面白い展開が生
れるというね……

 

俺は部長が自分の話に酔っているのを
邪魔しない程度にため息をついた。俺
は別に面白い展開とかどうでもいいか
ら、マンネリでも安心感のある仕事が
たまにはしたいんですけど、というこ
とをこの人に分かりやすく伝えるには
どうしたらいいか、必死に考えていた。

 

★この曲じゃなかった話はフィクショ
ンですので、現実の部長や部下やダイ
アトニックやノンダイアトニックのコ
ードとは無関係です。あれ？

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

理論とどう付き合うのが吉か？

音楽理論はいる？　いらない？
というお話の最終回です。

 

で、さて、

 

あと、たまーに目にするのが、有名な
ミュージシャンを例に出して、あの人
は理論なんて勉強しなくてもあんな素
晴らしい演奏してるじゃないか、的な
議論なんですが。

 

そもそも、それホントなのか？　たと
えホントだとして、その人がその素晴
らしい演奏が出来るようになるまでに
どれだけの苦労をしたのか？　もし理
論を勉強してたら、もっと苦労しなく
てすんだのかもしれませんよね？　そ
こらへんの検証って、誰かしているん
でしょうか？

 

あと、とくにメジャーなミュージシャ
ンについては、「そう言っといた方が
（つまり理論知らないと言っておいた
方が）カッコよく聞こえる」という側
面もある気がするんですよねー。正直
に言うよりもですね。ジャンルにもよ
るとは思いますが。

 

実は演出というか、ある種のマーケテ
ィングなんじゃないの？　ということ
ですね、夢のない言い方をすれば。逆
に言えばある種の夢物語を生み出して
いると言えなくもないかもしれません。

……というわけで、長々書いてしまい
ましたが、私の当面の結論としてはで
すね、

 

「俺には俺の音楽をやるために必要で
十分な理論（あるいは理屈、ロジック
何でもいいですが）が俺の頭の中にあ
る」

 

と言えさえすれば、それでいいじゃな
いか、と思うのではありますよ。ま、
「必要で十分な理論」というのも時と
ともに変わるだろうとは思うので、常
にアップデートするのがよいとは思う
のですが。

 

……てことで、

 

では、また  (￣▽￣)

 

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投稿日:

理論が必要な人？　いらない人？

音楽をやるのに「理論」は不
要だ。俺はそんなものなしでち
ゃんと演奏してると言う人は、
教則本なんかに載っている「理
論」を使っていないだけで、自
分なりのロジックで（つまり理
論で）音を選択して弾いている
だけなんじゃないの？

 

 

そうすると、だからそういう教則本に
あるような理論なんて必要ないんだ、
的な意見が出てくるんですが。そりゃ
その人にとってはそうかもしれません
が、それは世の中の全ての人が「一般
相対性理論」とか「不完全性定理」を
理解しなきゃいけないわけではない、
といってるのと一緒じゃないか、と思
うんですよ。

必要ない人には必要ないけど、必要と
している人もいる。必要な人も、理論
の全てが必要とは限らない。それだけ
のことなんではないのか？

 

こういう話を聞くと思い出すのは、語
学と文法の話なんですが、「言葉を覚
えるのに文法はいらない」とかよく言
う人もいますけど。「子供は文法なん
か気にせず言葉を覚えている」とか言
って。

 

だけど、大人になって全く「文法」の
助けなしに語学を習得しようとする方
が効率が悪い、と思うんですよね。か
たことしゃべれりゃいいんだ、とか、
そうやって覚えるのが楽しいんだとか
思われているなら別に止めはしません
が。

 

同じように、効率良く音楽の（アドリ
ブ）演奏ができるようになるには、理
論の助けを借りた方がいい「場合もあ
る」ということかと思うのです。効率
のいいところは上手く活用すればいい
だけのことなんじゃないかな、と思う
んですけどね。

 

もうちょっと続きます  (￣▽￣)

 

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投稿日:

「理論」とは何なのか？　という話

ここでいう「理論」というの
はいわゆる「音楽理論」のこと
なんですが……。

 

