投稿者: 青井 明

投稿日:

足の置場と100均のお話（続き）

前回、家で腰をかけてギター
などを弾く時の脚を乗せる台の
話を書きましたが……

 

前から持っていた台がなくなってしま
い、そこでセッション仲間の人が持っ
ていたのと同じような折り畳み式の台
（正確にいうと椅子）を100均で買っ
てきたら、これがなかなか良い、とい
うようなお話でしたが。

 

その時に、マーフィーの法則じゃない
けど、新しいの買うと古いのが出てく
るんだよなー、なんてことを書いたの
ですが。書いたときには、まだ古い奴
は影も形も見えなかったんですが、な
んと、

 

昨日になって出てきたんですよ。

 

それも別に特別をそれを探していたか
ら出てきたわけではなくて、たまたま
使わなくなったＰＣを回収してもらお
うと、ＰＣのしまってあった段ボール
箱をのぞいたら、その箱に同梱されて
いたというね（笑）

なんでそんなところに入っていたのか
全くの謎なんですけど。

 

とにかく、行方不明だったギター用の
（本物の）脚を置く台が発見されたわ
けです。

 

試しに使ってみたら特に問題もなく普
通に使えます。そんなわけで、マーフ
ィーの法則は確かにあるなあ、と。そ
んなことを再確認することになりまし
た。

 

しかし、こうなると台が２つになって
しまうのですが……。たぶん今使って
いる100均で買った奴の方に慣れてし
まったので、古い方のはどこかにしま
われてしまう気がしています。

 

で、またそのうち行方不明になったり
してね……

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

足の置き場と100均のお話

新型コロナでリアルのセッショ
ンがなかなかできない中で、オン
ラインのセッションを頻繁にやっ
ているんですが。

 

オンラインでセッションをやると、家
のコンピュータの前で演奏をすること
になるので、必然的にといいますか、
しかたなくといいますか、

 

座って演奏する

 

わけです。私の場合、主にギターなん
ですけど。あとウクレレとかベースと
か時には鍵ハモなんかもありますが。

 

もちろん立ってやってもいいんですが、
部屋の広さとか、カメラの画角の問題
とかありますからね。私の場合は、座
ってやることになるんですね。

 

で、

 

そうやって座ってギターを弾くと、脚
を組んで、その上にギターを載せて弾
きたくなるんですよね。でもこれ、特
に長時間弾くのにはあまりよろしくな
いわけです。不自然な体勢なので。

 

で、脚を組まずに広げて弾こうとする
と、ギターを載せて弾きやすい位置に
持ってくるために、右脚を持上げたく
なるんですが。そのために、脚をのせ
る台が必要になってくるんです。

で、そういう時のために脚を載せる台
というのがあって、楽器店で売ってる
ので、私も１台持ってたんですが。い
ざ、オンラインセッションで使おうと
思ったら、

 

どこかにいってしまって見つからない

 

……んですよね。あちこち探したんで
すが。

 

で、まあそんなに高いものでもないの
で、買い直してもいいんですが、でも
マーフィーの法則じゃないですが、こ
ういうのって、新しいのを買ったとた
んに古いのが出てくるんじゃないか、
と思ったんですよ。
で、思い出したんですが、

 

リアルのセッションでよくご一緒する
ギターの方が、持ってきていた台があ
ったのですが、プラスティック製の折
畳みで持運びや収納に便利そうな奴だ
ったんですね。で、話を聞くと、100
均で売っている台だということでした。

 

そこで、とりあえずそんな台を買って
使っているうち、行方不明の台もひょ
っこり現れるんじゃないかと思ったり
して。私がよくいく近所の高級セレク
トショップのダ○ソー（このギャグ前
にも使ったな……）に行って探したら、

 

ありました。

 

200円しましたけどね（笑）あとこれ
は折りたたみ「椅子」なんだそうで、
踏台としては使うなと書いてありまし
たが、まあ、全体重かけるわけじゃな
いので、いいだろうと。

 

で使ってみたら、なかなかいい感じで。
毎日使っている、と。そんなようなお
話でございます。

ギタリストやベーシストの皆さまのご
参考になれば幸いです……ならないか
（笑）

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

カラオケですませられなかった時代？

以前、アラフォー世代の人たち
と話をしてたとき、たしか曲を覚
えるというテーマの話になったん
ですが。

 

そこで、そのアラフォー世代の人の１
人が、若い時（10代のころ？）に曲
の伴奏でギターのコードを覚えようと
したけど、断念した話をしていたので
すね。

 

で、それはなんでかというと、

 

別にカラオケでいいじゃん

 

と思ったというのですね。

 

つまり、自分が苦労して覚えて伴奏つ
けなくてもカラオケがあればいいのだ
から、曲のコードとか覚えるモチベー
ションが沸かなかった、といっていた
んです。※

 

で、そうかーと思いまして。

 

なにが「そうかー」かというとですね、
私たちアラカン以上の世代が10代のこ
ろには、カラオケはそんな一般的なも
のではなかったわけです。

 

今あるようなカラオケボックスが登場
したのは 1980年代半ばごろだったの
ですね。70年代からバーやスナック
とかにはあったとは思いますが。

 

私が初めてカラオケを経験したのも、
たしか就職してからだったと思います。

 

