投稿者: 青井 明

投稿日:

アラカンシアトル旅行記 #1：飛びます飛びます

さてさて、旅の前のスケジュ
ールを考えたりする楽しいやり
とりの時期もあっというまに過
ぎ去りまして……

 

いよいよ、アラカン３人、シアトルへ
と旅立つ日がやってまいりました。

 

2019年6月20日。３人はそれぞれのル
ートで成田に集結し、無事合流しまし
て。さて、出国でございます。

 

しかし、私、久しぶり（６年ぶりくら
い？）の海外旅行なのですが、もろも
ろの手続きがオンライン化されたりし
て、だいぶ様子が変わってますね。

 

ESTA というアメリカの電子渡航認証
システムは大分前からありましたけど、
航空券の手配や、飛行機の搭乗チェッ
クインなんかもオンライン化が進んで
いて、便利な反面、手に取れるチケッ
トや搭乗券がなく、アラカンのおじさ
んとしては、微妙に落ち着かない感じ
がしましたよ。

▲▲▲搭乗券はスマホに送られてくる世の中
なのですね

他にも空港に入る時の荷物チェックも
なくなっているし、出国の審査も機械
化されて、フラッパーゲートみたいな
ところで顔認証しておしまいみたいな
流れになっていて。だいぶ省力化され
てますね。

 

出国のスタンプ、押さなくてよくなっ
ちゃったんですよね。なんか寂しいの
で、おじさんたちは人のいるブースに
行ってわざわざスタンプ押してもらっ
たのでした。

 

しょっちゅう海外に行っている方には
当たり前なんでしょうけどね。しばら
くぶりだと新鮮に感じられることが色
々ありました。

 

さて、出国のプロセスは順調に進み、
順調すぎて少々時間を持て余してしま
いましたが、無事に３人は機上の人と
なりまして。あとは現地に着くのを待
つばかりでございます。

▲▲▲搭乗前にパチリ。時間が余ったのでビ
ール（笑）

シアトルはアメリカ北西部の沿岸都市
なので、日本からのフライト時間は、
往きで８時間30分程度（帰りは10時
間くらい）と、東海岸やヨーロッパ方
面に行くのに比べれば短いのですが。

 

とはいえ、８時間あまりですからね、
私としては時差ボケ対策としてなるべ
く機内で睡眠を取ろうと思ったのです
が。

 

が……

 

なんとなく機内でやってる映画のリス
トを見たら、アレサ・フランクリンが
70年代にやったゴスペルアルバムの公
開レコーディングの記録映画や、ジョ
ーン・ジェットの伝記的映画なんてモ
ノが目に入ってしまいまして……

 

観てしまいました。

 

どっちも日本未公開なんですもの。

 

ま、それでも機内で数時間の睡眠は確
保しまして、さて、まもなくシアトル
に到着でございます。

 

続きます

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

ハッピー・パブリック・ドメイン？

誕生日というのは誰にでもある
もので。ま、当り前ですが。

 

で、誕生日に音楽といえば、もちろん
あの曲が登場するわけですよね。別に
セッションでなくとも世界中で歌われ
たりしてると思いますが、つまり例の

 

♫ハッピー・バースデー・トゥ・ユー

 

というあの曲でございます。

 

誕生日祝いといえば、これを聴かない
ことはない、というくらいの「スタン
ダード・ナンバー」振りですが。

 

で、

 

私、この「ハッピー・バースデー・ト
ゥ・ユー」という曲は著作権がまだ残
っていて、この曲の演奏の動画などを
公開すると、著作権料が発生して徴収
されると思っていたのですね。前にそ
んなトラブルがあったとかいう話を聞
かされたことがあったのですよ。

 

だから映画とかCMとかで使いたくて
なかなか使えないという話だったと思
います。

 

実際この「ハッピー・バースデー・ト
ゥ・ユー」という曲は世界でもっとも
著作権使用料を稼いだ楽曲といわれて
いるのだとか。なので、この曲を使っ
て動画を撮ったりする時には気をつけ
ないと……とか思っていたのです。

 

ところが、

 

そんな話をある日セッションが終わっ
た後にしていて、その時にスマホで改
めて調べてみてわかったのですが、こ
の曲（メロディー）の著作権は日本で
は 2007 年に切れており、アメリカで
も 2016 年、裁判の末にパブリック・
ドメインつまり著作権などの知的財産
権が消滅した状態になったのですね。

 

著作権を持っている（と主張していた）
のはワーナーだったようなのですが、
ロイヤリティを取ろうとして逆にどこ
かの映画会社に訴えられた末の裁判の
結果だそうでして。

 

なので、現在ではこの曲を使って動画
や音源を制作しても、もう何のおとが
めもないんですね。

 

常識は変わるものでございますねえ。

 

知っていると思っていることでも、時
々それを疑って調べてみたほうがいい
ということかと。

 

（以下豆知識 笑）
※１　この「ハッピー・バースデー・ト
ゥ・ユー」という曲は、1893年にヒル
という名の姉妹によって書かれたのだ
そうで、最初は実は「グッド・モーニ
ング・トゥ・ユー」という曲だったそ
うです。

 

※２　この曲には日本語版の歌詞があ
るそうで（聞いたことないけど）、そ
の日本語の歌詞については、2079年
まで著作権が保護されているそうです。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

アラカンシアトル旅行記：前説の続き

アラカンセッションの常連メ
ンバーの方がアメリカのシアト
ルに転勤されたのに便乗（？）
して、遊びに行こう！となりま
して。

 

そんな話がなんとなくまとまったのが
今年（2019年）にはいってわりとす
ぐのことでございました。アラカンセ
ッションのこれも常連メンバーのＫさ
んが、率先して日程の調整、フライト
情報の取得などをしてくださいまして。

 

アラカンセッションの仲間に声をかけ
て、興味を示した人たちの中から、最
終的に行くことになったのが、私とＫ
さん、そしてもう一人の常連メンバー
であるＮさんということになりました。

 