よく俺は音楽理論なんて知らないよと
かそんなの知らなくても音楽は（特に
アドリブ演奏は）できる、俺はやって
いる、とか。そんなこという人がいる
のですね。色んな所で議論になったり
もします。はたして理論は音楽の演奏
に必要か？　とか。

 

こういう議論に意味があるのか、とい
うと、んー、どうなんでしょうね。個
人的にはあまり立ち入りたくない議論
だと思ったりして。

 

なぜかというとですね：
そういう「理論を知らないでも俺はや
ってるぜ」という人たちは、いわゆる
教則本とかにのっている「音楽理論」
のお世話にならずに、演奏の時、特に
アドリブのときに音を選んで弾いてい
る、ということなんだと思いますが、
でも、その音を選ぶ何らかのメカニズ
ムというかロジックがその人の頭の中
にあるわけなんですよね。

それって、他の人の理解できるような
形になっているかどうかは別にして、
その人なりの「理論」が頭の中にある
ということなんでは？　と思うわけで
すよ。理論と呼ぶからなにか特別な物
のように感じるけど、要は、そんなロ
ジック（を一般化してまとめたもの）
が音楽理論なのではないかと。

 

何でもペンタトニック・スケール一発
で OK さというのも（善し悪しは別
にして）一つの理論だと思うんですけ
どね。

 

……続きます  (￣▽￣)

 

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欽ちゃんとドラムの教則本の関係？

萩本欽一というコメディアン
を、アラカン世代あたりから上
の人たちはドリフターズと同様
テレビで沢山ご覧になったと思
うのですが。

 

ム』という本がありまして。「名喜劇
人たちの横顔・素顔・舞台裏」という
副題が付いています。▼▼▼

 

著者の一方の小林信彦さんは小説家で
あるのに加えて映画や内外の喜劇人に
精通した方で、数多くの評論や評伝を
書いています。で、もう１人の萩本欽
一さんはもちろんあのコント55号や
欽ドンで一世を風靡したあの欽ちゃん
ですね。

 

小林さんは、一時日本テレビのバラエ
ティの作家陣の１人だったことがあり、
この２人はコント55号時代からの知り
あいだそうですが、欽ちゃんの希望で
日本の喜劇人たちについて語りあった
のがこの対談本です。

 

ちょうど語られる日本のコメディ界の
話がわれわれアラカン世代が子供時代
だった1960年代から70年代頃のこと
が多いので、取り上げてお勧めしよう
かなと思ったわけでして。

 

読んでいただくと、当時の喜劇人（ク
レイジーキャッツやドリフターズなど）
やTVバラエティーの制作者たち（とく
に日本テレビ）の多くがバンドマン出
身であることが改めてよくわかります。
そして、そこから「シャボン玉ホリデ
ー」「ゲバゲバ90分」といったTVバラ
エティーが生れてきたことも。

 

そして、そんな番組に影響を受けた子
供たちが行き着いた（？）アラカンセ
ッションがなんであんな風に盛り上が
るのかもちょっとわかる気になる本で
す（ホントか？）

 

もちろん、TVばかりでなく、浅草そ
の他の劇場の話も満載です（というか
むしろそちらがメインかもしれません
が）。気楽に読める本ですので、お時
間がありましたらどうぞー。

 

ミュージシャン的に面白かったエピソ
ード：
コメディアンになりたての頃、リズム
感がないのでドラムの勉強をしろとい
われた欽ちゃんは、ジーン・クルーパ
の書いた教則本使って劇場専属バンド
の人にドラムを習ったそうな。

 

て、ことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

投稿日:

若者が「お酒飲めません」という時（という昔話）

私、これでも（？）いちおう
以前はサラリーマン的生活を送
っていたのですが。そんな以前
のある日、職場の送別会に出た
ときのことでした。

 

そしたらそこにいた当時入社したばか
りの若者社員がみんなと乾杯なんかし
て、楽しく飲んでいたわけですよ。

 

あれ？　と思ったんですね。

 

FB用 72
送別会なんだから、楽しくお酒飲んで
別にいいじゃないと思われるかもしれ
ませんが……。その若者、入社したと
きに「お酒飲めません（苦手です？）」
と自己紹介で書いてたんですよ。