なので、純真な（？）10代の若者が
伴奏付きで歌を歌ったりするためには
誰かが伴奏を「生で」付ける必要があ
ったんですよね。

 

フォークギターがバカ売れした背景に
はそんな事情もあったんだろうと思い
ます。

 

というわけで、若い頃のカラオケ体験
の違いというのが、たぶん今の50代
のどこかあたりを境にしてあるのかな、
と。そんなことを感じたのではありま
した。

 

まあ、それだけなんですけどね。

 

※楽器で歌に伴奏をつけること全般に
意味がない、ということではないです
よ。当たり前ですが（笑）

 

て、ことで。

 

ではまた (￣▽￣)

 

投稿日:

熱中症対策の世代間ギャップ？

今年の夏も暑い日が続きますね。

 

毎年のことで、もう通常モードみたい
な感じではありますが、猛暑日が相次
ぎますよね。そうなると大事なのが、

 

熱中症対策

 

なわけですが。

 

そのためには何にもまして「水分補給」
なわけです。そして、それがセッショ
ンなどでの集中力を維持するのにも役
立つというのは、その投稿の中にも書
いたのですが。

 

その後また、面白い調査に関する記事
を読みまして。

 

水分補給のために、どんな飲料を飲む
ことが多いかという質問に対して、ま
あ一番多いのは「水」なのは当然とし
て。次に多かったのが麦茶で、全世代
で飲まれているようです。

 

一方、世代間の差のある飲料をみると
面白い結果になってまして。

 

若い世代は炭酸系の飲料などが多いの
ですが、逆に年代が上の層ではどうか、
ということで見ていくとですね、緑茶
系の飲料が多いというのはまあわかる
として……

 

実は、シニア層では、

 

牛乳

 

を飲むと答えた人が結構いるような
んですね。

 

特に70代では４割もの人が牛乳を上
げたのだそうです。

 

確かに、戦後の食料政策の影響で、給
食やらなんやらで牛乳を飲んで大きく
なれよと言われて育った世代ですから
ね。言われればなるほどって感じです
が、こんなに差がでるとは思いません
でした。

 

というわけで、シニアのミュージシャ
ンの皆さん、牛乳飲んで熱中症対策を
して、集中力をキープしましょう。あ、
でもお腹の具合にはご注意を（笑）

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

予測の力？　ペンタの力？

ちょっと面白い動画に出会ったので、そのご紹介なんですが。

 

十数年前のものなんですけどね。

 

World Science Festival（ワールド
・サイエンス・フェスティバル）とい
う科学のイベントでの映像のようです。
▼▼▼

 

そのイベントの中のパネル・ディスカ
ッションの一部のようなんですが。神
経科学に関するセッションのようです
が、どうも音楽がテーマのようでして、
あのボビー・マクファーリンがゲスト
として参加しています。

 

テーマは音楽に対する人間の反応とい
うものは基本的に世界共通なものか？
固有の文化的に規定されているものな
のか？　といったことのようです。

 

で、そのマクファーリンが観客をまき
こんである実験（？）をやっているの
がこの映像なんですが。

 

マクファーリンがまず、舞台上のある
位置に立って、こがドだよと声で示し
ます。その次に彼は一歩上手（向かっ
て右）に移動して、今度はそこがレだ
と示します。

 

そして、その２ヶ所を行ったり来たり
するのに観客も合わせて歌うのですが
ある時点で彼がレの位置のさらに右に
移動すると、観客はミを歌うんですね。

 

別に誰からも指定されたわけではない
のに。

 

そして、さらにマクファーリンがステ
ージ上を移動すると、それに合わせて
観客は歌うんです。

 

ペンタトニック・スケールで。つまり
ドレミソラですね。

 

マクファーリンによれば、どこでこれ
をやっても、観客は同じように追随し
てくるのだそうです。

 

この実験が音楽は脳に先天的に刻み込
まれたものである、という証拠になる
とは簡単には言えないと思います。と
はいうものの、ペンタトニック・スケ
ールの力というものを再認識させられ
る実験ではありますね。

 

皆さんは、どんなご感想をお持ちにな
りますか？

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

オモテとウラとあいつと俺と

（すみません、またフィクションです）
いやー、今回はちょっと参ったな。部長はそういって頭を掻いた。

 

例の同僚が社内の他部署に対して態度
が悪いために出てきたクレームの処理
で、俺と部長は、その部署に頭を下げ
に行くことになった、その帰りのこと
だった。

 

だから前からお伝えしてるじゃないで
すか。正直もう限界ですよ。俺はその
言葉にかぶせるように言った。

 

まあ、確かにきみが色々大変なのはわ
かる。部長は言った。

 

またかよ……俺は身構えた。

 

だがな、きみたちが２人で仕事の成果
を出していることも確かだ。なぜかき
みたちからはグルーヴを感じるんだ、
私は。

 

グルーヴですか？

 

嫌な予感しかしない。

 

そうだ。きみも音楽やってるからわか
るだろうが、リズムにはオモテとウラ
というものがある。

 

オモテというのは、リズムを「１、２、
３、４」と普通に感じるところで、ウ
ラというのは、その間というか「１と
２と３と４と」感じるその「と」のと
ころだ。

 

そのくらいは俺でも知っていると言い
そうになったが、黙っていた。

 

英語だとここに「アンド（and）」を
入れて「１＆２＆３＆４＆〜」とか言
うな。部長は続ける。

 