Ｙさんのお宅に泊めていただけるとい
うことになり、しかもＹさんもお仕事
休んで一緒に行動してくださるとのこ
とで。ありがたいことではありますが、
あまりご迷惑にならないようにしなけ
ればいけませんので。

 

日程は、６月20日発で同24日の帰国
というプチ弾丸ツアー的なモノになり
ました。現地３泊ということですね。

短いながら、中身の濃い旅にしようと
日本側３人、シアトル側１人の合計４
人はそれから色々と相談を重ねたわけ
ですが。これも今はSNS上で出来てし
まうのでどこかで集まって相談すると
いうような必要もなく進行し、日々は
過ぎていきました。

 

最初は Slack というチャットアプリ
を使ってみたのですが、使い勝手がい
まいちということで、結局 Facebook
のメッセンジャーで今回は事足りてし
まいました。そんな複雑なことするわ
けじゃないですからね。

 

いつの間にか、Ｋさんが行程や連絡先
などをまとめた「旅のしおり」のよう
なモノを作ってくださいまして。大人
の遠足というか修学旅行というかそん
なノリになってきたのでした。このし
おりは Google Document で共有し
てみんなで完成させました。

 

便利な世の中だ。

 

まあ実はそんなふうに色々とやりとり
したり考えたりしている時期がいちば
ん楽しいんですよね。

 

そんなことをしているうちに、旅行の
日はすぐにやって来るのでした。

 

次回はいよいよ旅立ちますよ。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

 

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投稿日:

アラカンシアトル旅行記：前説

旅行から帰ってまいりました。

 

どこに旅行してきたかというと、アメ
リカ合衆国のシアトルという街でござ
います。

 

ご承知とは思いますが、シアトルはア
メリカの西海岸のいちばん北の方、カ
ナダと国境を接するワシントン州にあ
ります。イチローや最近では菊池雄星
のいるメジャーリーグのマリナーズの
本拠地として日本では有名ですね。

▲シアトル（ネットのフリー素材ですすみま
せん 笑）

なぜ、この街に行くことになったかと
いうと、私が共同ホストをしているア
ラカンセッションの常連メンバーでい
らしたＹさんという男性がお仕事の関
係でシアトルに転勤になられた、とい
うのが発端です。

 

Ｙさんは、サックスがメイン楽器です
が、セッションをやるようになってド
ラムが大好きになって始めたという方
です。もともとビッグバンドにも参加
しておられたのですが、セッションに
も興味を持たれてわれわれのセッショ
ンに参加されるようになりました。

 

宮崎県出身の九州男児で、サックスも
ドラムも豪快で気持ちの良い演奏をさ
れる方です。この方が転勤でアラカン
セッションに常連として参加できなく
なるのは、われわれとしては非常に残
念なことではありました。

 

しかし、話を聞くと、お勤め先の日本
企業の現地法人の社長として行かれる
ということで。つまり栄転なわけです
ね。われわれとしては涙を飲んでお見
送りするしかなかったわけです。

 

それが昨年（2018年）の夏のことで、
Ｙさんは８月に赴任地のシアトルに向
け旅立たれたのでございました。

 

で、

 

これが平成も前半くらいの話なら、Ｙ
さんと頻繁にやりとりが出来ることも
なく時は過ぎていってしまったのかも
しれません。が、今はなにせ

 

SNS

 

というものがありますのでね。

 

Ｙさんがシアトルに行かれた後も、現
地での暮らしぶりとかの情報が、続々
と送られてくるのですね。で、Ｙさん
は単身赴任をされているのですが、向
こうのお住まいが１人で暮らすには十
分以上な広さのアパートメントである
ことなどがわかってきました。

 

そんな様子をみるにつけ、これは遊び
に行っても泊めてもらえるかも、など
という期待感が生まれ。Ｙさんも最初
はリップサービスだったのかもしれま
せんが（笑）どうぞどうぞというよう
なことをおっしゃり、ということで。

 

じゃあ、行こう！ということになった
のが、半年ほど前のことでございまし
た。

 

続きます

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

 

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投稿日:

もしセッションホストがしょぼいユーチューバーだったら

はい、どうもこんにちは！

 

今日はですね、ジャムセッションのホ
ストをやります！　ジャムセッション
て知ってますか？　みんなで曲を決め
て、それを素材にアドリブでソロを演
奏したりするんですよ。

 

そして、セッションのホストは、それ
を色々ディレクションしてまとめ上げ
ていく役目の人のことなんです。今日
は、僕の友達で楽器を弾くプレイヤー
の人たちに集まってもらいました。

 

さて、曲は何をやろうか？　ジャムセ
ッションだから、事前に練習してきて
ないから、あまり複雑なのは難しいよ
ね。J-POPとかは展開が複雑な曲が多
いからやめとこうか。え？　ソウルと
か昔のAORがいい？　Just the Two

 

いいじゃない、Just the Two of Us、
名曲だよね。展開も複雑じゃないしね。
それに今日はサックスもいるし、あの
リフ弾いてもらえるからいいかも。

 

じゃ、それでいこう。サックスの他は
ギター２人とキーボードとベースとド
ラムと、うん、ちょうどいいかな。ヴ
ォーカルは僕がやらしてもらいますね。

 

ほんとはコーラスも欲しいんだけど、
今日はいないので、できたら僕が後で
編集の時に足しますわ。

 

で、カメラなんだけど、今日は２カメ
用意してるんで……えーと、この辺に
１カメ固定して、もう一つこっちのカ
メラを……どうしよーかなー。

 

えーと、悪いけどギターの２人のどっ
ちか、カメラに回ってくれないかな？
え？　きみやってくれる？　ありがと
うありがとう。

 

ね、これ、こうやって持つと手ブレが
しない仕組みになってるからね、これ
で演奏中のメンバーを１人ずつ抜いて
ってもらえます？　うん。で、ま、い
ちおう僕を中心にお願いしますね。僕
のチャンネルに上げるんで。

 

あ、それから動き回る時、固定のカメ
ラに写らないようにしてくださいね。

 