 

でまあ、よくある話で、どうせ飲みに
連れまわされるのがいやで、予防線を
張っていたんだろうとは思ったんです
が。話をしてみると、もう今はお酒を
飲める飲めないにかかわらず、そうや
って書くのが半ば「定石化」してると
いう話だったんですね。

 

んー、それってなんか周りを聞かずに
マイナーペンタでとりあえずいくぞみ
たいな感じで、どうなの？　と思わな
くもなかったんですが……。まあそれ
はそれとして。

 

確かに、酒を飲む飲まないが、個人の
可処分時間に結構大きく影響するのは
間違いないとはいえるかもしれません。
酒を飲むのであれば、逆に言えば、自
分のために使える時間のプランニング
を、飲む時間織り込み済みできちんと
しないといけないわけで。

 

あの若者が、そこまでちゃんと考えて
いたのかどうか。後からきいたところ
では、１時半まで飲んでそのあとラー
メン食べたそうで……。うーん、どう
よそれ。（あ、いかんオヤジモードが
……）

 

ま、若いからね……

 

……なんてことを思ってたら、コロナ
がやってきて、もうそういう会社の飲
み会の場なんていうのも、絶滅寸前で
すけどね。こんな話ももはや昔話に近
いですが。

 

でもね、

 

とはいえセッションの後の反省しない
反省会（という名の飲み会）はやはり
楽しいんですけどねー

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)
投稿日:

ノリがよければ脳が働く？

この文章を読んでいる皆さん
の多くは、ガツンとグルーヴす
る、尾てい骨にびんびんくるよ
うなリズムってお好きですよね？

 

なんでそんなことを聞くのかというと、
前にこんなことを書いたんですが▼

 

AC/DC の曲を聴きながら手術すると、
外科医の正確さが増す、という話でし
たね。それと関係するかどうかは、よ
くわからないんですが、今度はこんな
研究結果が発表されたそうです▼▼▼

 

グルーヴ感のあるノリのよいリズムに
「親和性」の高い人は、リズムを聴く
だけで脳の注意・集中・判断などの機
能が高まるのだそうですよ。前頭前野
機能というそうですが。

 

この結果が正しいとすれば、逆にいえ
ば、そういった脳の機能を高めたいと
きには、グルーヴ感を刺激するリズム
を聴けばいいってことですよね。

 

ただ、この、グルーヴ感を引き起すリ
ズムに「親和性の高い」人ってところ
がどうも肝心なところのようでして、
人によってその親和性には差があるよ
うなんですね。

 

誰でもそういった音楽を聴くとポジテ
ィブな気持ちにはなりやすいみたいな
んですが、どうも音楽を聴いて「ノリ
がよくて」「頭がすっきりした」と感
じるかどうか、その程度は人それぞれ
みたいです。

 

でも、

 

考えてみれば、われわれのようにセッ
ションとかバンドとかやってる人間は
基本的にそういったグルーヴに

 

親和性高め

 

なはずだと思うんですよね。そうでな
いと、好んでそんな活動しているわけ
もないと思うので。

 

だとすれば、そういう人たちは、少な
くとも好きな音楽を聴いたり、演奏し
たりする時間が普通よりは多いと思う
ので、脳機能の向上という点では有利
なんじゃないか、なんて考えたんです
けどね。

 

まあ、そんなに単純な話でもないかも
しれませんが、ちょっと希望の持てる
話かな、と思ったのでご紹介してみま
した。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

メディア・○○○○○と二重人格？

今の SNS とか YouTube と
かって、その人の閲覧経歴とか
から、興味関心のありそうなコ
ンテンツをプッシュしてくるじ
ゃないですか？

 

おすすめ

 

ってやつですよね。

 

で、まあ、そうすると自分がふだん興
味を持って観るようなコンテンツがわ
んさか（古いね）おしよせて来たりす
るわけですよね。で、そうやって来た
コンテンツを観てると、また次のおす
すめが来たりして。

 