オモテは普通に弾くと強くなる拍（強
拍）でウラは弱い拍になるが、そのウ
ラの拍の感じ方（強さやタメ）の違い
が特にポピュラー音楽のいろんなグル
ーヴに関係してくるわけだ。

 

そこで、部長は机の中からメトロノー
ムをとり出して鳴らし出した。会社で
何をやってるんだこの人は。

 

で、よく言われるのは日本語という言
語の構造としてオモテが強調されやす
くなっているので、ウラを感じたりフ
レーズをウラから始めたりするのが苦
手になりやすい、ってことだ。

 

なので、最近私がやっているのは、こ
のメトロノームの音を拍のオモテじゃ
なくてウラで感じるという練習だ。ス
クエアな８分のウラから初めて、３連
のウラ、16分のウラなんて感じでな。

 

この前、５連のウラで感じる練習して
みたが、これは難しいぞ……

 

あのー。部長。さすがに俺は声をかけ
た。

 

うん？　あ、すまんすまん。つまりさ、
きみとあいつはオモテとウラみたいな
関係でその両方があるから仕事にグル
ーヴが生れると思うわけさ。いつのま
にかバンドマンみたいな口調に部長は
なっていた。

 

ウラがあるからグルーヴが生れるって
言っても、そのためにはちゃんとオモ
テが意識できていないとダメなわけよ。
きみがちゃんとオモテをしっかり押さ
えてるから、２人の仕事にはグルーヴ
が……部長は語り続けた。

 

俺は、呆然として聴いていた。口をは
さめるような部長のノリではなかった。

 

アタマノリのダサいグルーヴでもいい
から、まともな奴と仕事がしたいんで
す。そう叫びたいのをこらえて俺は聞
いていた……

 

★例によって、フィクションなので、
現実のオモテとウラ、グルーヴやメト
ロノームとは無関係です。あれ？

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

裏コードとKIRINJIと関西弁と

つい最近、Dr. キャピタルとい
う人の動画に「オーギュメント」
コードの話が出てきたということ
を書いたのですが。

 

そしたら、また彼の別の動画を観たん
ですが。そこではキリンジ（KIRNJI）
の「エイリアンズ」という曲が歌われ
ているのですね▼▼▼

 

で、Dr. キャピタルさんは音楽博士な
ので、例によって曲についての解説が
されているのですが、そこでは、この
曲のコードの使い方が大きなテーマと
なっています。

 

おしゃれなテンションコードが多用さ
れてるなんて話もありますが、その他
に、この曲で使われている「裏コード」
の話が出てくるんですね。

 

「裏コード」については、大分以前に
実際の曲の中で使われる実例とともに
解説されると、より分かりやすいです
よね。

 

「トライトーン」（別名「音楽の悪魔」
笑）についての解説もされていますね。

そんなわけで、「裏コード」とは何か
知りたいと思っている方は、こちらの
動画をチェックされると理解が進んで
良いかもしれません。

 

しかし、

 

Dr. キャピタルにしても、今回の動画
に出てくるスティーヴィーさんにして
も、こんな関西弁を達者に操るJ-POP
にくわしい外国出身でしかも楽器／音
楽の上手な人がいるとは。

 

面白いですね。

 

て、ことで。

 

それではまた (￣▽￣)

 

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投稿日:

「オーギュメント」その後？

以前、「オーギュメント」コー
ドの話をしましたが……

 

英語では augment なので、オーグメ
ントだろう、というつっこみもむなし
く日本では「オーギュメント」と呼ば
れている、というまあ、人によっては
どうでもいいようなお話でした。

 

ボストンのバークリーで教えている、
あのトモ藤田さんも自分の本の中では
「オーギュメント」といってるなんて
ことも書いたりして。

 

で、その時はこの「オーギュメント」
コード自体の話は簡単にしかしなかっ
たんですね。メジャーコードの５度の
音が半音上っているコード、くらいの
説明しかしなかったんですが。

 

そうしたら、たまたま、あの音楽博士
の Dr. キャピタルさんが、YouTube
動画の中で King Gnuの「白日」を取
り上げている中で、このコードの話を
しているのを見つけました。
▼▼▼

 

というわけで、どんな風にこのコード
が使われるのかにご興味のある方は、
こちらの動画を参考にされると良いと
思います。

 

しかし、

 

アメリカ人の Dr. キャピタルさんも、
日本語では「オーギュメント」と言っ
てはりますなあ（つられて関西弁）。

 

そこまで日本の慣習に合わせなくても
いいような気もしますが、しっかりリ
サーチしてるなあ、と感心したりして
見ておりました。

 

それにしても、ギターも歌も関西弁で
の解説も上手だなあ、この人は。

 

て、ことで。

 

ではまた (￣▽￣)

 

投稿日:

ありがとうっていえなくて？

（このお話はフィクションです）
急に呼び出して、すまんな。部
長がモニターの向こうで言った。
急に俺と同僚にオンライン会議を
招集してきたのだ。

 

いえ、オンラインなので、大丈夫です。
俺は言った。同僚は仏頂面をして黙っ
ている。どうせ、ギターの練習でもし
ていて、中断しなきゃならなかったの
だろう。

 

短くすませたいので、端的にいうが、
実は、ちょっと社内の製作部門からク
レームが入った。Ｎ社の件だ。

 