あ、あとさー、演奏の途中で１、２度
ストップして、僕とギターとサックス
の位置を入れ替わって、カット繋ぎで
３人が瞬間移動してるようにしたいん
だけどいいかな？　やっぱり、ちょっ
と映像的なギミックを入れたいわけよ。

 

キーボードとドラムの入れ替わりも考
えたんだけど、さすがに大変そうだし。
あとの時間もあるしね。いい？　そう？
ありがとう、助かるわー。最近、再生
数が伸びなくってさー。このままだと
広告入れてもらえなくなりそうで……

 

えーと、コホン、さて……

 

みんな準備大丈夫かな？　じゃあ、始
めますよー。せーの、ワン、ツー……

 

あ、ごめん、言いわすれてたけど、演
奏終わったところで、僕が感想はコメ
ント欄にって言うんで、みんなで下の
方を指さしてもらっていい？　よろし
くね。

 

そういえば、みんなチャンネル登録し
てくれてる？　してない人は後でしと
いてね。お願いします。目標の数にな
かなか届かなくてさ。大変なのよユー
チューバーも。

 

じゃあ、撮りますよ。サックス、リフ
の練習止めて、本番行くよ？　大丈夫？
いまいち不安？　たのむよ、頑張って
ねー。

 

それじゃ、イントロはキーボードから
ね。よろしく！せーのー……

 

※このお話はフィクションで、現実の
ジャムセッションとは無関係だと思い
ます、たぶん。

 

て、ことで。

 

それでは、また(￣▽￣)

 

投稿日:

歪み系ギタリストetc.……という「役」を演じてみる

これをお読みの皆さんの中で、
ギタリストの方はどのくらいい
るのでしょうか？とくにエレキ
を弾く人は。結構いるのかな？

 

で、そんなエレクトリック・ギタリス
トの皆さんは、クリーンな音が好きで
すか？それとも歪ませた（ひずませた
と読んでくださいね）トーンがお好き
ですか？

 

私は、普段はそんなに歪ませたトーン
では演奏しないのですが、以前、弾く
曲のイメージに合わせてギターの音を
歪ませたい、と言われたことがありま
して。それじゃあということで、マー
シャルのアンプのゲインを持ち上げた
歪ませた音で弾いたんです。

 

で、それはそれで楽しかったんですね。
普段とちょっと違う自分を「演じる」
というのも大げさですが、そんな気分
で演奏するのも楽しいなと思ったので
した。

 

普段はあまりやらないこととか、自分
には合わないと思うこととか、こだわ
りがあってできない、とか、そんなこ
とって人間だれしもあるとは思うので
すが。時々そこから一歩踏み出してみ
るのも大切だと言われます。

 

いわゆる「コンフォート・ゾーン」か
ら出てみる、というやつですね。

 

ただ、そんな時に、自分を変えてみる
とか、生き方を変えるんだとか、そん
な風に思うと、なかなか大事になって
しまって、足がすくんでしまいかねな
いですよね。

 

そんな時は、単にそんな役を「演じて
みる」という気持ちでいくといいんじ
ゃないか、と思うわけですよ。別に本
当の自分を変えようとか思わずにね。

 

そうやっているうちに、新しい世界が
見えてくるかもしれません。

 

……ギターの音を歪ませたくらいで大
げさかもしれませんが、そんなことを
ちょっと思ったので。

 

て、ことで。

 

それでは、また(￣▽￣)

 

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投稿日:

自分で自分にハンディキャップ？

セルフ・ハンディキャッピン
グという言葉を聞いたことあり
ますか？

 

以前、ジャムセッションの仲間の人た
ちと話していたときのことですが。

 

ジャムセッションに参加することを目
標にしつつも、どうしても恐怖心が先
にたってしまい、練習しなきゃとかも
うちょっと上手くならなきゃとか、そ
う思ってなかなか参加できない。そん
な心理状態の話になったのですね。

 

で、その中で、一人が、「でもそんな
ふうに練習するって言う人って実は練
習してないですよね」と言ったんです
よね。

 

あーあ、言っちゃった。

 

まあ、ある種の極論ではあるのですが、
しかし本質を突いてもいるのですよね
え。それで思い出したのが冒頭の「セ
ルフ・ハンディキャッピング」という
言葉なのですが。

 

自分で自分にハンディキャップを付け
てしまうというような意味ですね。ど
ういうことかというと、例えば、試験
の前によく「全然勉強できてないんだ
よ」とか言うことありますよね。これ
って、

 

勉強ができてない＝点数が悪くてもし
かたない

 

という言い訳（？）を後々しやすくす
るために言ってしまうのだそうでして。

 

無意識のうちに自分をあえて不利な状
況に追い込んでしまうというね。人間
の心理というのは不思議なものです。

 

冒頭の話にもどると、

 

そもそもジャムセッションに参加する
のがちょっと怖い→練習が不十分なの
でと言う→参加しなくてすむ→それが
らくちん→練習しない→その繰り返し

 

……というような、循環にはまってる
んでは、ということなわけですね。

 

で、

 

別にここでそういう心理をバカにした
いわけではないのです。これって人間
だれしも陥りがちな心理状況なので、
私にしたって似たようなことを色んな
場面で何度もしていると思うのですよ
ね。

 

ですが、一方でそんな心理的悪循環か
ら抜け出さないと、話は前に進まない
のも確かなわけで。

 

ジャムセッションのために練習するの
ではなく、ジャムセッションに参加す
るのが、いちばん効果的な練習である
と思っていただきたい、とよく話した
りするんですけどね。

 

そんなわけで、いかがですか？

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

続・リズムパターンを読み取る（解決編？？）

単純なリズムパターンはとも
かく、タイと呼ばれる曲線で音
符どうしが繋がったパターンを
見ると、恐怖におののいてしま
う……

 

そんな人（はい昔の私です）がどうす
ればいいのか、という話でした。似た
ような反応を示す方もいらっしゃるの
ではと思うのですが、どんなもんでし
ょう？ほれほれ。きゃー▼▼▼