放っておくと、観たいコンテンツばか
り観つづけることになったりするわけ
です。

 

ある意味幸せな状況であるわけですが、
そういうのは一方で

 

危険が危ない

 

というのは、メディア・リテラシーの
入門書とかを読むとよく言われてるこ
となわけですよね。

 

自分の見たいこと、聞きたいことばか
りを摂取するようになって、客観的な
立ち位置とか物の見方を見失いやすい
ということなわけです。

 

それが政治とか社会についてのイシュ
ーにかかわることなんかは特に注意が
必要であるわけですが、そういう問題
じゃなくても、たとえば音楽のレッス
ン動画にしてもそうなんじゃないか、
と思うわけです。

 

俺の言う通りにやれ、みたいなレッス
ン・チャンネルが山ほどあるわけです
けど、そこにも社会的イシューと同様
の「見たいものバイアス」（確証バイ
アス）みたいな罠に陥る危険はあるの
ではなかろうかと思ったりもするんで
すよね。

 

で、

 

じゃあどうしたらいいか、ということ
で考えたんですが、今は意識的に

 

二重人格

 

になるのも一つのテではないか、なん
て最近思ったりするんですよね。

 

SNS とか YouTube なんて、一人で複
数のアカウントを持てるじゃないです
か。複数のアカウントを持って意識的
にアカウントごとに見るコンテンツの
方向性を変えるようにする、というこ
とで頭がある方向に引っぱられすぎな
いようにするのもアリではないか、と。

 

アカウント間を行ったり来たり、軽や
かにできるようになりたい、などと思
う今日この頃でございます。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

アラカンはリアルワールドとメタバースを自由に行き来するか？

コロナ禍の影響もあるのでし
ょうが、今、われわれの経験す
るエンターテインメントは、ネ
ット上のコンテンツの体験が大
幅に増えていますよね。

 

音楽の世界でも、ネット上でのライブ
配信や、ネット上でのセッションなん
ていうのやら、色んな形でリアルな形
での音楽体験に代わるものが現れてい
ます。

 

とはいえ、音楽というコンテンツは、
どうしても音の遅れとかズレが気にな
りやすいものなので、こうしたバーチ
ャルな空間での体験が苦手な人もいま
すね。

 

これ、このままいくと、音楽にまつわ
る体験と言う点で、結構な分断が生れ
る可能性もあるかなという気がしてい
るんですが。

 

つまり、バーチャルな空間での音楽体
験で十分という人もいれば、やはりリ
アルな体験の価値というのは何ものに
も代えがたいという人もいれば、って
感じですかね。まあ短絡的に分断が悪
いことともいえず、その両方のいいと
こどりが出来る人がいちばん得をする
（？）のでしょうけど。

おそらく、ネットやメタバースに関わ
る技術が進展してくと、バーチャルな
空間でのコンテンツ消費が拡大化して
いくような気はしますが。じゃあ、リ
アルな体験が無くなるのか、価値がな
くなるのかというと、そうともいいき
れず。逆に、希少性ゆえの価値が生れ
るかもしれません。

 

その価値のつけられかたが、より高級
（？）で特別な体験ということになる
のか？　あるいは、表向きは禁止され
るようなことになって、アンダーグラ
ウンド化された特殊世界とみなされる
ようになるのか、とか？

 

色々妄想が広がるなあ、などと、思う
今日この頃ではあるわけです。

 

皆さんはどう思われますか？

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

「脳科学とか心理学の知見でモノを語る人」についての「偏見」

人間の脳の研究とか、心理学
の研究とか、結構進歩している
ようで。

 

そういう知見をもとに色々と書いたり
つぶやいたり、動画を配信したりする
人って結構多いですよね。あの人とか
あの人とか。

 

で、まあ、そういうの読んだり観たり
するのも別に嫌いじゃないんですけど
ね……。

 

でもね、

 

そういう人って、なんか上から目線で、
ちょっと話を聞くくらいならいいんで
すけど、色々観たり読んだりすると、

 

うざい

と、思ったりしません？

まあ、全ての人がそうとも言い切れな
いし、タメになることもあるんですが、
どうも偉そうで一段上から教えてやっ
てる感がすること多い気がしちゃうん
ですよね。

 