Ｎ社というのは俺と同僚で担当してい
るクライアントだ。

 

クレームですか？　俺は言った。

 

うむ。うちのセクションからの製作に
ついての指示が高圧的だというんだな。
部長は言った。

 

きみたちがクライアントの意向を受け
て指示しているのはわかるが、もう少
し穏やかな物言いはできないものかね。
忙しいところすみませんが、とか、い
つもありがとうございますとか、そん
な言葉を入れるだけでも印象は大分変
わると思うぞ。

 

俺が恐れていたことが起こったようだ。
大体いつも同僚の社内への指示は、高
圧的で相手への配慮とかそういうもの
が一切ない。メールでも、やって当然
というような書き方をする。俺はどち
らかというと裏でフォローに回るほう
だ。

 

部長も、俺の問題ではなく同僚のこと
だというのはわかっているのだろう。
モニター越しなので、どちらの顔を見
て話しているのはわからないが……。

 

ちょっと待ってくださいよ。社内に指
示を送るのになんでこっちがそんな気
を使わなきゃならないんですか。同僚
が言った。

 

そう言うけどな、社内の連中だって人
間だ。言われ方一つで、指示を受けと
る気持は大分変わるもんだ。部長は諭
すように同僚に言った。

 

それに、話がおおごとになりつつある。
向こうの連中はこのままならあっちの
本部長に話を上げると言ってる。うち
の本部長が向こうの本部長に責められ
るというのは社内政治的にもよろしく
ない。

 

そこが本音か、と俺は思った。２人の
本部長は同期で出世を争う仲だ。

 

ともかくだ、アメリカの研究にもある
そうだが、メールに相手の感謝の言葉
を書いて頼みごとをするだけで、その
通りやってもらえる確率は大きくアッ
プするそうだ。部長は続けた。

 

別に本気でそう思わなくてもいいから、
ひと言「いつもありがとう」という言
葉をメールに入れてみたらどうだ。き
みたちも音楽やるそうじゃないか。音
楽を一緒にやれる仲間への感謝の気持
ちを思い出してみたらどうかな？

 

わかりました、気をつけます。俺は言
った。同僚はふて腐れた顔で黙ってい
る。こいつが音楽仲間に何を思ってい
るのか、あまり知りたくない気もした。

 

頼むよ。こういうのは普段から口にし
ていると気軽に使えるようになるもん
だ。ちょっと練習してみようじゃない
か。何を思ったのか、部長は言った。

 

今日は文句を言って申し訳ないが、２
人の働きにはいつも感謝している。あ
りがとう。部長はそういって頭を下げ
た。

 

こんなぐあいだ。２人もお互いにやっ
てみたまえ。

 

……えぇ？　と俺は思った。

 

気まずい沈黙が流れた。

 

ここは俺から言うしかないか。しかた
なく俺は同僚に向かっていった。

 

い、いつもありがとう。

 

自分でも顔が引きつっているのがわか
る。

 

同僚はばかばかしくてやってられない
という顔をしたが、それでも、口を開
いて言葉を発しようとした。

 

あ……

 

こいつの口から、「ありがとう」とい
う言葉を聞くのは前代未聞だ。俺はな
んだか知らないが緊張した。

 

あ……

 

部長もモニター越しに固唾をのんでい
る。

 

あ……明日の会議で居眠りするんじゃ
ないぞ。同僚は言った。

 

モニターの向こうで、部長が椅子から
ずり落ちそうになるのをこらえるのが
見えた。

 

社内のクレームは収まりそうもないな、
俺は思った。

 

※このお話はフィクションなので、現
実の社内クレーム、上司の出世争い、
い○も○が○りなどとは無関係です。
たぶんね。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

音楽やるのに資格はいらない、という幸せ

皆さんは建築士と建築家の違
いってご存じですか？

 

これは日本独自の区別なのかもしれな
いんですが、「建築士」というのは国
家資格です。１級と２級があって、１
級なんかは、試験を受けたくても一定
の要件（出身の大学やら実務経験やら）
を満たさないと受けさせてもらえない
そうです。

 

これに対して「建築家」というのは肩
書きなので、俺は（私は）建築家であ
ると宣言してしまえばあなたは建築家
です。そういう意味では小説家とか芸
術家とかと似たようなものですね。

 

もちろんこの２つは実際にはかなりオ
ーバーラップしているのですが、建築
士資格をもたない建築家という方々も
結構いらっしゃいます。それから、建
築士としての仕事のフィールドは幅が
広く、いわゆる意匠デザイン中心の人、
より詳細な工事のできる図面を引く実
施設計中心の人、設備系専門の人、構
造計算専門の人、とか色々。

 

で、振り返って音楽のことを考えてみ
ると、ミュージシャンというのはここ
でいう「建築家」という肩書きと一緒
なんですよね。基本的に名乗ったもの
勝ち。それで通用するのか、といえば
それはまた別の話なんですけどね。

 


一方で、「建築士」にあたるものが音
楽にあるかというと、ないですよね。
色んな専門分野に分かれるというとこ
ろは、結構似てる気もするんですけど。
１級音楽士になるには、演奏経験５年
以上で、音大出てないとダメですとか、
あったら面白いですけどね。……そう
でもないか。どっかの国にはあったり
するのかな。

 