そんな人は、こんな譜面を見てパニク
ってしまいそうのになるのをグッとこ
らえて、基本に立ち返る必要がありま
す。基本というのは、

 

１，２，３，４

 

のビートを感じながら譜面を見るとい
うことですね▼▼▼
そうすると、結局この複雑そうなパタ
ーンも、４つの基本的なパターンに分
解できるということが見えてくるので
すね。つまりこんな具合です▼▼▼

いかがですか？これなら、大した努力
をしなくても、口にだして歌えません
か？

 

タータタ｜タータタ｜タタター｜ター
ター

 

っていう感じですよね。まずはこのパ
ターンを歌えるようにしましょう。そ
うすると、あとは休符のところは音は
出さずに、タイで繋がった後ろの音符
のところはそのまま伸ばしていればよ
い理屈ですよね。

 

口で歌うとすれば、

 

ンータタ｜ーータタ｜ータター｜ーー
ター

 

という感じでしょうかね。

いかがでしょう？分割して統治せよと
言ったのはヴィクトリア女王だそうで
すが、複雑なリズムも分割すれば手が
届きそうでしょ?

 

ご参考になれば。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

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投稿日:

リズムパターンを読み取る（あるホラーストーリー？）

ポピュラー音楽では、例外は
あるものの、たいていの曲は基
本４拍子で、ワン・ツー・スリ
ー・フォーというリズムに乗っ
かっているはずなんですが。

 

とはいってもいつも「タン・タン・タ
ン・タン」という４分音符だけで曲が
できているわけではありません。もし
そうだとしたら、みんななんかの童謡
みたいになってしまいますよね。

 

そこには８分音符や16分音符や、時に
は三連符なんていうのも登場します。
そして、それぞれの音符に対応した休
符というものも各種出てくるわけです
ね。

 

で、

 

さらにモノゴトを複雑にするのは、

 

タイ

 

という記号です。音符と音符を繋げる
あの曲線の記号ですね。

 

私、昔あのタイという記号の出てくる
譜面がとても苦手でした。音を繋げる
という理屈はわかるのですが、特にこ
のタイで繋がった音符が連続して出て
くると、どう把握してよいやら、頭が
混乱するんですよね。

 

例えば、こんな譜面ですね▼▼▼

みなさんはどうですか？こんな譜面が
出てくると恐怖にかられたりしません
か？え？大げさ？

大体、なんでタイなんてモノで繋げる
んでしょう？16分音符と16分音符を
繋げれば８分音符のはずだし、16分
音符と８分音符が繋がれば付点８分
音符のハズじゃないんでしょうか？

 

……といっても、そういう風に書いた
としても、見た目はスッキリしたよう
で、リズムの把握がしやすいかという
とそうならないんですよね▼▼▼

どうしたらいいんだ！？（続きます）

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

上手くなりたい人、気にしない人

何か趣味に取り組んでいると
き、たとえば楽器の演奏でも、
ジョギングでも、絵を描くこと
でもいいのですが。

 

上手くなりたい、とか上達したいとか
思って真剣に取り組む人もいれば、楽
しければいいやと割り切ってやる人も
いますね。日々の進歩を確認すること
がモチベーションになる人と、そんな
ことは別に関係なく楽しむ人とでもい
いましょうか。

 

あ、これは分かりやすいように極端な
書き方をしてますからね。たいていの
人はこの両極端の中間のどこかにいる
わけなんですして。あくまでどっちの
傾向が強いか、という話だと思ってく
ださいね。

 

で、これはその人の考え方の問題なの
で、それぞれの楽しみ方でそれぞれが
続けていればいいわけなんですが。

 

時々、自分の考え方が正義とか思いだ
すと話がこじれたりします。とくに前
者の傾向の強い人たちがね。

 

まず、上達したいとかあまり思わない
人に向かって、なんで上達しようと思
わないんだとか、なんで練習しないん
だとか、余計なお世話な言葉をかけた
りします。上達しないのにやる意味あ
るの、とか。

 

それから、自分の上達の仕方が思った
ようにいかなくて、自分にいらついた
りもします。それでもっと練習しなき
ゃとか思って、練習ばかりして実践の
場に出てこないとか、逆にいやになっ
てやめちゃったりとか。

 

上手くなろうと努力することを否定す
るつもりはありませんし、その努力の
結果上達できることは素晴らしいです。
ですが、その上達のイメージと自分の
現状とのギャップにいらだつとあまり
良いことは起こりませんね。

 

人間というのは面倒くさいもんですね。
まあ、そんな面倒くさいところにつけ
込んで（失礼）いろんなビジネスが成
り立っているともいえるのではありま
すが。

 

アラカンくらいの歳を過ぎると、そん
な面倒くさいことをいう人も少なくな
る気もするのですが、まあ最近のアラ
カンはまだ結構生臭いのでね。特に、
企業社会でそれなりに出世とかした人
は気をつけた方がいいかもしれません。

 

上達することにあまりとらわれない人
が結構気がついたら上手くなってる、
なんてこともあったりしますしね。

 

あなたはどちらの傾向が強いですか?