まあ、それでも需要があるんでしょう
から、好きにやっててもらって、こち
らとしては別に聞かなきゃ（読まなき
ゃ）いいんですけどね。

 

でも、テーマ的にはちょっと興味ある
とか思うとつい観たり読んだりしちゃ
って、それで後悔することもあったり
して。

 

んー、まあただの私の偏見なんですが。

 

皆さんはいかがですか？

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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トロピカルな私？　……の演奏？

某ジャムセッション・コミュ
ニティというか教室というかで
のお話なんですが。

 

そこで、毎週課題が出て、その課題を
やった動画を共有して、みんなでコメ
ントを書く、ってことがあるわけなん
ですが。

 

そんなとき、私が演奏した動画を上げ
るとですね、

 

トロピカルですね

 

とか

 

南の島の気分

 

とかいわれることが、結構あるんです
よね。

で、それは基本褒め言葉として言って
くださっている（というか、そういう
褒め言葉しかお互いコメントしないと
いう約束ではあるんですけど）わけな
ので、ありがたく受取っているのです
けど。

 

が、

 

そんなにトロピカルな演奏してるかな
あ？と、私本人としては思わなくもな
いんですよね。一方で、自分ではわか
らない自分の演奏の側面もあるとは思
うので、参考になるなあとも思うし、
そう思われるなら、そう書いていただ
いて、全然かまわないのですが。

 

自分で持つ自分のイメージと、他の人
の持つ自分のイメージの違いって、な
かなか面白いものだなあ、と思った次
第でした。

 

こういうのもトロピカルですかね？
まあ、そうとも言えるか（笑）▼▼▼

 

え、頭の中がトロピカル？　あ、それ
はいえてるかも（て、おい）

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

何者かになりたいというビョーキ？

皆さんは、「何者かになりた
い」と思ったりしますか？

 

何のことだかわからない？　実は、渋
谷で「bar bossa」というバーをやっ
ている林さんという方のエッセイをネ
ットで読んだんですが。

 

そしたら、掲載されていた Cakes と
いうコンテンツ配信サービスが終わっ
てしまいまして。もはや読めないんで
すよね……。すいません。

 

どんなことが書かれていたか、という
と、「何者かになりたい」とか「自分
探し」なんて言葉は昔はなかった。何
者かになりたいっていうのは現代のも
っともつらい「病」では、なんてこと
だったんですね。

まあ、確かに音楽をやっていてもです
ね。この楽器が上手い人になりたいと
か、この曲が上手く弾ける人になりた
いとか。そんなことをどうしても考え
てしまうことってあるんじゃないでし
ょうか？

 

本当はただ単に今の自分で出来ること
で音楽を楽しめればそれでいいはずな
んですけどね。

 

で、林さんはそんな「病」を患ってい
る人に向けてこの記事を書いたという
ことなんですが。

 

私から何か付け足すことがあるとすれ
ばこんなアルバムがあるんですが、こ
れを聴いてみるのはどうかなと▼▼▼

 

 

ジョン・ベンジャミンという「ピアノ
を全く弾けない人」が、ジャズのピア
ノ・アルバムをレコーディングしたと
いうものでございます。

 

とても笑えるんですが、聴いてると何
者かになる必要なんかないと思えなく
もないなあ、と感じたりするんですが。
いかがでしょう？

 

取り急ぎ、こんな感じなので、聴いて
みてくださいませ▼▼▼

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

好きだけど苦手？　嫌いだけど得意？　などなどについて

人間、得意なことと苦手なこ
とがありますよね。それから、
好きなことと嫌いなことっての
もあります。

 

もちろん、その中間のグラデーション
は色々あるでしょうけど、まあ単純に
いえばね。

 

でも、得意なことと好きなことが一致
するかというと、必ずしもそうではな
くて、得意だし好きということもあれ
ば、得意だけど別に好きじゃない、あ
るいは嫌いなんてコトもありますよね。

 

で、

 