なんで音楽士みたいな資格がないのか
というと、変なもの作ったとしても、
人命にかかわることはまずないからで
しょうね。超音波とか出さない限りは。

 

そして、専門分野とかいっても、他の
分野（楽器とかジャンルとか）に手を
出しても、とくにおとがめもないです
しね。やりたいことがあれば、色々と
浮気できます。

 

そんなわけで、良かったですね。むず
かしい資格とかなくて、ミュージシャ
ンには。そんな資格が出来ないうちに
楽しみましょう（笑）

 

て、ことで。

 

では、また  (￣▽￣)

 

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世の中も、アートも、ジャムセッション？

この前、たまたま平日に休みが
とれたので、久しぶりにちょっと
美術館でも行こうかと思ったんで
すね。

 

というのは、東京の京橋（大阪じゃな
くてね）にあったブリジストン美術館
がリニューアルして、「アーティゾン
美術館」として新たにオープンしたの
ですが。そこでの企画展が

 

ジャム・セッション 石橋財団コレクシ
ョン × 鴻池朋子 
鴻池朋子 ちゅうがえり

 

というタイトルだったんですね。

 

音楽でジャムセッションをやっている
身としては、ちょっと興味を惹かれる
じゃないですか。

 

で、まあ行ってきました。新型コロナ
の流行もあって、現在事前予約制にな
っているので、Webで予約して。

 

この「ジャム・セッション」というの
は、美術館によれば

 

アーティストと学芸員が共同して、石
橋財団コレクションの特定の作品から
インスパイアされた新作や、コレクシ
ョンとアーティストの作品のセッショ
ンによって生み出される新たな視点に
よる展覧会を構成します

 

……ということだそうで、現代の美術
家と、美術館の所蔵作品とが「ジャム
・セッション」するというようなコン
セプトなわけですね。

 

現代美術お好きですか？好き嫌いある
とは思いますが、私は結構好きでして。
特に、現代美術ってある種の「過剰感」
のある作品だとか、逆にどんどんいら
ないものを差し引いていったようなミ
ニマリスティックなものとかあります
けど、なんとなく「ばかっぽさ」がつ
きまとうじゃないですか？

 

こういうと怒られるのかもしれません
けど、現代美術のそんなちょっと「ば
かっぽい」ところが好きなんですよ。
個人の感想ですけど。

で、

 

そんな「ばかっぽい」（失礼）過剰さ
を楽しむという点ではなかなか、満足
できる企画展ではありましたね。詳し
い展示の中身などはこちらの記事など
をご参照ください（というか、よろし
ければ行ってみてください）▼▼▼

 

ただ、ジャムセッション的視点からい
うと、フィーチャーされた現代作家の
人の位置づけが強すぎて、所蔵作品の
側の主張ももっとあって良いのでは、
とも思いましたけどね（クールベ、コ
ロー、シスレーのフランス絵画が３点
だけ）。

 

学芸員としては、どうしても作家の人
に遠慮があるのかなあ。

 

まあ、この試みは毎年あるようなので、
今後に期待ですかね。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

「音を楽しむ」「楽しめない」問題

よく耳にする（目にする）言
葉で、音楽は「音を楽しむ」か
ら音楽なんだ、てのありません？

 

で、それについて、いやそうじゃない
間違ってるとか、そんな指摘をする人
がいます。その主張自体は正しいよう
で、「音を楽しむ」から「音楽」とい
うのだ、というのは確かに俗説ではあ
るようです。

 

「楽」というのは元々楽器の形から来
た象形文字で、「楽しい」という意味
は後から付いたもののようです（ちな
みに「音」の方は歌う声なのだとか）。
なので、まあ言葉の正しい語源を知る
べきだという主張そのものはあってし
かるべきかもしれません。

 

ただね、

 

どうも、この「音を楽しむ」云々の議
論を読んでいると、その裏に「音を楽
しむとか浮ついたこと言ってるんじゃ
ない」とか「楽しいだけのそんなのが
音楽なわけないだろ。お気楽でいいよ
ねきみたち」とか、そんな情念（怨念
？）を時々感じてしまうのですね。も
ちろんそんな人ばかりではないとは思
いますが。

 

この日本には、どうも音楽を楽しめて
いない人がけっこう多いんじゃないか、
と思えなくもないです。というか、そ
の裏にある苦労をわかってもらいたい
という、結構めんどくさい「かまって
ちゃん」が垣間見えたりして。私の勘
ぐりすぎですかね？

 

もちろん、楽しいことばかりじゃない
かもしれないし、何が楽しいかも人に
よって違うということはあるでしょう。
楽しさ以外の感情つまり「悲しみ」と
か「崇高さ」とかそういうのを感じさ
せるのも音楽だ、という意見もありま
す。

 

だからといって、人が楽しんでいるの
を邪魔しないようにはしたいものです
ね。苦行的なことが好きだったり、悲
しい音楽が好きなのは、その人の自由
ですけども。

 

ま、セッションが楽しくできればまず
はいいんですけどね、私は。

 

て、ことで。

 

では、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

カタカナのようなフレーズ？？

以前、「文体」のことを書い
たあるネットの記事を読んだの
ですが。

 

文体ってつまり、文章のスタイルとか
形式とかそういうことですね。で、そ
の記事のテーマがカタカナだったんで
すね。

 