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

スムースは神、だった？

ヨット・ロックのお話でござい
ました。流行った当時はAORとか
いわれていたジャンルの音楽です
ね。

 

この言葉は、その名も『ヨット・ロッ
ク』という 2000年代になってネット
上で公開された動画のシリーズから来
ているんです。

 

これ、ご興味のある方は YouTube で
”Yacht Rock” で検索すれば見つかり
ます。え？　探すの面倒？　しょうが
ないな……こちらです。

 

まあ全部英語ですけどね。でも言葉が
わからなくても、観ればわかりますけ
ど、早い話このシリーズは

 

AOR の立役者たちを、チープなテイス
トでシニカルに皮肉ったおバカな似非
ドキュメンタリー（モキュメンタリー
というらしい）

 

なわけでして。

 

で、今回、私はこのシリーズ全編に目
を通しました！（威張るほどのことか）
全部で12本ありますが、実は１本あた
り５分くらいですので、すぐに見終わ
ってしまうんですけどね。

 

さて、このシリーズの主役格（？）は、
あのマイケル・マクドナルドとケニー
・ロギンズの２人なんですね。もちろ
ん役者がやっていて、本人たちが出て
くるわけじゃないですよ。

 

２人はココとかいう師匠のようなプロ
デューサー（架空の人物のようです）
に、「スムースは神である」（と実際
に言っているわけじゃないですが）と
いうような指導（？）を受けて、ヒッ
ト曲を生み出していく……

 

というようなストーリーなんです。他
にもこの２人だけでなく、わき役とし
て、同時代の AOR 系やそれ以外のミ
ュージシャンたちも登場します。クリ
ストファー・クロスとか、TOTO とか
イーグルズとか他にもいろいろ。ホー
ル＆オーツはなぜか悪役扱いなんです
よね（笑）。

 

なぜ、『ヨット・ロック』かというと
おそらく、当時のニュー・リッチ的な
ヨットを乗り回す若者の好む音楽、と
いうイメージがあったのかな、と思い
ます。このシリーズの舞台も、南カリ
フォルニアのマリーナらしきところに
なっています。

 

とまあ、長々と『ヨット・ロック』に
ついて語ってしまいましたが。このヨ
ット・ロック現象を見て思うのはです
ね、昔の音楽でもこんな形（ネットの
動画）で再び人の目に（耳に？）触れ
て、蘇ったりするってことですね。

 

たとえ、からかい半分だったとしても
それで人の耳に入ると、それを好きな
ってリスペクトする人も出てくるんで
すよね。近年にヨット・ロックが用語
として定着してきたのも、そんな動き
が実際にあるからなので。

 

そして、アラカン世代もそんな今でも
リスペクトされるようなジャンルの曲
をリアルタイムで聞いていたことで、
リスペクトされることもあるかもしれ
ない、ということですね。

 

知らんけどな。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

ヨット・ロックとは？

ヨット・ロックという音楽ジャ
ンル（を指す言葉）がありまして
ね。

 

ある、というか作られた、というか冗
談から駒というような話なんですが。

 

ヨット・ロックが何を指すのかという
と1970年代から80年代にかけて流行
った、いわゆる AOR という言葉が指
す音楽とほぼ同じものといってよいか
と思います。

 

まあ、早い話がジャズや R&B の影響
を受けているけど、どファンクみたい
なねちっこい音楽じゃなくて、さらっ
とスムースな（主に）白人系のロック
のサブジャンル、みたいな感じですよ
ね。

 

TOTOとか、軟弱化（笑）したあとの
シカゴとか、ボズ・スキャッグスとか
スティーリー・ダンとか、マイケル・
マクドナルドが前面に出たドゥービー
・ブラザーズとか（実はマイケル・マ
クドナルドはこの「ヨット・ロック」
を語る上での重要人物なのですが、そ
の話は後ほど）。

 

アラカンの皆さんは、若い頃ドライブ
ミュージックとしてよく聞いておられ
た方も多いのではと思います。青春の
熱い記憶が蘇ります、かね？（笑）

 

で、話はヨット・ロックに戻りますけ
ど、

 

AOR って言葉がすでにあるのに、な
んで今さら AOR のことをヨット・ロ
ックなんて呼ぶようになったでしょう
か？

 

実は、ヨット・ロックという言葉はそ
れらの曲が流行った頃にはなかった言
葉なんですね。

 

この言葉が生まれたのは、インターネ
ットが普及した今世紀に入って登場し
たある動画のシリーズがきっかけにな
っているのです。それは……

 

続きます（←こら）

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

５拍子じゃない「テイク・ファイヴ」？

ほとんどの人にはどうでもい
い話、とかいいながら、続きを
書くのはいかがなものか、と思
わないでもないですが、書きま
す（ネタがないのか？）。

 

昨日、５拍子の曲といえば「テイク・
ファイヴ」か「ミッション: インポッ
シブル」のはずが、「ミッション: イ
ンポッシブル」には５拍子じゃない
バージョンがあったりするので注意が
必要、とか書きましたが……。

 

そうなると、もう頼れるのは「テイク
・ファイヴ」だけということになるわ
けですが（何の頼りなんだか）。とこ
ろが、

 

５拍子じゃない「テイク・ファイヴ」
は存在する

 

というのが今日のテーマでございます。

 

「テイク・ファイヴ」のオリジナルは
デイヴ・ブルーベックというジャズ・
ピアニストのカルテットの1959年のア
ルバム『タイム・アウト』の中の１曲
です▼▼▼

 

ただ、作曲したのはブルーベックでは
なくて、このカルテットでアルト・サ
ックスを吹いているポール・デズモン
ドなんですけどね。ま、それはさてお
き。

 

この曲、ジャズの変拍子の曲の中では
ダントツにポピュラーな曲でして、多
くのミュージシャンにカバーされてい
るわけです。ジャズにあまりなじみの
ない方でもほぼ間違いなく耳にされた
ことがあるのではないかと思いますが。

 

で、

 

そんなこの曲をカバーした人の中に、
ラテン・ミュージックの王様ともいわ
れるティト・プエンテのバージョンが
あるんですが、これ、

 

完璧にラテン

 

なんですねえ。いわゆるクラーベ（正
確にいうとルンバ・クラーベ？）とい
うラテンのリズムの上に「テイク・フ
ァイヴ」のメロディーをのせている、
というかなり強引なバージョンなんで
す。ほら▼▼▼

いやー、ノリノリで楽しいですね。さ
すがラテンの王様。……なんですけど、
どう聞いても５拍子ではありません。

 

んー、そんなわけで、５拍子の曲とし
て「テイク・ファイヴ」を勧めるとき
も、気を付けなくてはいけない、とい
うことがわかりました。

 