思うんですけど、その人にとってわり
と得意だけど（やれば結構上手くでき
てしまうけど）でも嫌い、なんてこと
をずっとやっていたりすると、下手す
ると心が病んでしまいそうですよね。

 

たとえば企業のリストラ担当なんて、
やりたくてやってる人はあまりいない
気もしますが、そういうことの上手い
下手なんてのはあるでしょうから。そ
ういう仕事がわりと上手くて、それゆ
えにずっと任されたりしたら、結構つ
らそうだな、なんて思うわけですよ。

 

その一方で、本人が好きで得意なこと
ばかりやれたらハッピーそうなんです
けど。でも、それだけをずっとやって
ると、

 

それはそれで危険

 

な気もするんですね。

 

営業一筋、現場命、みたいな人が、急
に管理職なんかやらされるとまた、心
折れたりするとか、ありますよね。

 

人間、好きなこと得意なことをいつも
やっていられるのは幸せかもしれませ
んけど、ときどきあまり好きになれな
いこと、苦手なこともやってみる、人
生にそういうことを混ぜ合せてみるっ
て発想も必要かもしれませんよね。

 

さて、○○○の練習しよ……（ここで
問題です。○○○に入る楽器の名前は
何でしょう？　おいおい）

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

アラカンのアイデンティティとセッションと？

最近、定年後だかに再就職し
た人が、昔の活躍していたころ
の自分が忘れられずに、転職し
てからも昔の職場の名刺を配っ
てた、なんていう話を読んだん
ですけど。※

 

そういうの見ると、アラカン以降の世
代としてはなんだか切なくなっちゃい
ますよね。

 

まあ、さすがにこのような人は珍しい
とは思いますけど、そういう昔の自分
のポジティブなイメージから抜けられ
ずにこじらせている人はときどきいる
んじゃないでしょうか。

 

そうやってこじらせてしまうと、下手
すると心を病んでしまったりとかね、
するわけですが。

 

で、

 

思うのは、そうなる前、つまりまだ現
役である程度活躍しているようなうち
に、その活躍している世界とは全く違
うコミュニティというか、サークルで
もなんでもいいんですけど、所属して
おいて、頭や心を馴らしておくのがい
いんじゃないか、ってことなんですが。

 

そうすれば、現場でバリバリやってる
自分だけでなく、ある時は初心者でい
ちばん経験がない自分とか、なかなか
やりたいことが上手くできないポンコ
ツな自分とか、そういう自分のイメー
ジを複数持つことができて、バリバリ
でない自分についての「耐性」みたい
なものが出来るんじゃないか。

 

そんなコトを思った日経ビジネス電子
版ではあったことよ、というようなこ
となんですが。

 

もちろん私としては、音楽とかジャム
セッションなんかをお勧めしたいとは
思いますが、まあ、ぶっちゃけ仕事以
外の趣味なんかの世界なら何でもいい
んじゃないですかね？

 

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て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

恥ずかしいから覚えろ、という理屈について

この前、トライ・アンド・エ
ラーは和製英語だ、みたいな話

 

和製英語って結構たくさんあって、と
きどき確認しないと、あれ？　なんて
ことになったりするんですよね。たし
か和製英語だから正式の英語の文章と
かで使わない方がいいよね、とか思っ
たりして、調べたりもするわけです。

 

たとえば、「ボリューミー」って言葉
があるじゃないですか。出てくる料理
の大きさなんかについて言われること
が多いと思いますが。

 

あれなんかも和製英語なんですけど、
一応調べてみようかな、なんて思うわ
けです。そうすると、今は

 

グーグル先生

 

がいますのでね。検索すれば一発なわ
けですよ。案の定、和製英語だよねえ
と確認して、まあ普通それだけなんで
すけど。

 

その検索でヒットした Web 上の記事
を読んだりするとですね、これは和製
英語だから、

 

使うと恥をかく

 

とか

 

ネイティブにバカにされる

 

とか、そんな書きかたが良くされてい
るわけですね。

 

で、まあ、和製英語だという指摘はそ
れで正しいとしてもですね、だからそ
んな言葉を使うと上手く通じないよ、
とかいうのではなくて、「恥をかくよ」
と脅す、というのが、それはそれで