カタカナ言葉を嫌う人、おられるとは
思いますけどね。でもこの記事はカタ
カナを上手くつかうことで、強調した
いことが目に飛込んできやすくなる、
という趣旨でした。

 

その記事では、俵万智さんの短歌での
カタカナの使い方の上手さを例に出し
ていました。

 

カタカナをうまく忍び込ませることで
ポイントを視覚的に強調している、と
いう論旨でした。残念ながら、もう見
られなくなってるみたいで、リンクが
貼れないんですが。

 

で、

 

これを読んだ時、なぜか私はポリリズ
ムとかアウトなフレーズのことを思い
だしたんですね。

 

曲の基本的なリズムの上に別のリズム
（拍子）のフレーズをのせるポリリズ
ミックなフレーズや、曲の調性とは異
る調のフレーズを乗せて弾いたりする
いわゆるアウトなフレーズってありま
すよね。

こういったフレーズは、結局、地の文
じゃなかった音の流れを意識的に妨げ
ることで聴いている人の耳に飛込みや
すくなって注意を惹きつける、それが
カッコ良く聞こえる（感じ方には個人
差あります）。そんな働きをするわけ
ですが、ちょっと似たものを感じたと
いうわけでした。

 

カタカナの使い方同様、そういったフ
レーズも上手く使えると、ソロが映え
るんですよね（くどいですが、感じ方
には個人差があります）。

 

て、ことで。

 

それではまた (￣▽￣)

 

投稿日:

オンラインセッションの明日が見える？

オンラインでセッションをす
る話はこちらでもよく書いてい
るのですが。

 

最近この業界（？）に新たな話題があ
りまして。ヤマハがオンラインでのリ
アルタイムのセッションのための PC
アプリケーション＋サービスである

 

SYNCROOM（シンクルーム）

 

を正式リリースしたのですね▼▼▼

 

このサービス、NETDUETTO という
名前でβ版がここ数年公開されていた
ので、使ったこともなんどかあったの
ですが、それの進化版というか正式リ
リース版というか、それが出たわけで
す。

 

で、その SYNCROOM を早速音楽仲
間の人たちと試してみました。

 

アプリをインストールして、最初に登
録するのにちょっと苦労しました（サ
ーバー側の負荷が高くなっていたせい
かもしれません）が、そこをクリアし
た後は問題なく使うことができました。

 

アプリのインターフェースはβ版だっ
た NETDUETTO のものを引き継いで
いるので、そちらに慣れている人には
移行は楽かと思います。

 

で、使い勝手のほうは、正式版を謳う
だけあって、NETDUETTO からかな
りチューニングをしたようで、音質な
ども数段良くなったという印象です。
リアルでのセッションにかなり近づい
たという気がします。

 

もちろん、ネットを介するので利用者
の環境に左右はされるのですけどね。
具体的にいうと、光回線でネットには
有線接続（LANケーブルでルータに接
続）であれば、ほぼ問題なくセッショ
ンが出来るように思いました。（その
ときの回線の状況やSYNCROOM側の
サーバーの込み具合にもよるかとは思
いますが）。

 

そして、この SYNCROOM、音声の
みで画像がないという欠点（というか
仕様）があるのですが、そこに会議ア
プリの Zoom （やその他のサービス）
を同時に走らせることで、それを補う
という裏技（？）を試しておりまして。
それでますますリアルのセッションに
近い感覚でセッションが楽しめると感
じております。

今のところPC（Macを含む）でしか
使えない（Android用のβ版アプリは
あるようですが、実用にはまだ問題が
多そうです）とか、１回に入れるプレ
イヤー数に限りがあるとか、上に書い
た回線の問題とか、色々まだ問題はあ
るので、どなたにもお勧めできるとい
うことでもありませんが。

 

でも、確実にオンラインでのリアルタ
イムのセッションを誰でも出来る日が
近づいたと思わせられたのではありま
した。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

あんたはエライ。私もエライ

2020年から2022年は新型コロ
ナに蹂躙された期間でした。今
後もまだわかりませんけどね。

 

世の中の色んな活動が影響をうけ、こ
れまでの常識を覆すような生活をしな
ければならない状況が続きました。と
いうかまだ続いていますが。

 

三密は避けるだとか、ソーシャル・デ
ィスタンシングだとか、テレワークだ
とか……そんな中、実際に感染したり
命を落とす方もいるわけですから。

 

そういう状況下では、フラストレーシ
ョンやら不安やらがたまってしまうも
のです。鬱っぽい気分になったりもし
ますよね。

 

色んな対策も打たれてはいるのですが、
その全てが効果的なのかといえば、必
ずしもそうとは思えないことも行われ
たりもします。それに対する批判も色
々でてきたりもしますね。それでまた
イライラが募ったりして。

 

とはいえ、思うのですが……

 

こうやって、不透明でイライラのたま
りやすい状況でも、みんなそれぞれの
やるべきこと、やりたいことを果たす
べく動いている人たちがほとんどなわ
けです。動く方向性がときどき食違う
こともあるでしょうけど。

 

そうやって日々の生活を送っていると
いうことだけでも、これはとても偉い
ことだなあ、と思うのですよね。

 

小松政夫の「あんたはエライ！」とい
う昭和なギャグを思い出したりもする
わけです。

 

街に出て活動する人、家で活動する人
色々なわけですが、他人に危害を与え
るようなことをする人はともかく、た
いていの人たちは、頑張ってやるべき
ことをしようとしている人たちなので。