まあ、「テイク・ファイヴ」を調べて
最初にこれにぶち当たる確率は極めて
低いかもしれませんけど（笑）

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

『スパイ大作戦』と『ミッション: インポッシブル』の間には……

以前、私が関わっているアラ
カンセッションでやる曲につい
て某SNS上で参加者の方たちと
やり取りをしていたときのこと
ですが。

 

その時に変拍子の曲についての話題が
あったんですね。何の曲かというと、
『ゴジラ』のテーマ曲だったんですが、
今日のお話は『ゴジラ』ではありませ
ん（ないんかい）。

 

ゴジラのテーマは４拍子と５拍子が入
り乱れるという曲なんですが、そうい
えば５拍子の曲といえば『スパイ大作
戦』という流れになりまして。『スパ
イ大作戦』ご存じですか？　アラカン
世代なら知ってますよね。

 

アメリカで作られたTVのスパイもの
のシリーズですよね。で、そのテーマ
曲が５拍子だったわけです。作・編曲
はラロ・シフリンというアルゼンチン
出身のジャズピアニストでした▼▼▼

 

で、この『スパイ大作戦』の英語の原
題が “Mission: Impossible”（ミッ
ション: インポッシブル）というので
すね。つまり、トム・クルーズ主演で
人気の映画の『ミッション: インポッ
シブル』シリーズはこの TV シリーズ
が元になって生まれたわけですが……

 

で、この映画のシリーズのテーマ曲も
TV 時代のテーマを踏襲している、の
ですが、実はシリーズの最初の時に、
この曲にちょっと（？）手を入れてい
るんですね▼▼▼

 

しばらくお聴きいただけると分かりま
すが、出だしの曲のテーマ部分はオリ
ジナル通り５拍子なんですが、それが
終わると

 

４拍子になってしまう

 

んですね。んーそうきたか。

 

これ以降、このテーマ曲のカバーなど
では、４拍子でやっているバージョン
も結構みられるんですね。映画のその
後のシリーズでも５拍子だったり４拍
子だったりするみたいで、色々なんで
すよ。

 

よく５拍子の曲を紹介するときに「テ
イク・ファイヴ」か「ミッション: イ
ンポッシブル」を聴けばOKとかいう
んですけど、実は聴くバージョンや聴
くパートによっては全然５拍子じゃな
い、ということもありうるんですよね。

 

気をつけないといけませんなあ。

 

まあ、ほとんどの人にとってはどうで
もいい話なんですけどね。失礼いたし
ました。

 

※おまけ
そういえば、こんなモノがありました
ね（笑）▼▼▼

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

投稿日:

うますぎてまずくなる？

皆さんは、料理お好きですか？

 

私、実は嫌いじゃなくて（前にも書き
ましたっけね？）、休日なんかは家で
料理したりするし、ネットにあるレシ
ピなどの料理関連の記事を読むのも結
構好きなんですが。

 

で、最近あるプロの和食の料理人の方
のエッセイ（？）を読んでいたら、

 

（だしなどの）うまみが多すぎるとお
いしくない

 

という言葉があったんです。

 

「うまみ」という種類の味は、甘味・
酸味・塩味・苦味に続く第５の味とし
て最近よく話題にされますね。だしな
どに出るグルタミン酸などのアミノ酸
によって生まれる味ですよね。

 

で、そのうまみなんですが、それが多
ければいいというわけではない、とい
うことをその料理人の方は書いておら
れたのですね。

 

確かに、他の甘味とかの味があまり強
過ぎたら料理全体の味のバランスはお
かしくなってしまいますが、うまみだ
って同じだ、ということですよね。バ
ランスが大事ということかと。

うまみ、というのが妙に（過剰に？）
もてはやされたために、うまみを強調
しすぎる傾向にあって、どうもそのバ
ランスがおかしくなってるんじゃない
の、ということですね。

 

で、

 

音楽を演奏するときも、演奏する当人
が自分の演奏のパフォーマンスやテク
ニック的なものばかりを強調しようと
すると、アンサンブルとしてのバラン
スが崩れてしまう、なんていうのと似
てるなと思ったんですよ。

 

個人の「うまみ」ばかりが立ってしま
って、アンサンブル全体の印象は今ひ
とつ、なんていう演奏、あるような気
がしません？　だしの効き過ぎた演奏
にならないようにしないと、とか思っ
たりして。

 

て、ことで。

 

それでは、また(￣▽￣)

 

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投稿日:

音が頭で鳴る？という考えてみれば不思議な現象について

ディミニッシュという種類の
コードがありまして。そのコー
ドのアルペジオの音が頭にこび
りついて離れないということが
ありました。

 

普通のメジャーコードとかマイナーコ
ードは重ねられた音と音との間隔が長
３度だったり短３度だったりするので
すが、ディミニッシュコードはすべて
短３度の音程で積み重ねられています。

 

で、できた音を聞いてみると、なんだ
かとても不安定で、不安をあおるよう
な響きになるんですね。一度、ハロウ
ィーンにこのディミニッシュコードだ
けを弾くという動画を作ったことがあ
りますが。何をバカなことやっていた
のでしょうか。

 

それはともかく、一時このディミニッ
シュコードをアルペジオで弾く練習を
したことがありまして（なんでそんな
ことをしたのかというと、それはそれ
なりに理由があるのですが、ちょっと
めんどくさい話なので、最後の方に書
いておきますので、興味のある人だけ
どうぞ）。

 

まあ早い話、がっつり盛り上がったコ
ードの時にこれを弾くと（とくにジャ
ズっぽい曲なんかでは）ハマるという
ことなんですが。そんな練習をしたら
ですね……

 

冒頭に書いたようにディミニッシュコ
ード（のアルペジオ）が頭にこびりつ
いて離れない

 

ということになってしまったのですね。

特徴的なサウンドなので、記憶に残り
やすいのだろうと思うのですが。別に
音楽とは関係のないことをしていても、
急にディミニッシュコードのアルペジ
オが頭の中で鳴るんですよね。

 

ちょっと困ったというか、心配になり
ました。ちょっとね。

 