 

日本的じゃね？

 

とか思っちゃうんですが。まあ SEO
的にはそっちの方が得なんですかね。

 

えーと、今回は音楽とは関係ないお話
でしたね。すみません。

 

て、ことで。（終わるのかい）

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

「トライ・アンド・エラー」の間違い（？）と失敗に慣れることについて

トライ・アンド・エラーとい
う言葉があって、結構良く使わ
れると思うんですが。

 

これって実は「和製英語」で、ほんと
うは

 

trial and error（トライアル・アン
ド・エラー）

 

というのが正しい、なんてコトをいう
人がいるのですね。

 

で、まあ確かに try は動詞で error
は名詞ですからね。品詞を合わせなき
ゃいけないというその指摘は正しいと
は思うんですが。

 

ただ、面白いなと思ったのは、ネット
で検索すると、この指摘をする記事が
やたらと出てくるんですよ。そんな英
語を使っているとバカにされるとか、
仕事でそんな間違いしたら致命的とか。

 

そこまで鬼の首をとったように言うこ
とか？とか私なんかは思うんですけど
ねえ。ま、ヒマなんだなみんな（こら
こら）

 

で、

 

失敗することについては、以前、こん
なことを書いたんですが▼▼▼

 

失敗したくないという恐怖から自由に
なるために失敗することを目標にして
みるというお話でした。

 

失敗を恐れる傾向っていうのは、アジ
ア人に多くて、特に日本人はその中で
もいちばんそんな傾向が強いのだそう
です。前に YouTube の切抜き動画で
（笑）観た（たしか中野信子さんのだ
と思います）話の受け売りですけど。

 

でね、

 

アジア系といえば、ある中国系の起業
家の人が、同じようなことをやってみ
たという話が TED の動画にあったの
で、こちらもシェアしておこうかと思
いまして。▼▼▼

 

この人も他の人から断られることに恐
怖を感じていたようですね。観るとそ
の試みの展開がなかなか感動的ですよ。
（英語ですが、日本語の字幕が表示で
きます）

 

みなさんもいかがですか？

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

テレビのバラエティー番組の密か……でもない楽しみ

テレビのバラエティー番組を
見ているといろんな映像が流れ
るわけですね。

 

それがたとえば食レポのコーナーであ
ればお目当ての店のお目当ての料理を
食べてる映像とか、旅番組の中であれ
ば景色を撮った映像とか。

 

まあ、テレビなんで映像がないと放送
事故になるわけなんで、当り前ですけ
どね。

 

で、そんな映像と同じくらい当り前に
私たちに向かって流れてくるのは、

 

映像に付けられた BGM

 

だったりするわけです。

 

で、まあそんな音楽は聞き流されるの
が普通だと思うんですが、たまになん
でその曲が BGM として使われている
んだろうなんて思うこともあるわけで
して。

 

で、それが映像の内容と密接に関連し
ていたりすることもあるんですが、い
っぽうで、かなり無理やりな選曲がさ
れていることもあるんですね。

 

無理やりではあるんですが、そのバカ
バカしさが

 

笑える

 

というのもあって、おそらく選曲した
方も、わかった人は笑ってくれるんじ
ゃないかと期待してると思われるんで
すね。だいたいそういうのは、タイト
ルと映像の内容をダジャレ的にこじつ
けたのが多いんですが。

 

で、

 

そんな聴きかたをしてると、だんだん
そんな聴きかたしか出来なくなってく
るのでして。ああ、今日はこんな曲が
あんな使われ方してるなあ、なんてこ
とを思って一人で笑ったりしてるわけ
なんですね。

 

ただ、問題があって、といってもたい
した問題じゃないんですが、それを後
から誰かに教えて面白がろうとか思っ
ていても、

 

すぐに忘れる

 

ってことなんですよ。年のせいですか
ね？

 

さて、そんなことで悩んでいた私です
がついこの前、やってた放送の BGM
で、選曲側の狙い（大げさだな）に気
がついたので、メモを取ったんですよ。

 