 

そういう人たちには、心の中で「あん
たはエライ！」と声をかけるのがよい
のではないか。そして、同時に自分に
対しても「あんたはエライ！」と声を
かけることも大事ではないか、と。自
分のメンタルのためにも。

 

そんなことを感じた2020年代の最初
の数年ではありました。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

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投稿日:

移動の自由とアラカンと

2019年の6月に私はアメリカの
シアトルに旅行していました。

 

アラカンセッションでご一緒させてい
ただいている仲間のお２人と、これも
アラカンセッションの仲間でシアトル
に赴任されている方を訪ねるという旅
行でございました。

 

市内の博物館でなぜか突発的にセッシ
ョンしたり、自然散策を楽しんだり、
大人の社会見学したり、ライブに行っ
たりと、楽しい時間を過させていただ
きまして。

 

そのお話は、「アラカン音楽三昧・遠
足日記」という電子書籍に書いており
ますので、もしご興味がありましたら
お読みいただけましたら嬉しいのです
が▼▼▼

 

それはともかく……

 

その時は新型コロナウィルスの心配も
まるでなく、太平洋を飛行機でひとっ
飛びして、シアトルまでまるでそれが
当たり前のように旅行していたんだな
あ、と思ったりしております。

 

今だったら、そんな旅行の計画はボツ
になる可能性が高いわけですよね。な
んせ移動（とくに国と国の間の移動）
の自由が大幅に制限されているわけで
すから。

 

短期間で大きな様変りなわけです。

 

アラカン以降の年代の人間として考え
るとですね、これからの人生において
こうした旅行の楽しみが制限を受ける
というのは、個人差はもちろんあるで
しょうけれど、結構大きいことですよ
ね。（もちろん、ジャムセッションが
できるできないなんていうのも、大き
な問題ではあるのですが）

 

早く終わってくれるといいですが、な
かなかそう甘くはなさそうですし。旅
行の楽しみに変わるものを見出すこと
を考えるとしても、100%の代替物と
いうのはないでしょうしね。

 

シアトルで前回見損なったマウント・
レイニアの姿を見るためには、やはり
またシアトルに行く必要があるわけで
すしね。

 

なかなかアラカン（だけじゃもちろん
ないでしょうけど）の第２の人生の設
計に影響の大きい今回の新型コロナ問
題ではありますね。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

ソロは「おひとりさま」ではない？

演奏中にアドリブソロをする
ことになったとき、気持ちばか
り焦ってしまい、何をしたらよ
いのか自分が何をしているのか、
分からなくなってしまった。

 

セッションをしたことがおありならそ
んな経験をした方は多いのではないで
しょうか。

 

何か弾かなくちゃ、なんとかしなくち
ゃ、という思いばかりが先に立って、
頭の中が真っ白になってしまい、グダ
グダのソロで終わってしまった。そし
て、自己嫌悪。

 

ありがちな話ですね（笑）

 

そういうのを（ネガティヴな）「弾き
気」といって、それを抑えるために、
「弾かずに聞く」というジャムの三原
則の一つがあるんだよという話は、す
でに色々と書いたりしてますが。

 

ですが、まあ……

 

同じことの繰り返しってのも芸がない
ですから。ちょっと視点を変えましょ
う。

 


大分以前、ワールドカップでも大活躍
したラグビーの日本代表のインタビュ
ー記事を読んでいたのですが。主将の
リーチ・マイケル選手がこんなことを
言っていました。

 

「キャプテンになって最初のころは自
分ひとりで全部やろうとしていました。
そうしたら自分のプレーが全然だめに
なってしまったんですよね。
それで、タックルのことだったらタッ
クルの人、ディフェンスが怪しかった
らディフェンスの人同士で指導し合う
ように役割を分担するようにしました」

 

……というんですね。

 

ソロを取ろうとするとき、自分１人が
演奏してるように思っていませんか？

 

あなたのソロの番だとしても、ドラム
の協力なくしては盛り上げもままなら
ないし、ギターやキーボードはあなた
のソロの隙をぬって色々仕掛けてくる
し、管楽器だってバックリフで絡んで
くるし、ベースはそういった上物が色
々やりたがるおもりをしてくれている
のです（たぶん）。

 

そんな他のメンバーのやってることを
聴きながら、そこに反応したり時には
あえて無視したりといったことを組み
入れていくと、聴き手にとどくソロに
なる確率が上がるように思うんですけ
どね。

 

ご参考になれば幸いです。

 

て、ことで。

 

ではまた (￣▽￣)

 

投稿日:

ウクレレと私、その後のその後

去年、ウクレレを買いまして。

 

で、何度かその話は書いたのですが、
しばらくぶりに現在の状況のご報告で
ございます。

 

結論を簡単に言いますと、

 

ほぼ毎日のように弾いている

 

のですけどね。

 

今年（2020年）の新型コロナウィル
スの流行の中で、これを書いている時
点（６月）では、リアルにセッション
する場もままならないわけですが。た
だ、こちらでもよく書いておりますが、
オンラインでのセッションなどがあり
ますので。

 

そんな機会にはかなりの頻度でウクレ
レで参加しているのでございます。

 

で、

 

まあ、それだけ弾いてるとけっこう弾
き慣れてくるわけです。別に超絶技巧
が身に付いたわけではないのですが、
前よりはだいぶ様になったかな、とい
うことで。

 