まあ、集中的に練習しなくなったらそ
んな風に突然頭の中で鳴るなんてこと
もなくなったので、面白い経験くらい
に今は言えますけどね。

 

で、

 

そんなことがあった後、今でも頭の中
で（楽器がなくても）ディミニッシュ
コードのアルペジオはイメージできる
ようになったのではあります。これは
やはりアドリブでソロを弾く時などは
便利なのですよ。結構よく使うので。

 

しかし、よく考えると音が頭の中で鳴
るというのは面白い現象ではあります
ね。物理的に音が鳴っているはずはな
いので。音の記憶、音のイメージとい
うのは不思議なものでございます。ど
ういうメカニズムなんでしょうかねー。
詳しい方、いませんか？

 

皆さんはそんなご経験はありますか？

 

※ディミニッシュコードについて
ガッツリ盛り上がるいわゆるドミナン
ト7thコードに、さらにオルタード系
のb9の音を重ねたコードというのは
ジャズなんかではよく使われるのです
が。

このコードをよく見ると（図の左側）
ルートの音を省略すると図の右側のよ
うにディミニッシュコードが現れるの
ですね。なので、このディミニッシュ
コードのアルペジオを7thコード上で
弾いてやると、ハマる、とまあそんな
理屈になっております。

 

マニアックな話なので、ま、忘れてく
ださい。

 

て、ことで。

 

それでは、また(￣▽￣)

 

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投稿日:

悪いお尻が病気でカッコいい話

向こうの（ってつまり外国の
って意味ですが）音楽関係のユ
ーチューバーの動画（Vlogと
か）を観てると、最近彼らが良
く使う英語の口語というかスラ
ング的な表現に出会います。

 

で、まあスラングによくある話なんで
すが、元々悪い意味の言葉が、だんだ
ん良い意味になって、最後にはすごく
良い意味になるということがあるんで
すね。褒め言葉になったりするわけで
す。

 

日本語でも、若者言葉の「ヤバい」と
いうのはスゴいとかそういう意味で使
われますよね。そんな感じです。

 

で、今日はそんなスラングのご紹介で
す。音楽関係でよく聞くモノでして、
２つほどあるんですが、

 

まずは、

 

badass（bad ass)

 

という言葉でございます。“bad” は悪
いで “ass” はお尻のことなんで、元々
は「悪い○ツ」とかそんな意味なわけ
であまり良い意味には見えないですよ
ね。

 

英語でも元々は悪い奴とかそんな意味
で使われていたようですが、現在では
ほぼ100％間違いなく、

 

カッコいい（人、モノ）

 

という意味になります。タフで妥協の
ないカッコよさ、とかそんな感じでし
ょうか。ハリウッド映画のヒーローな
んていうのは、大抵 badass なわけ
ですね。ちなみに男女の区別なく使わ
れるようですね。

 

形容詞としても使われて、モノゴトが
カッコいいことも表します。クルマが
カッコいいと言うときなんかにも使う
ようですね。“He’s a badass guitar-
ist.” となると「あいつはすげーギター
弾くぜ」という意味。

２つ目は、

 

sick

 

という単語です。中学校で習う基礎的
な単語で、「病気の」とか「気分が悪
い」とかそんな意味だと教わるわけで
すけど、スラングだとこれも

 

かっけー、とか、サイコー

 

という意味になります。特に新しさを
感じるような時に使われるようです。
Cool に近いですかね。

 

なので、向こうの人の前で演奏して、
おまえの演奏は badass だったぜ、
とか、コード進行が sick だな、とか
言われたら、それは褒められているの
で、間違えて怒らないようにしましょ
うね。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

つたなくてもしゃべってくれれば嬉しい的な心理とジャムセッション？

また変なタイトルつけてしま
いましたが……

 

たとえば日本に外国からやってきた人
がですね、何かをしてほしかったり、
知りたいことがあって質問することが
あったとしましょう。そんな時に、自
分の国の言葉で押し通そうとするか、
たとえつたなくても日本語でコミュニ
ケートしようと頑張るかってことなん
ですが。

 

大抵の人は、日本語を頑張ってしゃべ
ろうとする人により好意的になりやす
いんじゃないかと思うんですね。そう
思いませんか？

 

自分の国の言葉や文化に興味を持って
くれている（まあ、必要にせまられて
苦し紛れかもしれませんが）と感じれ
ば、悪い気はしないもんですよね、ふ
つう。

 

いまリアルタイムに訳してくれる自動
翻訳機が色々出てきていますけど。た
しかに便利で普及していくのかもしれ
ませんが、そういう言語を使おうとす
る態度に表れる非言語的なモノ（なん
だか妙な表現ですが）が伝わらなくな
る危険も孕んでいる気がしなくもない
なー、とちょっと思ってるんですが。

 

まあ、そういう重たい（？）話はとも
かく。

 

話を戻すと、そういう風に感じて接す
る（つまり下手でもしゃべろうと努力
している相手に好意的に対応する）の
が普通じゃないかと思うんですよね。

それをおまえの言葉はヘタクソだから
相手にしてやらないよー的な態度で返
されたら、逆に頑張ってしゃべろうと
した相手はまあ嫌な気分になるでしょ
う。日本が嫌いになるかもしれません。

 

私、昔パリでタクシーの運転手に行き
先を告げるのに苦労したら、早くしろ
だの何だのとパワハラまがいにいわれ
たことがありました。あれは結構トラ
ウマになりますよ。まあ稀な例かもし
れませんけどね。そうでもないか。

 

で、

 

ところが、音楽の世界ではそんなこと
が結構起きたりしてるんではないか、
とちょっと思ったりするんですよね。

 

たとえばジャムセッションに来て、慣
れていないけど一生懸命弾いてる人を
見下すとか。バカにするとか。口には
出さなくても態度に出すとか。見えな
い壁を作るとか。

 

とくにジ○ズ系のセッションには時々
あるという話も聞きます（もちろん全
部じゃないですが）。つたなくても勇
気を持って演奏しようとしてやってく
る相手にやさしく出来ないというのは
困ったもんですね。