それっていうのが、よくあるバスでい
ろんなところに行くというよくある番
組だったんですが、なんか「のらぼう
菜」という野菜を作っている家庭菜園
みたいなのを紹介してたんですね。で、
そこで流れた曲というのが、

 

 

だったんですよ。

 

で、そこではたと膝を打ったというわ
けでもないですが、とにかく気がつい
たのが

 

デ・ラ・ルス→ノラさん（リード・ヴ
ォーカリスト）→のらぼう菜

 

ということだな、と。

 

まあそんなわけだったんですよ。

 

ということで、今日のお話はそれだけ
です。ああ、すっきりした。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

勘に頼っていい時？　よくない時？

この前、決断する時に自分の
勘を信じるべきかどうか、なん
ていう記事を読んだんですが。

 

勘だのみなんていうと、なんかどうよ
それ、っていうイメージかもしれませ
んが。そういえばカンピューターなん
ていう言葉が昔ありましたねえ。もう
死語か。

 

ですがその記事によれば、人間の勘と
いうものはバカにならないものだそう
でして。その勘をどうやって活用すべ
きかなんていうことが書かれていまし
た。

 

音楽、とくにセッションなんかでも、
案外自分の勘を信じるといいことあ
ったりしませんか。え？　ない？

 

……ま、とにかくそんな記事でして。
ご興味のある方はこちらをご覧いた
だければと思うのですが▼▼▼

 

で、これ元々は英語の記事を翻訳した
ものなんですが、「勘」というのは原
文では “gut feelings” となっているよ
うですね。Gut というのは内臓（腸）
のことですから、直訳は「腸で感じる
こと」ってことですよね。直感ならぬ
腸感？

 

昔この表現を初めて聞いた時、なるほ
どなあなんて思ったのを思い出しまし
た。

 

そういえば、ギターのガット弦という
のも元々は動物の腸で作られていたの
でそういう名前になったんですよね。

 

あと、昔 Guts っていう音楽雑誌があ
りましたよねえ。……などとアラカン
的思考はあらぬ方へと流れていくので
すが。

 

閑話休題。

 

で、さて、この記事の最後に、

 

忙しく、ストレスの多い環境では、
直観は力を発揮しないことを心に
留めておいてほしい

 

と書かれていたのが、実は私のいちば
ん印象に残ったところではあったので
した。

 

勘だのみでいくにしても、やはりそれ
なりの心の余裕がないといけないって
いうことらしいです。ま、そりゃそう
か。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

AC/DC を大音量で聴く理由

前に、ちょっとだけロック好
きの人たちの間で話題になった
記事がありまして。これなんで
すが▼▼▼

 

オーストラリアのハードロック・バン
ドの AC/DC の曲を聴きながら手術す
ると、外科医はより正確で効率良く手
術できるのだそうです。ドイツの大学
の研究だそうですが。

 

とくに大音量で聴くといいのだそうで
すよ。患者や看護婦は迷惑かもしれま
せんけどね。あ、患者は麻酔が効いて
るからいいのか。

 

まあ、別に AC/DC じゃなきゃいけな
いということでもないようですがね。
ビートルズでもいいらしいですが、ソ
フトロック系（どこで線を引くかは難
しそうですけど）の場合は大音量じゃ
だめなんだそうで。

 

なんだか、わかったようでわからない
話ですけど、まあロック好きの外科医
の皆さんにとっては良い話かもしれま
せん。

 

でね、

 

それで思ったんですが、ハードロック
のギタリストで速弾きに挑戦したい人
は多いと思うんですが、そういう人は
右手の精度や素早い動きが必要なわけ
ですよね。そうなると、

 

やはり大音響で弾くのが有利

 

……なのではないか、と思ったわけで
すね。

 

日本の住宅事情で、近所迷惑考えて小
さな音で、ギターもアンプ通さずに、
なんてやってたんじゃイングウェイや
ペトルーシは目指せない、ということ
なんでしょうかね？※

 

知らんけど。

 

※ギタリストじゃない人にはどうでも
いい話でしょうけど、どちらも超絶技
巧で知られるギタリストです。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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