先日ご紹介した、Music Memos と
いう iPhone アプリと GarageBand
を使って、ギター、ドラム、ベースの
３リズムの上でソロを弾いてみました。
ブルージーな曲のアイデア・メモのよ
うなモノでございます▼▼▼

ウクレレの指板のフレット感覚は、い
まだ指になじみ切っていないところは
ありますが、まあ、現在の状況はこん
なところです。

 

しかし、ちょっとエフェクトかけすぎ
で、ウクレレっぽくないですかね？ま、
ご勘弁くださいませ。

 

ウクレレの面白さを色々感じている今
日この頃でございます。４弦（Ｇ弦）
がなんでオクターブ高いんだよ、と思
っていたりもしたんですが、それがあ
るので、面白いフレーズが弾けたりも
するのだということも少しみえて来ま
したよ。

 

て、ことで。

 

それではまた (￣▽￣)

 

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投稿日:

コンビニの品揃えとセッションの関係？

以前一時期コンビニでよくドー
ナツの専用ケースを見かけました
が、しばらくするとレジの側から
なくなりました。

 

いつの間にか姿を消しましたねー。セ
ッションの休憩時間にちょっとコンビ
ニ行ってドーナツ買ったりしたことも
あったんですが……。

 

ドーナツがまるでなくなってしまった
わけではなくて、個別の包装で売られ
てはいるようですけどね。おでんとか
肉まんとか、コーヒーとか、そんなレ
ジ横定番化した商品のような成功物語
にはならなかったようです。少なくと
もこれまでのところは。

 

まあ、こういう業界、当たり外れのあ
る世界でしょうから、そんなこともあ
るよなーとは思いますけど。

 

で、

 

ただ、思うんですが、最近のコンビニ
どこも似たり寄ったりになってきてま
せんかねー。小さなチェーンが大手と
合併したりして、そもそも統合化が進
んでいるというのはあると思うのです
が……。

 

店作りのセオリーとか、効率化とか、
売れ筋商品とか、追求すると必然的に
似てくるのかもしれませんけどね。ド
ーナツにしても、おでんにしても、肉
まんにしても、コーヒーにしても。

 

あと、どこもプライベート・ブランド
が増えましたよねえ。品質のいいもの
が安く変えるという利点はありますけ
どね。昔のコンビニって、もうちょっ
と品揃えがカオスで、そこが楽しかっ
た気がするんですけどね。

 

セッションだって、スタンダードで定
番な曲の良さはもちろんあるにしても、
どこもかしこもいつも同じジャンルの
同じ曲しかやらなかったら、それもつ
らいですよね。定番とカオス（という
かちょっと意表をついたもの）と、そ
のバランスが欲しい気がするんですが。

 

……というわけで、もうちょっとアウ
トで意表をついたソロじゃなかった、
コンビニ、出てこないかな、と思うの
ではありますが。ま、余計なおせっか
いなんですけど。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

オーギュメント？　オーグメント？

日本では一般にオーギュメント
・コードと呼ばれているコードが
あります。

 

日本では、と書いたのは、このオーギ
ュメントという単語が少々問題だから
でして。なぜかというと

 

オーギュメントという英単語はない

 

からなんですね。

 

ないといってしまうとちょっと語弊が
あるかもしれませんが、英語ではこの
単語は

 

augment

 

なので、普通に発音すれば「オーグメ
ント」に近い音になるわけです。まず
オーギュメントとは読みません。

 

ちなみにこの単語は「増加する（させ
る）」という意味でして。何を増加さ
せるのかというと、

 

メジャーコードの５度の音を半音上げ
る

 

ということなんですね。

 

例えば、普通のＣのメジャーコードは
「ドミソ」ですけどＣ「オーギュメン
ト」のコード（Caug と書かれること
が多いです。C+ てのもわりとよく見
かけます）は「ドミソ#」になります。
かなり不安定な響きのコードです。

 

英語では、このコードのことを

 

augmented chord

 

と呼びます。なので、原語になるべく
近くカタカナ表記するとなると

 

オーグメンテッド・コード

 

ということになります。

 

それならそう呼べばいいんじゃないか
と思われるかもしれないんですけど、
どうも日本では「オーギュメント」と
呼ぶ人が圧倒的に多いんですよね。

 

ちなみにアメリカのボストンにあるバ
ークリー音楽大学で教えているトモ藤
田さんの本を見てみましたがやはり、
「オーギュメント」になってました。
まあ、日本の編集者の判断でそうなっ
ているのかもしれませんけどね。

 

たまにオーギュメントなんて変な呼び
方やめるべきだなんていう人もみかけ
たりもしますが、それが広がる気配は
ないですね。

 

で、

 

しかし、なんでオーギュメントなんて
呼び方になったんだろうと思ったんで
わけですね。

 

そこで、思い当ったのが、似たような
綴りの英単語に

 

argument

 

というのがあるな、ってことでした。
アーギュメント。議論とか口論とか、
そんな意味ですけど。これに引っぱら
れているんじゃないか、というのが私
の仮説なんですが。

 

別の説明もあるかもとは思いますけど。
何か、ご存じの方はいらっしゃいます
か？

 

まあ、理由がわかったところでコード
の音色が変わるわけじゃないんですけ
どね（笑）

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)