 

そういうセッションだけはやらないよ
うにしたいと思って、いつもセッショ
ンの準備をしている、というお話でご
ざいました。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

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投稿日:

オーディオ愛好家とギタリストの話が（やや）かみ合った理由

だいぶ以前の話ですが、クラシ
ックのコンサートに行きまして。

 

ちょっとタダでチケットをもらえると
いうことがありまして、２枚もらった
ので、クラシック好きの友人を誘って
行ったのですが。

 

で、まあそれはそれだけのことなので
すが、今日のお話の本題はそのコンサ
ートの後で友人と食事しながら話した
ことなのです。

 

その友人はクラシックばかりでなくジ
ャズなども聴く音楽好きな人間ですが、
楽器の演奏をするとか、ジャムセッシ
ョンをするとか、そういう趣味はない
んですが。ただ、

 

オーディオには結構うるさい

 

んですね。うるさいというか、まあ好
きなんですな。ただ、そんな超高価な
システムを持ってるとか、そういうの
ではないようなんですが。

 

で、その男と話していたら、突然ある
外国のメーカーの名前を口にしたんで
すよ。で、私はちょっと驚きまして。

 

その名前はギタリストにとっては、数
々のギターやベース用のエフェクター
ペダルを作っている有名メーカーとし
て認識される名前だったんですね。も
っと言ってしまうと、有名なエフェク
ターと同等に近い性能のものをとても
安く売っているメーカーなんですが。

 

ギタリストの皆さんはもうお分かりに
なった方が多いのではと思いますが、
あのドイツのメーカーなんです（工場
は中国にあります。なんせ同じ性能の
ものを半分の値段でというのが社是の
会社なので）。

 

ですが、当然ながら友人はそこのエフ
ェクターの話をしたかったのではなく
て、そこが出している「デジタルグラ
フィックイコライザー」という機材を
買ったという話をしたかったのでした。

 

この機材は、普通ライブ会場のPAの
調整などのために使われるものなんで
すが、彼は自分の家のオーディオを部
屋の特性に合わせて調整するために購
入したのですね。そんなプロの機材を
買ってまで？というのが、素人の感想
ではあるのですが、友人に言わせると、
なんせそのメーカーのその機材は

 

めちゃくちゃ安い

 

んだそうです（調べてみたらサ〇ン〇
ハウ〇で３万円台でした）。さすが、
ベリンガー（あ、言っちゃった）。

友人に言わせれば、高いオーディオシ
ステムを買わなくても、これで調整す
れば音がとてもよくなる（はず）とい
うことなんですね。結果が出たらまた
教えてくれるそうです。

 

まあ、結果がとても良くても私がその
機材を買うかというと、それはないと
思うんですけどね。でも、その会社の
名前が出たことでオーディオという私
には縁遠い趣味にちょっと親近感がわ
いたことは確かです。

 

で、さて……

 

この話、最後にちょっとしたオチがあ
りまして、友人はオーディオマニアの
クラシックファンとして、たくさんア
ナログレコードを持ってるわけですね。

 

で、上に書いた機材はデジタルイコラ
イザーなのでレコードを聴くときにも
活用しようと思うと、20万円近くする
高性能のアナログ・デジタル・コンバ
ーターが必要、ということらしく。結
局節約にならないんだよなあ、という
ことでございました。ちゃんちゃん。

 

て、ことで（ギタリストでもオーディ
オ好きでもないみなさんには退屈でし
たかねー。すみません）

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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投稿日:

ダブルでストップ？？　って何を？

ギターの奏法にですね、ダブ
ルストップというのがあります。

 

簡単に言ってしまうと、一度に２つの
弦を弾いて２つの音を出すことをダブ
ルストップと呼びます。複音とか重音
奏法とか日本語では言ったような気が
します。違うかな（←調べる気ないの
かい）

 

正確に言うと、ギターだけでなく、ウ
クレレでもベースでもバイオリンなど
でも、同じように同時に２つの弦を弾
けばダブルストップと言います。弦楽
器だけでというわけでもなくて、ドラ
ムでもありますね（右手と左手の両方
で同時に叩くんですね）。

 

管楽器にもあるそうです。ただ、弦楽
器などではこのダブルストップという
のはよくある奏法なわけですが、管楽
器では楽器の構造上かなり特殊な奏法
になるので、一般的ではないとのこと
です。そりゃそうか。

 

で、

 

昔から、私はなんでこの奏法のことを
ダブル「ストップ」というのか不思議
に思っていたのですね。だって別に何
も「ストップ」してないじゃん、とい
うか弾いて音が出てるじゃん。しかも
２つも。

とか思いながら、弾くのに忙しくて調
べてなかったんですが（←オイ）、こ
の前、辞書で “stop” の意味を改めて

調べてみたんですね。

普通、辞書が手元にあってもそんな基
本的な単語の意味調べないですよね？
そこに盲点（？）があったわけでして。

 

辞書（ウィズダム英和辞典第３版）に
は、 “stop” の意味として「〈管楽器
（の穴・音栓）〉を押さえる；〈弦楽
器（の弦）〉を押さえる」というのが
ちゃんとあるのでした。

 

たぶん、管楽器の穴を塞ぐ（空気の流
れを止める）というのが元々の意味な
のかなあとは思いますが。そうかそう
いうことでしたか、と、そんな訳で、
長年の疑問が解決して、ちょっとスッ
キリしましたわ。

 

あ、ギターを弾く人、とくにアドリブ
ソロを弾く皆さんには、ダブルストッ
プはソロのバリエーションをつけるの
に良く使われますので多分おなじみで
すよね。音にハーモニーの厚みが出ま
すし、音圧も稼げますしね。

 

よく YouTube なんかにはジミ・ヘン
ドリクス（ジミヘン）のダブルストッ
プ奏法のレッスン動画とかが出ていた
りします。ご興味のある方は探してみ
てください。

 

て、ことで。

 

それでは、また。(￣▽￣)

 

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